【摘要】：向明先生在《新诗答问(二题)》一文中写道:“读古诗绝对是学诗者的必修课。现在的名诗人对古诗均有不同程度的修养,他们读的多半是古诗。古诗是一座‘取之不尽,用之不竭'的金矿——从古诗中可学到‘句要藏字,字要藏意'的压缩文字的技巧;杜甫以《八阵图》一诗:‘功盖三分国,名成八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴。'20个字就把诸葛亮一生的功名志节、雄心抱负和是非功过,全都包揽无遗!这种简练的文字包容力,绝非松散稀
向明先生在《新诗答问(二题)》一文中写道:“读古诗绝对是学诗者的必修课。现在的名诗人对古诗均有不同程度的修养,他们读的多半是古诗。古诗是一座‘取之不尽,用之不竭'的金矿——从古诗中可学到‘句要藏字,字要藏意'的压缩文字的技巧;杜甫以《八阵图》一诗:‘功盖三分国,名成八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴。'20个字就把诸葛亮一生的功名志节、雄心抱负和是非功过,全都包揽无遗!这种简练的文字包容力,绝非松散稀疏的新诗所能做到!!!古诗的‘删芜就简,句绝而意不绝'的功夫,就在这里!!!新诗的最大毛病,就是漫无章法地乱写,巨细无遗的白描,形成看似丰富、实却空洞无物的假象。另外,有人认为超现实手法和象征技巧,是从西洋传入中国的。我们如果熟读古诗,便会发现唐诗大家李贺、李商隐的诗中已用很多,且不露痕迹。晚唐诗人唐温如的唯一的一首传世之作《题龙阳县青草湖》:‘西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。醉后不知天在水,满船清梦压银河。'即是梦境与实境、现实与超现实结合得天衣无缝的高超艺术手法的力作!我们的新诗能有此表现的不多!所以,我们应该向古诗学习——古诗是一座金矿啊!!!”(《诗刊》1996年11月号,第55
56页。)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
