我今天还是说传统诗，也就是旧体诗。北民大学生传统诗创作在左宏阁老师的引领和指导下，成绩显著，涌现出了一些创作比较突出的作者，可喜可贺。当下，我们正处于一个迈向中华民族伟大复兴、共筑中国梦的辉煌时代，文艺事业繁荣发展，中华民族传统文化得到不断弘扬，诗词振兴正逢其时。在继承和弘扬传统文化方面，旧体诗作为重要载体有着不可替代的作用，历史使命不言而喻。有人认为传统诗词历经千余年，已经陈旧，应该打倒。近百年来，总有人在重复这个老调。但事实是恰恰相反，传统诗本身虽然存在这样或那样的缺憾，甚至也存在着一些与今日之现实不很协调之处，但它不仅没有被打倒，却反而更加繁荣起来，为什么？就让我们看看毛泽东同志当年是怎么说的，他在同白梅同志的谈话中说：“旧体诗词源远流长，不仅像我这样的老年人喜欢，而且像你这样的中年人也喜欢。我冒叫一声：旧体诗词要发展，要改革，一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚，可以兴观群怨嘛！哀而不伤，温柔敦厚嘛！”当然，还需要补充的是，现在还有大量的年轻人也喜欢传统诗，许许多多的刊物都登载有他们的旧体诗作品，而且都写得不错，很有来头，颇得意境，北方民族大学的学生也可算在其中。下面我就结合同学们的诗作边分析边说。
风雨登贺兰
聂泽文
风雨贺兰山色新，壮志登临驻足频。
塞上江南得其利，巍峨屏障撼古今。
评语：这是聂泽文同学的诗。可否改为雨中登贺兰山。
“贺兰山色雨中新，壮志登临驻足频。塞上江南得其利，巍峨屏障比昆仑。”这样就符合格律，是一首七绝。雨中的贺兰山一洗如新，更加雄壮，我怀着壮志凌云常常登临山顶，塞上江南这美丽丰饶的土地，全赖贺兰山这堪与昆仑山比高低的天然屏障挡住滚滚而来的沙漠。诗的意境相对高远，立意大，着眼高，有胸怀。把自己的壮志寄寓巍峨的贺兰山，而贺兰山成就的伟业，也正是作者成就一番事业所追求的人生理想，男儿自当立于天地之间，像贺兰山一样，这才是境界。言为心声，诗所表达的意境正是作者发出的感慨。
春游滚钟口
牟彪
涧草岩花各自春，苍松翠柏转相寻。
崎路时见花逐蝶，木桥偶有鸟戏云。
雕琢满眼人争看，喧啾几处我独闻。
山雷一声惊风雨，疑是滚钟震层林。
评语：这是牟彪同学的诗。这是按七律来写的，但并不完全符合七律的格式，主要在平仄上存在一些问题。
七言律诗是近体诗的一种，格律严密。起源于南北朝，发展于唐初，成熟于盛唐(特指成熟于杜甫），时盛唐诗人李白有七律八首，高适七首，王维二十六首，且多有失对、失粘、重字之误。明朝著名学者、诗人和文艺批评家胡应麟在《诗薮》内编卷五中说：“唐七言律自杜审言、沈佺期首创工密。至崔颢、李白时出古意，一变也。高、岑、王、李，风格大备，又一变也。杜陵雄深浩荡，超忽纵横，又一变也。”七律八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声韵。
王力先生曾说：“诗词格律主要就是声律，而所谓的声律只有两件事：第一是韵，第二是平仄。”诗词不管怎样改革，平仄到任何时候都是不能取消的。现在诗词创作者多如繁星，作品更是浩如烟海，但上乘之作却是凤毛麟角，为什么，就是因为不合平仄音律的所谓“解放体”、顺口溜之类的作品太多，大量似是而非的东西出现，自诩为自度曲，古风等，其实这些体裁并不好写，没有深厚的诗词格律基础是难以驾驭的。法国诗人戈蒂耶说：“形式越难驾驭，作品就越加熠熠生光。”所以我们说：不讲平仄，即非律诗。但牟彪同学的诗，基本已经在靠近格律，也就是一些词句无法选择，造成了不合律，慢慢学习一定会成功。诗的内容本身是很不错的，所见景象捕捉的也到位，描写生动，对仗也好，有情有景，诗味比较浓，可见还是有很好的基础。
