【摘要】：最让人动容的是最后一节，神圣的祖国竟是：“秋雨过后/那爬满蜗牛的屋顶/……从阿姆斯特丹的河上，缓缓驶过……”《阿姆斯特丹的河流》，诸多意象在一节节以否定句式不停跳跃变化，真实之于幻觉，历史之于当下，构成时空的紧张关系，它是不可多得的杰作。
多多
十一月入夜的城市
惟有阿姆斯特丹的河流
突然
我家树上的橘子
在秋风里晃动
我关上窗子，也没有用
河流倒流，也没有用
那镶满珍珠的太阳，升起来了
也没有用
鸽群像铁屑散落
没有男孩子的街道突然显得空阔
秋雨过后
那爬满蜗牛的屋顶
——我的祖国
从阿姆斯特丹的河上，缓缓驶过……
［诗人简介］多多，1951年生于北京，有诗集《行礼：诗38首》《里程：多多诗选1973－1988》《多多诗选》《多多四十年诗选》等。
“突然”可为一行、一个词的连接，将河流与橘子连接起来。
这个橘子，家乡树上的橘子仍在晃动，在秋思里晃动；另一层，也许诗意在于成熟：对于祖国的思念猝然而至，亦如成熟的秋橘挂在枝头。
几乎是口语式，不事雕凿。一个海外游子对于祖国的思念是一次突然惊醒，一种刻骨的思念当如是：“我关上窗子，也没有用/河流倒流，也没有用/……太阳，升起来了/也没有用。”庞德说过：“一个意象是在瞬间呈现一个理性和感情的复合体，它的突然呈现，不受时空限制的自由感觉。”这也是诗人期待的理想境界，迸发的情感作最直接的语言呈现。
最让人动容的是最后一节，神圣的祖国竟是：“秋雨过后/那爬满蜗牛的屋顶/……从阿姆斯特丹的河上，缓缓驶过……”祖国是故土、故乡，那才是对祖国的眷恋情结。因此，才倍觉可信可感。多多说：“我基本就是张力说，没有张力的诗歌，或者说不紧张的诗歌我是不读的，没有意思。”《阿姆斯特丹的河流》，诸多意象在一节节以否定句式不停跳跃变化，真实之于幻觉，历史之于当下，构成时空的紧张关系，它是不可多得的杰作。（李天靖）
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