开花与结果的树

开花与结果的树

朱世忠先生要出书，书名《秋天开花的梨树》。

秋天开花的梨树，如果不是种在反季节的塑料温棚里的，而是长在世忠家乡固原的山坳里的，按常理，那八成是结不了果的。我想这是世忠的谦虚。

秋天开花的梨树，又不是按季节按常理生存生长的梨树，当别的梨树杏树果树摘尽了果实，享尽了赞誉而欲落叶冬眠时，这棵梨树却开了花，在秋风萧瑟的黄土高原上，显示的是怎样的生命力，怎样的风景！这是世忠对文学的虔诚与坚韧。

世忠是谦逊的。宋代大理学家朱熹说：“年二十不狂，非吾子也；年三十仍狂，亦非吾子也。”世忠该狂傲的年纪是如何狂傲，如何目空一切，如何纵横捭阖，如何“粪土当年万户侯”的，我没有看见，也没有耳闻。我认识世忠时，他大约正三十左右，作为文友相聚，他是一点儿狂劲也没有，没有少年得志的轻浮与骄横，合了朱熹的标准。其实，世忠那时确有资格狂一把的，他是他们家乡中学1978年考出的唯一的大学生；他的教学成绩出色，那时已当了学生科长，不久又当了副校长，年轻轻的，“从七品官”；他的普通话极标准，口才极佳，演讲出色，是远近闻名的优秀主持人；他业余写作，发表了不少散文杂文小说评论，调银川前是固原市作家协会主席。这样的人，狂一点骄一点躁一点似乎才合常理，人们也能接受，而不狂不骄不躁呢，倒显得不正常。也许，世忠是傲的，有傲骨，那种傲，不显山不露水，不做给别人看，而只支撑自己的人生，支撑自己的文学旅程。

世忠是坚韧的。他最宝贵的青年时代，是在教书育人中度过的。那时的他，事业上担子极重，而且，还要照顾多病的母亲，幼小的儿子。就在这样的环境里，世忠开始栽种、培育文学之树。世忠很勤奋，读了许多书，他的写作，涉猎面很广。读书和生活中如有所得，便会流注于世忠笔端。小到几百字的小文，大到一万多字的宏论，世忠自然地收获着。这一二十年，不算他丢弃的未发表的“废稿”，单是已发表的，就有二十多万字。这对于一个专业作家来说当然微不足道，但对一个业余作者来说，却是成果累累的。

文学对于世忠而言，是一种生命的体验，一种生存的方式。因此，这棵树不管她何时发芽，何时开花，结不结果，关系都不是很大。只要能够浇水施肥除虫剪枝，只要能在树下劳作，就够了。

《秋天开花的梨树》是世忠文学之旅的一个驿站，一份总结。她由三个部分组成：散文、杂文、评论与小说等等。

世忠的散文，我以为是他作品中最好的部分，他写人性人情，写父爱母爱，写情窦初开，写对人生的憧憬与向往，写人与自然，写天地人生。他写为病中的父亲买烟，买劣质烟，用剩下的钱买书，父亲宽容，而他一生内疚；写母亲，多是“想像中的母亲”，不尽如人意的现实是如何一步步将“想像中的母亲”逼进窘境的；写姥姥的“三字真言”，是“太浪费”三个字；写西海固，言“找不到比西海固更加孤独的风景”，但“西海固孤独着，决不企求喧嚣”。这些，都能激起人们感情的微澜以至狂澜。最能体现世忠散文飘逸诙谐风格的，是《相思解密》一文。这篇小文写了少年朱世忠如何暗恋一个女同学，为了她，因偷向日葵而挨打；为了她，骑车“故意把自行车往水坑里骑”。他不无得意地宣称，印象派大师凡·高的《向日葵》算什么，我的向日葵才更神圣圣洁，更有青春活力与生命张力。可结局却是，多年后他向同学以至那位女同学讲起此事，早已为人妇的女同学茫然地问他，你说的都是真的吗？！这篇文章如果让文学评论家说，应该是属于什么什么流派的，可惜我说不上。读了此文，我倒有了一个想法，我以为，文学之于世忠，恰如那位少女之于世忠，不论她知不知道，世忠都是跟定了追定了的。为了她吃点苦受点累遭点误会都不在话下。“纯洁的心永远不会老”。

世忠的杂文触及社会生活的方方面面。其特点是，涉及重大问题不多，十分平民化，关注百姓的生存状态，为民众鼓，为民众呼。这是十分难得的。这得益于他农家子弟的出身，也得益于他平民化的文人情怀。

世忠的小说不多，但我以为极有特点，读了他写以“狼儿子”著称的猎人的篇什，总感觉那里有《老人与海》的影子。那篇小说的人物不多，但故事精彩，寓意深刻，是读过之后能给人留下深刻印象的那类。

世忠的评论，是更接近于专业评论家的那类，他有比较深厚的文学史基础、文学理论做支撑。

世忠《秋天开花的梨树》，不是不结果的梨树，而是硕果盈枝的梨树。

世忠的梨树，完全可以在春天开花。之所以未在春天开，我以为，原因有二。其一，他有太多的有成就的文学界的朋友。有一帮文友是幸运的，可以启发、激励和砥砺你，但如果这帮文友在你尚弱小时便十分的强大，写出的东西很多上了名刊，整出了不小的响动，你就有了压力，就有可能不敢写。世忠的许多朋友是“西海固作家群”中的骁将，实力非凡，世忠便有压力，不敢轻易写作和发表作品。其二，追求完美，想写出一篇是一篇，一篇要比一篇好。但真能做到这一条的，世间能有几人！有些人，好作品与平庸作品交替出现；有些人，在写作生涯的终端出代表作，“庾信文章老更成”；而有些人，处女作便是代表作，如曹禺和他的《雷雨》，其后的作品思想性和艺术性均在《雷雨》以下，而晚年可视为封笔之作的《王昭君》，则是大大的败笔。所以我以为，写作上总体的完美是要追求的，而成长中的完美主义，写作过程的完美递增主义，是不可取的。可惜世忠在完美主义之路上徘徊得太久，所以影响了他的创作，影响了他作品的数量，从有一定数量才有一定质量这个意义上，也影响了他作品的质量。

一切都还不晚，是梨树就好，秋天开花了也没什么不好，坚持下去，世忠一定会有重大收获。期望世忠的文学之园栽满开花的梨树桃树杏树，期望世忠的文学之旅一路山回路转，一路风光无限。

2005.6