烈日下的“战报”

“双抢”，其实是夏收夏种中的“双夏”。六七十年代集体生产队体制下为了在夏收夏种中突出抢收抢种进度，特别是晚稻插种不超“立秋关”，故习惯加自然地用上了动字：抢！当然在那个年代也是十分恰切的。“双抢快报”也就是在那个时候出现的。

“双抢快报”，不同于当时的报纸采用的“铅与火”，即铅字打印；以及后来发展达到了“光与电”，即激光照排。农村里的“双抢快报”当然是最落后的打印工具：人工用蜡纸在钢板上刻字，然而土法上马油印。尽管这些“土报”比不上印刷厂的报纸，但刚“出版”的快报出现在农民手中时，大家还是抢着要看，也算是真正的“油墨飘香”，这是反映村村队队“双抢”中的进度，大家都有那种力争上游的荣誉感。

别看这份或许在现在看来有点掉了渣的小报，但它在那个时候的作用非同小可。记得在当时，指导“双抢”并力推鼓劲的舆论工具是村头的高音喇叭以及家家户户的纸质广播。“双抢”快报尽管一年中在短短的一个多月时间里与大家见面，但它的鼓动性和鞭策之功还是十分明显的。从一定意义上说，它同样与党报发挥的作用一样，因为它仍然有其特定时空下的生命力，根植于群众之土壤。

办好“快报”，就是要体现“快”。这份快报就是在夏天最炎热的时候伴随大家前行。所以，整张快极除了要反映当天的抢收夏粮和插种晚稻的数据进度外，还要体现“好人好事”、“先进事迹”、“农技要点”、“饮食卫生”和“夏季健康”等方面的内容。小报的意义不可小觑。对我来说，除及时收集各类素材外，刻字油印这道工序十分重要，这关系到呈现在农民手中的“快报”是怎样一张面孔和风格。首先是报头要夺目，除选用怎样的字体合适外，采用红色的“双抢快报”四字，直接了然，吻合“双抢”的氛围，极其鼓动性、战斗性。其次是各类字体要综合运用，如仿宋、楷书、隶体、行书、草体等适度运用，尽量使版面生动活泼，相得益彰。对我影响至深的是写好仿宋体是快报的重要“面孔”，字体美就代表着报纸的清新、脱俗、美观、大方。刻字的钢板是集纵横的细密条缝，如果要刻仿宋体不掌握技巧就不能刻写出横竖规范的字体，不然，“行走”在蜡纸上的钢针就不听你使唤，字体就显得不伦不类。还好在父亲的指导下（当时父亲下放还在农村，还没有落实政策复职），我掌握了“蜡纸线条”与“钢板线条”的对接，这样刻出的仿宋体就随心所欲，挥洒自如，轻松自然了。有了仿宋体的基础，其它字体的刻写相对来说就会好些，诸如一些经过变化的美术字体，包括点缀其间的“空心字”线条也显得熟练流畅了。

除了要有相当基础的刻写功底外，“双抢快报”内容编排也很重要，它也要与“正规报”一样体现有看头。“好人好事”中就会有战高温、抢进度、互帮互助、奋战双夏的先进典型；“农技要点”中就有农业专家的技术指导，施肥治虫防病害的田头辅导，等等。除此之外，为了使农民在起早贪黑、体力消耗大、睡眠时间不足等方面加以注意，还摘登一些夏季饮食、安全健康方面的知识。于是，还得从有关报纸和书籍中认真寻找及时刊登。当然，“双抢快报”一般由生产大队编印，各个生产队也有了临时的“通讯员”，下面最新最快的动态也就迅速得到上报，快报的内容也显得全面与均衡，其指导性也更为直接。

特别是临近立秋节气，双抢快报“抢”的氛围更加浓烈。因为各生产队都在暗暗争赶进度，对每天变化着的百分比递增的数据尤为关注，每个生产队都不情愿落在他人后头。于是，在一般情况下，“双抢”会在立秋前或立秋之后数日拉下战幕。如果立秋之后插种的秧苗，到收获季节，它的产量就明显会低些；如果进入深秋之后，稻穗还没有灌浆，那么就没有了收成。说明那个年代“双抢”中的“抢”之重要，“抢”之必要了。不过，人们现在没有了“双抢”的概念，有的夏收了没有夏种，有的根本没有春播，在夏收前仅种了一茬单季稻，“双抢”之紧张、动人场面与情景从此消失与淡忘了。