因为喜欢看电视剧，所以会不由自主地思考有关电视剧创作的问题。以下，便是我对电视剧创作的主要观点。
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整体要旨——题材新颖、内容健康，主题鲜明、品位高雅，形象生动、情节感人。一部好的剧作，必须倡导和弘扬人性的真、善、美——此乃戏剧创作的永恒主题。随着戏剧情节的发展，主题思想要借助人物形象的刻画而不断升华，最终达到对欣赏者的启发、感染和潜移默化作用。
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情节构成——戏剧情节的构成既要像一条河流一样不断地向前发展，但同时又要显出一种漂亮而脉络清晰的树状结构。这种树状结构需要合乎情理的、必要的“节外生枝”。最精彩的节外生枝是一种既出人意料又在情理之中的“有机派生”，这是对创作者艺术想象力的绝对考验。创作者的天才和超人的智慧往往会在这样的节外生枝过程中显示出来。概括地来讲，整部电视剧的情节就像是朝一个方向呈纵卧状态的、一颗连着一颗的树状构成的一条蜿蜒曲折的河流。
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情节繁简——采用一条重要线索并使其得到充分发展的戏剧表现形式，堪称单一情节。这一形式犹如音乐创作的单旋律形式，适合简洁的小题材。相反，采用多条线索主次分明、同时并进的形式，成为复合形式。这一形式近似音乐创作中的复调手法，适合情节复杂的大题材。复合情节需要创作者具有立体的架构手段和高超技巧，要有高、低、远、近、前、后、左、右、上、中、下多角度的观测、分析、调度与控制能力。在此过程中，创作者的灵魂机智显得无比重要。
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平面形态——对复合情节的多线条结构，如果以俯视的眼光来看，应当给人以清晰而有机的相互交织、相辅相成、它动我静、互为依托、交相辉映之感。多线条交织的紧张度与否，必须根据情节发展的需要而变化。
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侧观形态——无论复合情节还是单一情节，对其做侧面观察，则应当如同波浪起伏、富于动感的山峦。波浪起伏，应该有小波浪、大波浪，小起伏、大起伏之分。按照戏剧发展的原则，应该是小起伏在前，大起伏居后。通过波浪起伏，使全剧形成一种极其自然的动力性。期间，巧妙的、出其不意的突然变化，能形成剧烈的戏剧性效果，但一切必须是“事出有因”。
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繁简关系——指故事情节展开过程中的繁复与简洁关系。总体要求是：该繁则繁、该简就简、繁简适度、安排得当，一切都在恰到好处。
浓淡虚实——浓淡是指场面描写或形象塑造或心理刻画过程中的必要的浓墨重彩或是有意淡化。浓情往往需要淡意来衬托，二者相辅相成。虚实是指无论故事情节、人物对话等，都需必要的“留白”。该实则实，该虚则虚，虚实相得益彰。艺术创作无虚则无实。有意识的留白，其目的在于为欣赏者的艺术想象留有余地。虚实之妙，一切都在恰到好处。
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大小高潮：全剧既要有数个小高潮，又要有最后的大高潮。全剧跌宕起伏的结构布局是绝对需要技巧的，其中非常重要的一点，是对全局的宏观把握。创作者必须具备随时登上高山之巅俯瞰大千的能力，让一切尽收眼底、处于自己的控制范围。
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局部与整体——既要处理好一个个节外生枝的、小的情节片段，但同时又要考虑到这些片段与整体之间的血肉联系。总之，一切都不能跟整体的情节脱节，这需要创作者有眼观六路的能力。
以上所有方面，都是对创作者艺术想象力无穷无尽的考验。艺术创作，同一主题在不同的创作者手里之所以会有千万种不同的效果，一切皆因创作者不同的、甚至是千差万别的想象力与创作技巧。
以上诸多见解，与长期关注和思考音乐的创作方法和原理不无关系——从根本上来讲，一部结构复杂的电视剧的创作，跟一部庞大的交响乐的创作有着异曲同工之妙。
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