试论李庄新闻作品的特色

试论李庄新闻作品的特色

《李庄文集》新闻作品编收录的篇目并不多，区区90余篇。但她除了有特定时代鲜活的主题（另文论述）之外，还有着鲜明的艺术特色。长江后浪赶前浪不假，一代更比一代强也不假，今天的汗牛充栋的新闻作品自有她存在的理由，有她自己的长处，但与李庄时代的新闻作品比，似乎少了些什么。从这个意义上看，李庄新闻作品的特色便显得很是可贵，有“古为今用”的价值，值得今天的新闻工作者去研究与借鉴。

窃以为，李庄的新闻作品有以下特色。

第一，日记体。以日记的形式写通讯，我以为是独特的。日记，往往具有私密性，一般不肯示人。日记的发表，也有滞后性，一般重要人物重要的日记，是在身后发表的。日记的记录，也更多地带有主观性，事无巨细，统统记之可也，有选择地进行记录可也；正确地分析可也，大胆地猜测虚构可也；客观评价可也，随意臧否褒贬可也。日记，一般只能拿来作为记述历史事件、评价历史人物的佐证，而不用作最直接的证据。

就是这样一种文体，被李庄赋予了新的定义，用来作为真实性、客观性、时效性、公众性、公信力极强的新闻通讯的载体加以运用。用日记体写新闻，便抛却了日记的一些牵累，便赋予了日记以新的鲜活的色彩。用日记体写新闻，给读者以更为真实、更为客观的感觉。这就是事物的辩证法。李庄没有关于辩证法的专门理论著述，但他对辩证法的掌握和运用无疑是一流的。在新闻史上，具有重要的地位。

写于抗日战争时期的《敌后三月》，缘于李庄“随武装工作二队在敌后采访多次”，此文便是这段时间日记的一部分，或者说是以日记形式写的通讯。此文收录了十篇日记，短者一百余字，长者一千余字，时间跨度为两个多月。以今日的眼光看，似乎时效性显得比较弱，但在艰苦的战争年代，这样的集中报道，时效性也是不差的。《宣传线上》则写的是作者到敌后搞宣传，鼓舞人民、瓦解敌人的事迹。写于抗美援朝时期的《战斗十日》，是一部七万字左右的小册子，分十日，记述了中国人民志愿军一支基层部队的战斗生活，写得细腻、生动，形似日记，有日记味，既处身事外，又置身事内，给人以强烈的震撼。

第二，小说化。小说是文学的重要形式，小说的最大特点是虚构，没有虚构就没有小说，包括所谓的自传体小说，也有相当大虚构的成分，或者说只有一定不可虚构的成分。用小说的形式写新闻，似乎不可思议。但是，我读《李庄文集》新闻作品编，第一感觉便是似乎在读小说。为什么？因为她具备小说所有的要件，有特定的背景、完整的故事、曲折的情节；有高潮、有铺垫、有跌宕、有起伏；有人物的行为、对话描写，有人物心理活动的描述。但与小说不同的是，所有的东西都是真实的，或基本真实的。新闻的形式，在李庄这里得到了拓展。

小说化的新闻难写，因为她既要求有小说的一切要件，又要求必须客观真实。写真正意义上的小说，把握小说的规范不难，在虚构原则的支持下，作者可以展开想像的翅膀飞翔。而且虚构的越神，想像得越大胆越神奇越有戏。但写小说化的新闻，既要有小说的要件，又要以真实为基础，就比较难以操作。余生也不早不晚，上世纪五十年代后期，从我开始读报起，似乎就没看到这样的新闻作品。看《李庄文集》新闻作品编，给我以十分新鲜新奇的感觉，说明李庄、李庄们在新闻领域有独特的开掘，有独到的建树。

小说化的新闻可读性极强，读者会情不自禁地跟随“小说”中事件、人物的推进，了解事件，了解人物，接受作者所要表述的思想、信息。

在李庄的新闻作品中，《歼敌老虎嘴》《“良民证”》《山庄》《“老扁嘴”》《仇恨》《复仇的火焰》《战斗十日》等，均是特色鲜明的小说化的新闻，是文学性很强的新闻。

第三，现场感和亲历感。作为记者，一般应当是在报道的现场；作为新闻作品，应当给人以亲历的感觉。理论上可以这样讲，但实践中却有这样那样的困难，事实上也有这样那样的出入。许多的新闻作品，记者没有投入足够的精力与热情，写出的文章闪闪烁烁或飘飘忽忽，不具备现场感和亲历感。我想，现场感和亲历感的有无，便是区别大记者与小记者，名记者与平庸记者，好新闻与一般新闻的一个要件和标准。

读李庄的新闻作品，现场感、亲历感十分强烈和浓郁，如同我们也置身于抗日战争、解放战争、抗美援朝的炮火硝烟之中，如同我们也在经历着大大小小的战斗，如同我们在与根据地、解放区军民并肩作战，如同我们亲眼见到了侵略者、反动派的兽行罪行暴行。

