——读张怀武、张雪晴父女的散文随笔
近几年，怀武先生写了不少作品，有史学论文，有杂感，但多为随笔。雪晴女士所写的则大多是散文。父女俩的散文随笔，在风格上，相距较远，并非一脉相承。一个沉稳老练，一个清新活泼；一个文风老辣，一个笔触细腻；一个富书卷气，一个具生活味。不过，比较起来，也有相同之处，那就是有感而发，有实实在在的内容。父女俩都把读书、写作当成一种生活，个体生命的一种物化，似乎找不到什么功利性。这一点，对雪晴女士而言，尤为可贵。因为，对创作抱有这种心态的作家，才有可能写出佳作来。反之，想法太多，则可能什么东西也写不出来。
作为一个学者型的领导，怀武先生退休后，便埋首于书堆中，生活很充实，也很惬意。他的作品朴素自然，富有生活的质感，比较耐读。《新年献词》是作者的一篇近作。“岂能尽如人意，但求不愧我心。”文章开首引用弘一法师手书的这副对联，并简单的交代了弘一法师的纪念堂，接下来就不厌其烦地将弘一法师辑录、手书的“木刻格言十幅”全抄了下来。这些格言是他同时代的文化巨擘梁实秋、林语堂等誉为“一字千金，值得所有人慢慢阅读、慢慢体味，用一生的时间静静领悟”的。文章看似散漫，实则匠心独运。“日日行不怕千万里，常常做不怕千万事”，这十条格言，其实为所引对联做了个很好的注脚，也是弘一法师一生的写照。同时，又为下文继续写弘一法师做了个铺垫。在介绍完弘一法师“由翩翩公子一变而为留学生，又变为老师，三变为道人，四变为和尚。每做一种人，都做得十分像样”后,作者引用赵朴初先生“无尽奇珍供世眼，一轮圆月耀天心”评价他，完成了对弘一法师艺术形象的刻画，这也是弘一法师践行了对联精神的结果。全文最后一段写道：“上了年岁的人，记不住眼前的，却怎么也忘不了过去的事，特别是岁末年初，最容易引起对过去的回忆和对未来的期望。”这段画龙点睛的文字，说是岁末年初上了年纪的人喜欢瞻前顾后，不如说刚退休的人总爱顾后瞻前。全文跌宕起伏，摇曳生姿，余味悠长。当然，在这个特别的时期，作者写了这些对联，是大有深意的。弘一法师四变，每变一次，都做得很好，那我们呢？我以为作者讲这副对联和十条格言的故事，也有对自己讲的意思。不过，作者之变，也是很成功的，发表在各家报刊上的那些精湛作品，似乎就可以证明这一点。
作为家学渊源的学子，雪晴女士受到了良好的教育。她的作品清新活泼，极富生活气。《歌声与微笑》开篇写国贸地铁站深，国贸大厦高，对比鲜明，给读者留下了深刻的印象。“三月北京的空气里开始渗入初春的气息”，可地铁里“还是那么寒气逼人”。这时，隐约传来一阵“沙哑的”歌声。循声前去，原来是一个红发男孩和一个黑发男孩在唱歌。这里的“渗”字，显得不同凡响，作者的语言感受力，果然不一般。由于“我的心被简单清纯的声音触动”，后来到北京又去地铁听他们唱歌。从城东找到城西，又从城西找到城东，功夫不负有心人，终于找到了。在地上铺了一张纸，静静地听了一首又一首歌，不得不走了，作者往琴箱里放了十元钱，恋恋不舍地走了。回首时，“男孩们冲我微笑，那笑容里有多年未见的清澈”。这似乎不光是点题，又和文首的对比联系了起来，令人浮想联翩。常言道，井深水清。只有在“地下几十尺”深的地铁，才能听到这样“简单清纯”的歌声，看到这样“清澈”的笑容。要说小吗，这事小得不能再小，但作者却写得诙谐风趣，极具张力。全文不仅笔触细腻、空灵飞动，而且色彩浓郁、情感真挚，这和怀武先生的文章明显不同。不过，细究起来，也有相同的地方。如文中写到把零钱给了唱歌的两个男孩，没有零钱买地铁票时，作者给售票员一张百元大票，“等了许久，一把零钞从窗口里甩出，几个大镚叮叮当当散在四下”。有动作，有声音，当然也有情绪，但又比较平静，这种处理方式，颇有乃父怀武先生的作风。其实，整篇文章不动声色的叙述，也有家学的因子，只不过雪晴女士比怀武先生的文笔轻巧灵动些罢了，诚如作者所言“简单清纯”些罢了。
总之，怀武先生与雪晴女士一是凝重中见从容，一是从容中见凝重；一是朴素中见明丽，一是明丽中见朴素；一是理性中见感性，一是感性中见理性，均能够立新意，清新蕴藉，耐人寻味。读他们父女的文章，给人的感觉是轻松的，愉悦的，然而又是令人深思的，这在宁夏的作家中是不多见的。
原载《华兴时报》2015年4月30日
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