情系秦腔终不悔

情系秦腔终不悔——记王振民同志艺术生涯50年

王振民，幼名绪绪，又名王友华，1933年8月15日生，陕西长安县郭北村人。中共党员，陕西省戏剧家协会会员，省劳动模范，先后任兴平县人民剧团队长、股长、团长、党支部书记及顾问等职。

王振民同志家庭贫穷，幼时仅上初小半年，因生活困难，衣食无着，即便辍学。1945年，年仅13岁的王振民。为了糊口，便辞亲离乡，随本村戏曲艺人高孝贤，徒步至甘肃灵台县邵寨镇“三友社”戏班学艺。由于他生性温和，长相英俊，嗓音甜润，且具备了扮演旦角的先天条件，遂决定学习旦角，从此便和秦腔艺术结下了不解之缘，奠定了他一生从事秦腔艺术的基础。在学习期间，他早起晚睡，勤学苦练。加上天赋聪睿，悟性较高，所以进步很快。又能尊敬师长，悉心侍候，也深得老师们的喜爱。通过三个多月的刻苦学习，他便登台演出，而且一演就红，扮演了《五典坡》前后本中的王宝钏、黛战女；《回荆州》中的孙尚香，《打金枝》中的金枝女等重要角色。由于他勤奋好学，演戏认真，唱腔优美，表情细腻传神，一时名声大噪，常常掌声雷动，深受观众称赞和社长器重，很快在该社旦角行当主挑大梁，成为一名有前途、有影响的秦剧新秀。

但是好景不长，由于当时政局动荡，社会混乱，加上“三友社”的内部矛盾重重，已无法支撑，只得解散戏班，各奔东西。这一重大变故，对年仅16岁的王振民来说，无疑是一个沉重打击，因为刚刚得到的仅能糊口的饭碗被打碎了，曾经暗下决心当一名杰出的演员的理想似乎也成泡影。于是，他只好流浪江湖，先后辗转于户县、岐山、凤翔、灵台等地，忍饥挨饿，搭班演戏，备受艰辛，有如乞丐一般。而且二次返回灵台县，在一皮影班社唱戏半年之久。正当他前途茫茫、走投无路的时候，一声春雷，全国解放。从而春回大地，万物复苏，百业待兴，党和政府十分重视戏剧艺术事业，各地方剧团相继成立。经人引荐，王振民来到兴平，参加了兴平新民剧团。1954年3月，县政府对该团进行整顿后正式接收，更名“兴平县人民剧团”。从此，王振民才真正走上了戏曲艺术的道路。

解放初期，剧团女演员较少，他依然扮演旦角。但是，随着现代剧的兴起和发展，作为一个男性，扮演古典戏中的旦角尚能胜任，但要扮演现代戏中的女性就有很大难度。行话说，三唱不如一像。面对现实，他非常矛盾，思想压力很大。是改换行当，还是大胆尝试，两者必取其一。经过反复思考，他毅然决然地选取了后者，为了能够扮演好现代剧中的女角，他就在日常生活中仔细观察女同志的说话、走路、神态和声腔，掌握女性的体形特点，学习模仿、研究、分析女性生活，然后通过艺术实践，在努力做到形似的基础上，逐步向神似奋斗。由于他刻苦努力，锲而不舍，很快娴熟了既艺术化又生活化的舞台动作，增强了艺术底蕴，便大胆扮演了现代剧中的女角。他先后成功地扮演了《罗汉钱》中的燕燕，《二巧离婚》中的妇联主任，《白毛女》中的二婶等角色。因他能够比较准确把握人物心态，塑造艺术典型，刻画人物性格，所以表演得投入自然，惟妙惟肖，令观众耳目一新，赞不绝口。

随着社会的发展和剧团女演员的增多，王振民同志本人也随着年龄的增长和嗓音的变化，这才改换行当，扮演生角。好在他功底扎实，艺术修养较高，舞台经验丰富，改换行当后，亦能演出自若，得心应手。他先后扮演了《激友》中的张义、《长坂坡》中的赵云等。1955年入党，是年又担任了剧团业务股长。由于演出需要，他开始全面发展，生旦净末丑，行行都演，而且演啥像啥，戏路越来越宽。在此期间，他扮演过《焦裕禄》中的焦裕禄，《智取威虎山》中的少剑波，《喂马人》中的芒种，《艳阳天》中的长春，《两颗铃》、《三零二案件》中的侦察科长，《李双双》中的孙喜旺，《白毛女》中的黄世仁，《江姐》中的沈养斋，《沙家浜》中的刁德一等等。通过长期的舞台实践，不断提高了他的艺术水平和文化素质，1960年担任剧团副指导员，61年任团长。走上领导岗位后，王振民同志处处以身作则，无私奉献，为兴平剧团和秦腔艺术事业含辛茹苦，竭力尽职，1960年被评为陕西省文教系统先进个人，参加了省文教系统“群英会”。1962年荣获省政府“建设社会主义先进工作者”称号。

多年来，由于剧团无正式编剧，他又决心学习戏剧创作，先后移植、改编、创作大型剧本10多部，如与李菊梅以电影剧本改编的《母亲》，与田艺勇、查俊卿改编的现代剧《槐树庄》，与徐扬、杨新德根据小说改编的《粮食采购队》，与何志伟创作的现代剧《魏野畴》、移植的古典剧《王昭君》，独自改编的儿童眉户剧《刘文学》，并参与了小戏《十三姐妹闯三关》的创作，特别是和冯萌献创作的大型现代剧《三巴掌》，先后由兴平剧团、咸阳市豫剧团演出，获咸阳市剧本创作特别奖和三等奖，剧本《魏野畴》在《咸阳剧影集稿》上发表。通过剧本创作，王振民同志不仅提高了艺术修养，成为戏剧界的多面手，也为繁荣兴平市的戏曲事业做出了一定贡献。

“文革”期间，王振民同志和其他“走资派”一样，也受到了无情的批斗和迫害。党的十一届三中全会后，恢复了古典剧，文艺界又充满了盎然生机，呈现出一派“百花齐放”的繁荣景象。在拨乱反正、落实各项政策中，王振民同志又恢复了领导职务，更使他焕发了艺术青春。他结合剧团实际和演出量大的特点，提出了“一团分两队”的改革方案，经支部研究后实施。同时，由于古典剧衣箱道具在“文革”中被毁坏殆尽，他又提出了“自力更生，多排戏，排好戏，提高社会效益和经济效益，培养艺术新秀，振兴兴平剧团”的口号，得到了领导和全体演职人员的支持。仅两年时间就恢复和排导了数十本传统剧目，收入成倍增加，不少新秀也崭露头角，演出质量空前提高，并更新了全部衣箱道具。其中《小刀会》连续上演百余场，观众场场爆满。《窦娥冤》、《辕门斩子》被省电视台录像，省电台多次录音，影响很大，使兴平剧团名扬三秦，誉满西北。1982年，省人民政府又为王振民同志颁发了“陕西省劳动模范纪念证书”，后任剧团党支部书记。因年事关系，1993年退居二线，任剧团顾问，1995年退休。

王振民同志退休以后，仍然关心秦腔艺术的发展和繁荣，关心剧团的命运和前途。他以一名老戏曲艺术家的深厚感情和迫切心情，祝愿着源远流长的秦腔艺术再度振兴，久盛不衰。

（原载《兴平文史资料》第十四辑）