【摘要】：李元洛先生在《咫尺万里,以短胜长——谈抒情短诗的创作》一文中写道:“优秀的抒情短诗,是‘意在言外,使人思而得之'的艺术。要做到‘咫尺万里',诗作者必须尊重诗歌创作与欣赏的艺术规律,留给读者联想和想象的余地,让读者从欣赏艺术的再创造活动中,去无限地扩大诗的容量。任何一部文艺作品,即是作者创造的终点,又是读者欣赏的起点:优秀的文艺作品之所以具有永久价值,原因之一——它们总是能诱导读者以新的观点去发现和
李元洛先生在《咫尺万里,以短胜长——谈抒情短诗的创作》一文中写道:“优秀的抒情短诗,是‘意在言外,使人思而得之'的艺术。要做到‘咫尺万里',诗作者必须尊重诗歌创作与欣赏的艺术规律,留给读者联想和想象的余地,让读者从欣赏艺术的再创造活动中,去无限地扩大诗的容量。任何一部文艺作品,即是作者创造的终点,又是读者欣赏的起点:优秀的文艺作品之所以具有永久价值,原因之一——它们总是能诱导读者以新的观点去发现和补充新的内容。诗歌,则更是如此。诗,是诉之于想象和最富于启示力的艺术。这既是指诗人要具有丰富的想象力,也指诗人要尊重读者的想象力,这如同小说的虚笔、戏剧的暗场、绘画的空白和音乐的无声之声,诗歌也要给读者留有联想和想象的余地,使读者根据各自的生活经验去补充和丰富诗的形象和内涵……古代诗论家闸明:‘绝句最贵含蓄'(胡应麟:《诗薇》),‘七言绝句,以语近情遥,含吐不露为主。只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远,太白有焉。'(沈德潜:《说诗晬语》)这就说明——诗人既要善于‘言传',还要善于让读者‘会意',因为善于诱发读者的想象力,正是诗的形象能够以小见大、以少胜多的一个主要原因。”(《诗刊》1980年2月号,第56页。)
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