刘云若暗批庄荫棠
1936年11月，刘云若的《由长坂坡说到刘宝全》在《天风报》连载了三天。第一天开篇写到王瑶卿的《长坂坡》受刘宝全《长坂坡》影响很大，特别是后者的唱词，进而谈及刘宝全唱词的来源，认为除了来自前辈生意人的“自制曲”和庄荫棠的手笔，有些来自韩小窗的子弟书，如《长坂坡》等。写到此处，刘云若忽来兴致，把《长坂坡》中《托孤》一节，凭记忆抄录了下来，抄毕附言：“这还是十年前所记入脑中的，想不到居然没忘许多，直抄到尾。”这节《托孤》有七百多字，刘云若能默写出来，我们自会赞叹其记性之好，除此之外，韩氏唱词的美妙和鼓王出色的演唱也应是其十年未忘的原因。
历来谈刘宝全的文章，谈艺的多通过实例来证明鼓王演技的高明，所谈多集中在唱法上，论唱词的并不多。刘云若谈鼓王比较关注唱词，喜从文学上说因缘，论得失。《由长坂坡说到刘宝全》第二天的内容便是专论唱词的：
说到《长坂坡》之在刘宝全，更有一种幸运，因为韩小窗的子弟书，多是一段中分成数节，每节用一个辙，刘宝全唱惯了一辙到底的旧曲，认为花辙是不大方，所以常请明公（？）修改，把全段归成一辙，例如前本《宁武关》，头辙是衣期辙，但他为迁就第二段的人辰辙，就全部改了人辰，所以弄得下句多是凑硬，把“愁云残雾透征衣”改为“征裙”，“福共海天齐”改为“海天深”，借《西厢》句的“须臾对面顷刻别离”改为“顷刻离分”，点金成铁，教人听着不受用，（只白云鹏唱词仍依子弟书原辙，故每段常有两三种辙），但这段《长坂坡》却是例外，从韩小窗初编时，就是一辙到底，不劳刘宝全更改，仍保存本来面目，原板初印，神气一丝未走，这可以说是赵云、糜夫人之幸，亦韩小窗与听者之幸也。
原来鼓王的《长坂坡》能成为精品，是和韩小窗当日的“一辙到底”有关，似乎这不用花辙的《长坂坡》是韩氏专为鼓王留下的。能道出《长坂坡》这段因缘，可见刘云若对大鼓不是一般的喜好。
上述引文中的“明公（？）”，指的是庄荫棠。此处刘云若没有指名道姓地批庄，但熟知鼓曲掌故的人都看得出是在说庄荫棠。庄荫棠改《宁武关》是有“点金成铁”之处，但经其改编的《宁武关》还是照旧唱着，并未因刘云若的批评而有所改变。
刘云若不甚看得起庄荫棠，但他的批评对庄氏鼓王功臣的地位并无影响。庄荫棠不仅善于编剧写词，对北京城市文化也有研究，著有《燕市积弊》《都市丛谈》。这样一位久已淡出世人视线的文人，连陈玉堂编著的《中国近现代人物名号大辞典》也说不清他的生卒年，我辈只有一声叹息。
（原载2011年3月1日《品报》第10期）
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