自对与合掌

第四节　自对与合掌

近体诗的对仗有许多技巧，前人也相应地立下了许多名目。除了前面提到的工对和宽对之外，从词义的角度看，还有所谓“正对”和“反对”;从联句的内容组成方面看，又有所谓“言对”和“事对”;从练字技巧方面看，又有所谓“借对”;从全句的对仗形式上说，又可以有“流水对”和“自对”。所有这些技巧，对联中都可以用到，这里只说说对联中用得最多的“自对”。

前面所谈的对仗要求，都是指同一联中出句和对句相应的位置而言。而所谓自对，指的是先在本句内构成对仗，然后再两联相对。杜甫的《旅夜抒怀》颈联云:“名岂文章著，官应老病休。”出句的“文”和“章”属文学对，对句的“老”和“病”是人事对，各自在本句中自对，然后在两句中以“文章”和“老病”相对，本来以文学对人事不是工对，只能算邻对，但因为已在句中自对，所以就是工对了。自对的形式在楹联中极为常见，特别是由两个以上的分句组成的联句长短参差，十之八九都有自对的句子出现。内蒙成吉思汗陵有副对联云:

扬震旦天声，前无古人，后无来者

作亚欧盟主，博我皇道，安我汉京

出幅中“前无古人，后无来者”构成对仗，是述宾结构对述宾结构;对幅中“博我皇道，安我汉京”构成对仗，也是述宾结构对述宾结构。但出幅两句的节奏是二——二，对幅的节奏却是一——三，虽然都是述宾结构，内部节奏却不一致。由于先在本句内自对，然后再两两相对，因而仍属对仗工稳。

李芝龄所撰温州江心屿浩然楼联云:

青云横廓，白水绕城，孤屿大尖双塔院

春日芙蓉，晚风杨柳，一楼千古两诗人

出幅中“青山横廓，白水绕城”构成对仗，是主谓宾结构对主谓宾结构。且中间以“青”对“白”是颜色对，为典型的工对。对幅中“春日芙蓉，晚风杨柳”构成对仗，是联合结构对联合结构。句中“春日”对“晚风”是天文对，“芙蓉”对“杨柳”是草木对，对得很工。出幅同对幅的结构关系完全不同，但由于先在本句自对，而且对得极工，然后再两相对仗，所以对仗工稳。

文字稍多的对联，构成自对的句子往往不限于两句，可以是四句甚至更多一些。例如康有为挽谭嗣同联:

逢比孤忠，岳于惨狱，昔人尚尔，于汝何尤，朝局总难言，当偕孝儒先生，奋舌问成王安在

汉唐党祸，魏晋清流，自古维昭，而今尤烈，海疆正多事，应共子胥相国，抉目看越寇飞来

出幅以龙逢、比干、岳飞、于谦四位古人的故实构成一个对仗;以两句议论再构成一个对仗。对幅以党祸、清流构成一个对仗;同样以两句议论再构成一个对仗，然后再两两相对。

上面说的是稍长的对联中部分分句构成的自对。一些稍短的对联，字数本来就不多，构成自对的两个分句即可单独成联。如孤山文昌庙联云:“香火有缘，当白傅堤边，苏公池畔;文章生气，似杏花二月，桂子三秋。”又如齐梅麓采石矶太白楼联云:

紫微九重，碧山万里

流水今日，明月前身

出幅以“紫”对“碧”是颜色对，“九重”对“万里”是数目对，都是典型的工对。“流水”对“明月”是天文对，也是工对。李白昔日来采石矶，有《夜泊牛渚怀古》诗云:“牛渚西江月，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。”这副对联既使人联想起李太白居紫微、侍金銮的倜傥风度，又能使人联想到诗人踞危矶、俯长江、诗境满怀、杯酒在手的浪漫情态。较之黄琴士、胡书农等人的题联，更显出浓厚的浪漫主义的色彩。

最后谈淡“合掌”的问题。

《文心雕龙·丽辞》曾说:“张华诗称‘游雁比翼翔，归鸿知接翮’;刘琨诗言‘宣尼悲获麟，西狩泣孔丘’。若斯重出，即对句之骈枝也。”

“骈枝”即骈拇枝趾，就是多生出来的手指和脚趾。刘勰在这里批评的是一种为了追求字句的对仗，故意把一个意思分作两句话说的所谓“一意两出”的现象。汉语的同义词很多，在骈体文中有许多同义词相对的例子，如王勃《滕王阁序》中“时维九月，序属三秋”讲的是一个意思，偏要写成两句话，这就是刘勰所指的“一意两出”的现象。传说孔子作《春秋》，写到哀公十四年“西狩获麟”全书写完了，孔子叹道:“吾道穷矣。”刘琨偏要分成两句话，刘勰认为这是多馀的，他不赞成骈体文中这种单纯追求字句的文风。

近体诗中不允许同义为对。因为近体诗篇幅短小，无法像骈体文那样洋洋洒洒。一首律诗总共才八句话，如果有两句只写一个意思，无疑将减少诗的艺术容量。所以一联对仗出句和对句完全同义(或基本上同义)，是诗家的大忌，叫作“合掌”。

对联的篇幅更短，特别是短联，往往只有十几二十字，因而必须尽量避免“合掌”。诸如“游子盼团圆，同胞期统一”之类的联句，两句话完全同义，这样的句子不应入联。

流水对在律诗中也是比较常见的一种形式。什么叫流水对呢?就是把需要说的一句话，分成两句来说——在出句说一半，在对句再说一半来补足。不论是出句还是对句，都没有独立性，单独一句就不能把意思表达出来。这和一般工对或者宽对的出句或者对句都具有独立性不同。当然，工对和宽对也有流水对这种形式，换句话说，流水对中既有工对，也有宽对。下面举一个例子。

王维的五言律诗《送梓州李使君》的颔联两句:“山中一夜雨，树杪百重泉。”由于“山中一夜雨”，才出现“树杪百重泉”的。出句是因，而对句是果，两句中缺少任何一句，意思都不完整。在语法结构上，上下联构成了连贯、递进、因果、条件等复合关系。如毛泽东少年时代撰自勉联:

苟有恒，何必三更眠五更起

最无益，莫过一日曝十日寒

对仗中另有一种借对形式。所谓借对，就是在对句中找不到适当的字来和出句同一位置的字相对的情况下，便借用谐音字来代替某一个字。例如孟浩然在《裴司士见访》这首五言律诗中的颈联两句:“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”出句的第四字“鸡”是动物，而第五字“黍”是植物:鸡和黍是两种东西;对句的杨梅是一种植物。如以工对要求，杨梅对鸡黍是不够工整的。但是这里作为借对，对句的第四字“杨”作“羊”的谐音，就可以和出句的“鸡”相对，而且和“梅”连起来也成为两种东西了，由不是工对而成为工对。

楹联中还有另外一些对仗形式，因为并不常见，也没有多大使用价值，这里就不介绍了。