现场感与亲历感，赋予了作品以真实感和震撼力。这是浮光掠影、道听途说、信手拈来、信口开河的新闻作品所难以具备的。

李庄新闻作品的现场感和亲历感，缘于作者吃苦耐劳、深入一线的精神，源于共产党人的高度责任感，源于他对人民、对事业、对生活的热情，源于他对新闻事业的献身精神与不懈探索。这一点，尤其值得市场经济大潮冲击下的记者们去关注，去思考，去效法。

第四，平民视角，人性化理念。李庄的笔触接触到过朱德、左权、刘伯承，接触到了毛泽东以及建国时许许多多的重要人物，但这些作品所占比例并不很大。李庄关注和报道的重点，是基层，是基层的民众，是普通官兵。李庄以报道过诸如第一届政治协商会议、日内瓦会议等重要事件而闻名，但李庄用力最深的，作品影响力强大与深远的，依然是对基层与普通军民的报道。李庄为我们记录了一大群有血有肉、个性鲜明、性格别样的农民、士兵。他们的情感、思想、生活、业绩，在李庄的笔下跳跃，他们也因此而永远地存活于李庄的作品中，存活于历史中。李庄所写的反面人物，也较为可信。比如《歼敌老虎嘴》中的“敌队长”，比如《山庄》中的“王零科老人”，比如《“良民证”》中的“老寿”，比如《“老扁嘴”》中的反面人物老扁嘴，比如《谁逃避了合理负担》中的地主朱阴均，比如《劳动英雄王海成》中的王海成，比如《人民军四战士》中的战士，比如《战斗十日》中的志愿军官兵，等等，他们都会成为历史长卷中活生生的符号，成为有生命的历史。

李庄的平民视角还表现在不迷上唯上方面。他的不多的带有消息色彩的通讯，如《六专区人民的呼声》一文，具有非常好的视角，镜头、笔触对准普通人，没有说会是谁开的，没有说哪些领导参加，哪些人讲了话，没有分析会议有多大意义，没有要求人们去学讲话，主要地表述解放区人民的要求。这样的报道，在当前似乎越来越少了。现在的一些记者，没有领导参加的会不一定去，没有领导讲话的会稿子就没办法写。

李庄写先进人物可亲可信可学，写反面人物也不是脸谱化、符号化、口号化，不是一骂了之。写转变中的人物更是自然、真切。我以为，这是他人性化的理念的体现。有无这样的理念，对一个人很重要，对一个新闻记者尤其重要。

李庄笔下的某些地主，也是愿意接受减租和减息政策的，也是参加劳动的，并不个个都是“周扒皮”（见《六十老人话生产》）。李庄还为我们书写了中国版的“加里森敢死队”，他的《高等法院的“自新人”》，写了一群接受改造，并为革命做好事甚至立功的犯人，读来新鲜、可信。《由装鬼到做人》，写了几个改造好了的人，改造好了的也是好人，这是人性化的理念。李庄新闻的全面性与真实性，在此也有生动的体现。

第五，指导性。新闻的重要功能是给民众以知情权，向受众提供真实快捷的信息。新闻是客观的，“价值中立”，不能过多带有记者和媒体倾向，但新闻又不可能没有倾向，不可能没有宣传、教化、引导以及指导功能。我们党的新闻媒体，不回避新闻的各种功能，不回避“喉舌”性质，在指导性方面，也做了相对多的努力。

李庄各个时期的新闻作品，都具有较强的指导性。有些指导性是直接表现出来的，如写于解放战争时期关于组织生产、减租减息等方面的报道，有些则是间接体现出来的，客观报道事件、人物，由读者从中归纳、总结与感悟指导意义。

要使新闻作品具有指导性，记者必须具有较高的理论水平，必须把握事物的发展规律，既能宏观把握事物，明晰事物的发展走势，又能从微观上熟悉事物，做到心中有数；必须具备一定的专业知识，基本“懂行”“在行”；必须做大量艰苦细致的工作，了解情况，掌握情况；必须具备较为明确的引导指导理念。如果既没有理论素养，又没有知识准备，更不做细致的工作，则肯定难以使自己的作品具有指导功能。李庄在上述各方面都具备了较高的素养，都做了认真周密的工作，所以李庄的新闻作品便具有了较高的指导价值和较强的指导功能。

第六，文字简约，文风清新。李庄的新闻作品，在形式上比较灵活，没有八股调，没有条条框框的束缚。他早期的消息，五个“W”都不是很全，但读来仍饶有滋味，传递给人们许多的信息。他的作品也没过多地在眉题、主标题、副标题上猛费思量，没有在导语上大做文章，没有在通讯的文体形式上刻意雕琢，但却有他自己的章法。他的文字朴素、自然、清新，让人乐于阅读和接受。李庄的文字简练，不铺排。他喜用采访对象说的话，引用别人的话自然流畅，使文章更加生动。李庄也用典，也修辞，用排比、对偶、设问、反问、比喻等形式，但运用得非常自然，不生硬，不卖弄，不故弄玄虚，不虚张声势。

李庄文字方面的特色，得益于他的文化底蕴，得益于他在文字方面所下的功夫，更得益于他作品思想性与内容的丰富性。内容决定形式，这是新闻的本质。

2005.7.20