缘何缺标志性城雕

缘何缺标志性城雕

人们知道，优秀的城雕是艺术地记录一座城市的历史、文化的最有效方式，可以起到美化城市与人们生活的作用，它是“城市的眼睛”，也是“市民的心灵”，可惜在进入21世纪头十年的上海，具有一定水准的标志性建筑日新月异、有目共睹、为数不少；但是人们发现，代表一座城市的文化特征、反映一座城市的精神气质的标志性城市雕塑作品，在上海没有！十个年头过去了，依然缺乏与上海这座国际大都市相匹配的城雕大作、力作，相反，众多的“城雕垃圾”却暴露无遗，这是上海城市的一大逊色，是上海市民的一块心病而不是一份自豪。

就北京说，天安门广场的人民英雄纪念碑，震撼和唤起北京人乃至全体中国人民的心；在纽约，贝德鲁斯岛上耸立“自由女神像”，让纽约人包括美国人民为之昂首；在鹿特丹，“被毁灭的鹿特丹”青铜纪念碑默立，让鹿特丹市民及荷兰人民感奋不已；在里约热内卢，城郊山巅竖起伸开双手、俯瞰全城的耶稣基督雕像，象征对人类所怀有的无限怜悯和博爱。凡此种种，诚如有学者指出，“城市主要功能化力为形，化能量为文化，化死物为活灵灵的艺术形象，化生物繁衍为社会创新”。确实，城市雕塑超越其本身形态，蕴含和揭示这座城市的人文性格与文化积淀，上海在这方面值得深思。

应该看到，城市雕塑在我国兴起和发展，是近二三十年间的事。随着改革开放后中国经济的持续发展，我国的城市雕塑既有机遇，也面临危机，可能是市场经济作用，涉及集团利益，城市雕塑普遍存在粗制滥造、风格雷同、艺术低下、不匹配环境等现象，“精品少、劣作多”，这是目前我国城市雕塑的现状，也正是上海城市雕塑的症结之一。而缺乏民族、地方特色，没有总体规划，“长官意志”浓厚，显然是创作与观众隔阂、制作与欣赏分离，上海城雕问题更是凸显。

我时常漫步街头，发现上海的城市雕塑与城市空间存在严重脱节。有时单看一件城雕作品，创意极好，用料精良，制作优美，但就是放错地方，缺乏合适环境，按俗语讲，是“一朵鲜花插在牛粪上”，虽然说得刻薄点，但表达贴切，艺术家都知道一件好的城雕作品只有放在合适的环境，才能显示出它的美，起到点睛、衬景的作用，但为什么出现此现象？艺术家不坚持，是否因为投降了“孔方兄”或主管方，置市民意志于脑外？作为工程人员，是否得过且过而“唯上”，或只懂技术而不懂艺术，不综合考虑外在环境、建筑、园林、道路、广场等城市空间？现在许多城雕均有“腾飞”、“世纪”等这类雷同主题，但就是不知道这类主题“放之四海而皆准”，十分空洞无力，几乎放到中国每座城市都可以，这是“懒人城雕”，这类人不下岗，上海城雕有何出路？

我时常散步遐想，上海不乏艺术人才，有许多艺术“海归派”，不缺城雕大家和国际专业眼光，为什么迟迟不出大作品，尤其是代表上海这座城市的标志性城雕作品，原因何在？法国女人时尚、浪漫，德国学者严谨、古板，美国公民放达、自由，比起其他城市，上海人的生活讲究精致、儒雅，艺术鉴赏力相对强些，但偏偏就是没有这方面“大手笔”、“大眼光”，我在想，是否与近年上海的文化底蕴退化有关，与上海文化土壤“板结”、“沙化”有关。一方面上海涌进大量外来人口，使这座城市人力资源拥有青壮年，但文化秉承、衔接上出现“裂缝”，所以左右不逢源；一方面上海人口老化，“未富先老”，老龄化社会提前到来，使这座城市出现“艺术迟钝”，缺了“时尚敏感”，这是上海真正的危机，是上海人重房子、票子、车子的“精神危机”，也是上海人缺性格、勇气、批评的“文化缺陷”，这是上海发展最不容乐观的潜危险。确实，城市雕塑是一座城市或一个地区的文明程度的标志，敢于对“公共艺术”、“公共文化”的保护、鉴赏、议论，这是有关主管部门、主管方面的职责，如果任其自流，不管“文化软实力”，后果不堪设想。但愿我们的城雕艺术家能成为上海国际大都市的“补妆师”，从而使上海“城市”更美，而不能让“美天鹅”变成“丑小鸭”！