钱建隆
我认识施翔，是从《盒带歌词季刊》开始的。这个季刊我当了两年半的主编，留给词圈十期那种长型的铅印本本。我把作品当作刊物的生命一样对待，只要写得好，总舍不得放弃，不问多少、是否反复登还是何人何地。特别是新人，都会尽可能地予以刊用。施翔的词挺好，所以后来几乎每期都有他的一组词发表，再后来就成了“浙江的小子想闹闹”中的挺棒的小子。
围绕着“季刊”，和当年的《花港》一起，团结了一批作者，形成了浙江老、中、青三个梯队接力而行的歌词创作队伍。时间一晃过去了差不多三十年，我老了，施翔也步入中年这一最成熟、最有想法、最能出作品的年龄。他要出新的词集，想叫我写个序，虽然我总是退而不休，忙得不亦乐乎，还是不可推辞地愿意为他写上几句。
我说施翔的词挺好，好在总有一种新意递到我的眼前，让我感到他别样的活力。施翔和应忆航一样，原本都是诗人。也许，是歌词那种强烈的音乐律动和听觉艺术特有的感动打动了他，当然还有这个圈内现在被称为和谐的氛围，把他吸引到了圈内。而他的诗的语言与音乐的融合，便成了他与众不同的风格。词，到了他的分行排列里，就变得不同寻常了。
这个“大男孩”对我说：“我是一个大男孩/其实我一点都不坏/我最喜欢春暖花开/梦就像蝴蝶飞起来//我是一个大男孩/其实我一直都很乖/只是有时异想天开/总以为爱是自由自在……”；他在听春：“聆听春的声音/悄悄踮起脚跟/树上的鸟，天上的云/有声无声，声声有声//聆听春的声音/悄悄竖起耳根/风中的歌，心里的梦/有声无声，声声传情……”
他的《温州故事》和我的传说不一样：“有谁像你/追也追不上的中国传奇/有谁像你/比也比不上的东方美丽……”；他的《西溪美人》也和你的阳光女孩不同：“西溪美人/如草的美人/纵有世间万紫千红/最想看还是你的清纯//西溪美人/如草的美人/纵有人间千姿百态/最难得还是你的天真……”
他歌里的生：“活在当下吧/紧紧抓住每一天的美好/没有时间去回忆/因为还有许多风景来不及看到//活在当下吧/即使现实有无尽的烦恼/所有牵绊都不要/简单快乐在流沙河上漫步金桥……”；他歌里的死：“如果天葬可以重生/那就让鹰把我叼了去/下辈子就活在天空里/做一颗星星遥望你//如果水葬可以重生/那就让鱼把我叼了去/下辈子就活在河流里/开一朵浪花思念你……”
他的爱很浓，读着他的《老妈》会让我鼻子酸酸地：“曾经说过如果有一天你真的走了/我的心从此就了无牵挂/而今却为何一想起这句话/我的眼里就满含泪花/离别的长夜啊明月照床/你的影子一幅幅剪成了岁月窗花//老妈，让我再牵一次你的手吧/再听一次你讲的童话/我会记得山上有狼/我会早点回家/老妈，请你再摸一遍我的脸吧/再看一回你画的图画/是否很像你的模样/你的儿已长大//曾经说过如果有一天你真的走了/我的心从此就了无牵挂/而今却为何一想起这句话/我的梦里就飘来白发/寻觅的清晨啊相思树下/你的影子一朵朵化成了爱的彩霞……”
当然，我喜欢他诗意里更富于音乐的句子：“星星没了，云变雨了，天空怎么了/河涨水了，花落土了，大地怎么了/太阳升了，朝霞红了，日月怎么了/麦苗青了，油菜黄了，田野怎么了//童年远了，天真飞了，小孩长大了/依靠没了，要奋斗了，青春怎么了/爱情淡了，婚姻危机了，诺言怎么了/贫穷走了，快乐没了，日子怎么了……”
他的诗的哲理是融在歌的律动里的：“我会记得山上有狼/我会早点回家”；“摆脱得失的纠缠/你就和快乐同伴”；“未来的谜底不必猜了吧/不过就是幻想的好笑的一些奇妙/答对的错误的/一条是非的通告……”
他的《在城市的摩天大楼上》：“在城市的摩天大楼上/往下望，你就像蚂蚁一样/渺小匆忙，于是我想啊想/蚂蚁搬家的地方/一定是我们伤心的时光//在城市的摩天大楼下/往上望，你就像惊鸟一样/四处张望，于是我找啊找/惊鸟栖息的地方/怎么不见了绿叶和阳光//没有了田野/我和蚂蚁也一样/到处流浪，心无方向//没有了森林/我和惊鸟也一样/失落翅膀，彷徨迷惘。”令你叫好，也让你思考。而且读着读着，我就把它读成了流行歌曲了，旋律，就在字里行间！
当然，施翔的词应该也可以离歌更近些。对他来说，一种诗词之间的徘徊，有时是痛苦不堪的，就像他的《未被谱曲的词》，在他不愿丢失的时候，也是“一副坐立不安的样子”，“那些自以为是的坚持”……
不过，他还是他，他总是他，他应是他！坚持自我是出这本集子的根基。如果他依然把词当诗写或者把诗写成词，都属于他长时间的坚持。我支持这种坚持！
施翔，诗之翔矣！
（作者系浙江省音乐文学学会会长，《花港》词刊主编，著名词作家）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