细雨登贺兰山
牟彪
阴云挂层巅，山色自萧然。嶙峋突入眼，淡香忽扑面。
风来花有态，燕过叶微澜。四壁青翠滴，不雨亦清寒。
吾爱孙登子，风流每醉还。依杖任清啸，停云弄五弦。
世间纷繁扰，蓬庐一床宽。貂裘且换酒，将身醉贺兰。
评语：这首五言诗写得很好，语言流畅，深得魏晋诗风的影响，有陶渊明的风格。前面写景，后面寄情，韵味十足。不足的是有些消极遁世的思想，拟古、复古味太重。身处现代社会，要有积极进取的精神才对，应该转变思维方式。
以下六首是牛海涛的诗作，我们先看看作品。
游黄河大峡谷有感
其一
坝上平湖天地宽，碧波东去不曾还。
连山两岸吞云气，凝碧一河滋野原。
古渡黄沙千载事，新津迷雾万重烟。
夕阳古塔梵声起，大禹袖飘吾辈前。
其二
春来近渚芦芽绿，耕后平畴土未干。
碧水云天如镜映，石阶虬木似龙盘。
船开一线风雷掣，山越几重鹰雀惭。
沙路梨花白胜雪，榆钱甘味久无缘。
其三
空忆云山远钟尽，凝眸何处是吾家。
乡愁忽若江天浪，浩浩汤汤无际崖。
评语：由此及彼，产生联想，乡愁骤然而至，犹如浪潮奔涌，浩然无际，比喻形象，万象兼容，有气势。
未去彭阳先观景
闻道彭阳红杏放，万千游客欲先观。
晓风涌起千堆雪，九阙倾出百股泉。
农户门开迎远客，梯田水满映云天。
此身虽未乘风至，梦里神飞也有缘。
评语：重字多，要改，不然显得粗糙，写诗就是要炼字，“万千”“千堆雪”“晓风”“乘风”古人有“百锻为字，千炼为句”之说。更有“两句三年得，一吟双泪流”“为求一字稳，耐得半宵寒”等等。先不管意境，先得讲炼字，文字关过了，基础扎实了，用感情驾驭熟练的文字，写就好诗是没有问题的。
登览山望阅海
红桃初绽杏缤纷，做伴青山春色深。
高入白云观阅海，俯临碧水望烟岑。
茫茫宇宙吾何立，滚滚红尘愁易寻。
枯立芦花石上瘦，凌风如待旧时人。
评语：有画的感觉。
咏民大香雪花海
轻枝舞趁东风起，缟屑铺盈陌上尘。
瓦上长天沾瑞雪，风中香阵引蝶群。
芳心无限藏红萼，醉意凭空浣碧痕。
愿与时光共流转，春衫年少志高岑。
评语：牛海涛的诗比较大气，小中见大，立意较高。他的功底较为扎实，平仄、押韵问题不大，对仗、用词也平稳、工整。我跟他谈过诗词，他对诗词情有独钟，正是因为喜爱，也就多下了一番功夫。不足也是有，对仗难免刻意，要像流水一样，自然而然，不去过分雕琢，要学古而不拟古、崇古，要多表述自己的思想感情，融情于景，情景交汇，由景生情，而情又大于景，这样才能迈向更高的境地。最后我还想引用近代著名史学家唐德刚说的话，他说：“写新诗可以完全凭才气、凭灵感来创作，就可以在一代诗坛崭露头角了。写旧体诗就没有这福分了，它在灵感和才气之外，还需要有相当的汉学根基以及锤炼和推敲的长期练习，才可略窥堂奥的，胡适就曾说过，作律诗要有几十年的功夫，聪明的现代作家，就对它不屑一顾了。”但是“古老的中华诗学的深厚传统，至今并未断气也，还在默默地延续着”。
伟大的时代需要文学艺术的繁荣，让我们共同努力，不断深入生活，关注祖国命运，创作出无愧于我们这个伟大时代的诗词作品，让传统诗词之花开得更加灿烂、更加迷人！
谢谢！
2015年6月29日
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