秉笔直书——咫尺画作间的济世精神
普希金说：“假如生活欺骗了你，不要忧郁，也不要愤慨！……快乐之日就会到来。”
云开雾散的一天，终究是来了。
1982年。对于中国漫画界和朱根华来说，都是具有转折性意义的。这一年，中国举办了第二届全国漫画展览，这与1936年的第一届全国漫画展览整整间隔了46年。这一年，身经忧患挫折，年过半百的漫画家终于可以自由地创作绘画，并在自己的画作上署上“朱根华”的名字了。
他彻底平反了！搁浅沙滩的鲸鱼，重新跃入漫画的海洋，一颗曾经被历史灼痛的心再次激情澎湃了！多年的压抑变成强大的动力，强烈地激发着他的创作热情。历经风雨，朱根华更加坚毅，对人生的思考也更趋理性与透彻。这种坚毅与深刻渗入骨髓、凝于笔端，立于咫尺画作间。
和着中国漫画事业大步迈进的节奏，朱根华迎来了他漫画创作的高峰期。从1982年起的十多年间，他的画作大量见于报端，频频问鼎中国漫画各类大奖：1987年《这条腿绝不可能是属于它的，信不信？》荣获中国好新闻漫画作品一等奖；1989年，《摇篮嫌小》获全国漫画大赛一等奖；1991年，《返乡梦》获中国新闻奖二等奖；1992年，《有眼无珠》获中国好新闻奖一等奖……
经过多年的努力，朱根华的作品不断走向成熟。曾经喝“百家奶”的经历，使其在各类题材、各类风格漫画的创作上显得游刃有余。在他的画中，黑白分明版画式的有之，中国特色的水墨漫画亦有之。
得漫画大师方成真传，朱根华水墨漫画技艺娴熟。而他不寻常的生活积累和家庭教育，又给他的漫画注入了殷厚的底气。朱根华小的时候，爱听说书的父亲常教导他：“做官就得做包公、海瑞那样的清官，为民除害。”爱打抱不平的母亲也常说：“做人应该拯困扶危。”于是，包公、钟馗这些兼济天下、为民除害的侠义之士便成为朱根华所钟爱的漫画原型。朱根华说：“我自知不是一个做官的料，也没有行侠仗义的本事，我只能用漫画来实现父母的遗愿：鞭挞丑恶，颂扬美善。”
“走蛇舞龙任挥洒，风高浪急何须怕，秉笔直书绘曲直，为民嬉笑并怒骂。”——朱根华的这首自勉诗便是其“济世精神”的真实写照。
1989年4月14日，中国11亿人口日。前一天晚上，朱根华在医院接受了摘除结肠瘤的手术。手术采用了腹内充气的办法，手术结束后，朱根华鼓着胀气的肚子，烦躁不安。突然，灵感一闪，他从自己鼓鼓囊囊的肚子，一下子联想到了迅速膨胀的中国人口。回家！刚从手术台上下来的朱根华，硬是请救护车把他送回家，他双腿叉开，弯腰趴在宽大的写字台上，起笔落墨，一幅漫画一气呵成。搁下笔，朱根华忙叫妻子将画作送到值班编辑手里。画稿送出，胀气渐消，慢慢舒坦了，朱根华在座椅上和衣而睡。次日，《人民日报》头版刊登了针对人口问题所作的漫画——《怎堪重负》：一个怀孕的妇女，一脸不堪重负的表情，背上沉重的包袱里，一群嗷嗷待哺的孩子哭叫不停。让人看后顿生酸楚、苦涩之感。漫画家强烈的社会责任感和忧患意识力透纸背。漫画大师方成对此画的评价是：“主题鲜明，矛盾突出，画面形象也画得好，是用通俗的比喻和严谨的艺术手法表现的，处处精雕，一丝不苟，此画可挂墙上供艺术欣赏。我很赞赏这种严肃的创作态度。”
一气呵成，这是千锤百炼的精致化身。
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