草枯鹰眼疾

草枯鹰眼疾

在鸟类的世界里，鹰是一种猛禽，它双翼强劲，钩爪有力，目光犀利，硬喙如铁，其性凶残勇猛，正如唐诗人杜甫在《画鹰》诗中所称赞的：“何当击凡鸟，毛血洒平芜。”

鹰是鸟纲鹰科的通称，鹰科有苍鹰、雀鹰（又称鹞）、老鹰（又称鸢）以及雕、鸉、秃鹰等类，它们的共同特点是善飞，食肉，性猛。鹰在短距离的飞行中，每小时可疾飞六百多公里；而且是鸟类中飞得最高的，秃鹰常常翱翔于七千米的高空之中。鹰的眼力敏锐，长于远视，并有迅速调整视力的机能，可在高空清楚看见地上奔窜的小动物，故古人称它“雪爪星眸世所稀”（南唐·高越《咏鹰》）、“草枯鹰眼疾”（唐·王维《观猎》）。一旦发现目标，它可在几秒钟内俯冲下来，用利爪攫住猎物，用尖喙啄食，它的胃口很大，一天可吃肉三公斤以上，真可谓“穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀”（唐·章孝标《鹰》）。

我国驯鹰以作狩猎工具，最少在汉代已成风气，《后汉书·杨赐传》中说：“观鹰犬之势，极磐游之荒”。到了唐代，携鹰、犬出猎，成为一种常见的场景：“爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情”（唐·薛涛《鹰离鞲》）；“地迥鹰犬疾，草深狐兔肥”（唐·崔颢《古游侠呈军中诸将》）。唐以后各朝各代，此风不衰，宋代的苏东坡所写的《江城子·密州出猎》，场面热烈，豪情迸发：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈……”词中的“黄”“苍”，即指猎鹰。

驯狗并非难事，驯鹰却不简单，术语谓之“熬鹰”。新捕获的壮鹰，喙上套，爪系链，让其立在猎人的手臂上（称“架鹰”），不予吃喝，鹰倦欲眠时，叱喝其振作精神，人就这样陪着“熬”几天几夜，这叫先熬其野性，使其对主人有所畏怯，当然这是第一步。但“熬鹰”之后，其他的训练项目就顺利多了。所以在书面语言中，常将忠实的奴才，称之为“鹰犬”，既驯服又凶狠。

猎鹰中的名品是“海东青”，产于黑龙江下游及附近岛屿，经过精心训练可以指挥自如。李时珍说：“雕出辽东，最俊者谓之‘海东青’。”

鹰在诗人的笔下，常被喻为无敌的英雄，独来独往，啸傲云霄。“八月边风高，胡鹰白锦毛。孤飞一片雪，百里见秋毫”（唐·李白《观放白鹰二首》）；“快鹰下韝爪嘴健，壮士抚剑精神生”（宋·陆游《秋声》）；“一声天外来，翔风逐飞鸟”（清·华岩《鹰逐小鸟》）。

同时，也表述一种心为形役，渴望自由，不受羁绊的心绪。“纵令啄解丝绦结，未得人呼不敢飞”（唐·章孝标《饥鹰词》）；“老骥思千里，饥鹰待一呼”（唐想·杜甫《赠韦左丞丈济》）；“天边心胆架上身”（唐·崔铉《架上咏鹰》。以鹰自喻，充满一种英雄的悲壮感，读之心恻恻然）。

历代画家画鹰的不少，在我收藏的各种图册中，这些鹰或工或写，确实有不少佳作，但都觉得过于“真实”，还没有达到齐白石所言“似与不似”的境界。

现当代画家中，李苦禅画鹰独树一帜，蜚声中外。他说：“鹰之为物：威猛雄健，袭狐鼠，奋苍穹，展翅翱翔于云霓之间，驻足独立于天峰之巅。形踞一隅而神往河汉，敛翼一时而搏击万里……故余笔下之鹰，已将鹫、雕、鹰、隼之属合于一体，显其神魄处着意夸张之，无益处毅然舍弃之。”

从这段话可看出他的鹰是各种鹰的概括与综合，强调鹰的高瞻远瞩、胸怀大志、勇猛强健、嫉恶如仇。他喜欢以水墨画鹰，有许多部位再现一种艺术的真实，比如他以侧锋画出鹰的肩部，再勾出两侧白翅部分，其实真鹰并无白羽，勾此是为了强化鹰的体积感；比如他画鹰嘴及眼，均夸张成方形，体现其勇悍之态，用笔有金石味。他在配景上亦颇费心思，他说鹰“非松柏巨石而不栖，非同族本属而不侣；伴流云，瞻群峦，聆瀑音，屏碧嶂，英视瞵瞵直射斗牛，振羽熠熠反映青辉……”在他八十岁后，屡屡画鹰，每一幅都堪称精品，《三峡雄鹰》《松鹰》《赤峰白羽》《育雏图》《天峰鸷》……构图立意，用墨施色，皆达神境。

另一位已过七十的老画家罗尔纯，湖南人，曾执教于中央美院。他画鹰吸取前人之长，特别钦服于李苦禅，但他却有自己的面貌，他画苍鹰、白鹰，主要体现鹰的瘦劲、猛悍、特别是白鹰，纯用简洁的线条勾出，强调鹰的骨力，一二十笔便表现出白鹰的气质风貌，在“抽象”上似乎比李苦禅更进一步。

陈毅元帅曾有一首《驯鹰词》，其中有句云：“不恋投来食，安能受羁绊。”这真是警世诫人之语，让我们牢记在心上。