宋诗染鼎（一）

寓意　　晏殊

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

掌握政权的可以划分朝代，但文学的传统是不能割断的。脱离前一时代的影响而产生后一时代的作品，是不可能的。初宋的诗，很明显的承受晚唐五代的蜕变，有两个巨流：一个巨流是西昆体，已如前述。他希望用典实来补救空虚，用精丽来补救浮艳；但其结果的流弊，变得堆砌板滞，遗神取貌，奄奄无生气。在艺术方面发生很大的障碍，更谈不到思想性了。

另一个巨流，是受晚唐五代词的影响。词有三个黄金时代：一、晚唐五代，二、北宋，三、南宋。当北宋的词尚未进入高潮的时候，诗坛上不断的受到词的影响。虽然说词是诗余，但两者的性格、规律、语调和思想感情，显然是不同的。诗语入词，便成了长短句的诗；词语入诗，便损害了诗，不是软弱，就流于打油。整个宋代中，惟六一、东坡、山谷、放翁对于诗词二方面各有成就外，他如柳屯田、周美成、吴梦窗、史梅溪、蒋竹山、辛稼轩、张玉田、周草窗、王碧山等，都站在词的领域。词人而能不以词语害诗的，惟有贺方回与李易安，若专看他们的诗，不知他们为大词家也。其中又有一种特殊的例外，就是受了词的陶冶镕铸，脱略针线痕迹，本工于词，而能在诗中，却是诗而非词，现在举出晏殊为代表。后来有姜白石的绝句，他的绝句可以列到宋人绝句中的第一流，也是这一类。

晏殊，字同叔，临川人。景德初，以神童荐，赐同进士，累官至集贤殿学士，兼枢密使，卒赠司空。

他的“寓意”一律，第二联“溶溶”、“淡淡”二语，用空灵之笔，写婉约之思，记别离之恨，确是出色当行的好诗。

他又有示张寺丞王校勘云：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”这一首诗，第二句及第五、六句，都借用南唐中主浣溪沙中语，一经组织，即成为宋人类型中的诗。

他用了“溶溶”、“淡淡”、“斑斑”、“滟滟”等叠字，使句法更加形象化。在诗三百篇中，早有“莫莫”、“喈喈”、“关关”、“呦呦”、“依依”、“霏霏”等字法，开了后人无数法门。譬如王摩诘诗中“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”昔人指出下五字有所本，但摩诘加上“漠漠”、“阴阴”，便成为摩诘的佳句。这是用叠字能传出句中神态的明证。但晏殊末句又用“处处”字样，是诗中的一病。

晏殊有一个幼子晏幾道，字叔原，著有《小山词》，却是纯粹的词人了。