在现实与梦幻之间飞翔

序　在现实与梦幻之间飞翔

王燕生

直到此刻写这篇文章，我都没有见过田军。

读田军的诗，纯属偶然。

我不上网。我知道那是一个及其辽阔、深邃、新异并有磁性的世界。我怕上去后会找不到返回尘世的归路。我所赖以生存的“小小寰球”，让我读了大半辈子，才读懂了点皮毛，那还敢移情别恋，去闯什么网络世界？

我的固执、偏狭乃至无知，导致我与精彩的网络绝缘，和频繁进出并快乐潇洒于网络的田军，也就必然地失之交臂。

一次聚会，我认识了年轻的音乐人田华，是他把他哥哥田军的诗引荐给我。编辑职业的长期磨练，让他们从一两首诗中或许还把握不准作者的审美理想和艺术风格，但足够判断出作者是否具有写诗素质（或可称为“诗感”“天赋”）这才是所有关键的关键。没有写诗的素质，便丧失了谈诗的话语权。不幸的是，不少缺乏写诗素质的人，偏偏热衷于诗歌创作。

我不能说田军的诗已经达到了引人入胜、爱不释手的程度。但他的诗确有一种招引力，引你跟随他诗意地前行。他会不断地在下一首诗中藏一点什么，在不经意间便会有火花耀亮你的心空。

我从编辑、读者、评论者不同角度，反复读了这部诗集。从他的诗中，我试图寻找他心灵的轨迹，触摸他对这个世界的承诺和期待，感知他的呼吸与脉跳。在诗的无比阔大的空间，我发现田军执有一本用永久绿色护照，他可以自由地进出于现实与梦幻之间，寻觅、漫游、倾诉、歌唱或飞翔。他可以写近于纪实和白描的《清道夫》、《车过原阳》、《在新乡的归途》，也写只有梦中或天上才有的《刀子》、《倒立》、《无题》；他写次鲜明、跨度大、内涵丰富的《八月最后的语言：亲爱的，亲爱的》、《羽毛语言：麦黄　麦黄》，也写如同绝句和断章的《白云》、《秋天》、《冬天》……可以看出，田军已经从缪斯那里领取了一盒七彩画笔，用于描绘生存空间和装饰精神家园。

有人问过我：写诗，是写客观世界重要，还是写内心世界重要？这两个世界，哪一个重要好写一些？我告诉他，如果人间10件最困难的事，那么，其中有一件就是写诗。如若不信，刚好今天看到的“中国作家富豪榜”可以作为旁证。从排第一位的郭敬明1100万元，到第25位的贾平凹150万元，赫赫25人中竟没有一个诗人！为什么？诗不是文学的文学、诗人不是作家中的作家吗？原因就因为写诗难，他们才去写小说或别的什么，并因此成了“富豪”。当年说“饿死诗人”的伊沙，还颇有点先见之明。我的话题扯得远了一些，不过，说写诗难是实情，是真话，是众多爱诗者永远的痛。

客观与主观，物质与精神，是相互依存的对立的统一体。在诗人心灵的天平上，通常重量只倾向于精神。这就是诗人显得高贵并被财富遗忘的原因。然而，这并不意味着诗人不食人间烟火，不关注人类的命运。真正的诗人都有一颗“寰球同此凉热”之心，他们的关爱跨越国界、跨越空间，深情地抚摸自然、历史、社会、人生，让世界每个角落都充满爱意。

诗，是有侧重于客观描绘和侧重于内心展示之分的。这和题材、和诗人性格、审美情趣，和创作时的微妙心态及接收的信息有关。两者不存在谁高谁底，谁轻谁重的问题。在诗中，作为客观的“景”，与作为主管的“情”，往往是和谐的融为一体。“虚实结合”、“情景交融”、“物我两忘”、“天人合一”都是讲的主客观关系并被视作诗的最佳境界。

以上是受田军诗的启发而引申的关于诗歌创作的一些话题，田军基本属于“民间写作”状态，打从中学时期受到缪斯眷顾，热情一只不减，尤其网络诗歌兴起，他更是如鱼得水，至今已创作1500首诗，远远超出我50年写诗的总合。我敬佩他的勤奋，但不很看重他的创作数字，让我看重的诗他的悟性。这是开启心智的钥匙，是进入诗歌圣殿的通行证。小小的某种触动或一闪念的思绪，他都能迅速转化为诗。有抵达诗的过程中，化抽象为具体，化平凡为生动，化陈旧为新奇，他极为活跃的想象力和联想力，让他上天入地，神驰思飞，让我们在意想不到的地方，与诗愉悦地相遇。

经过一段世界的演练，我觉得田军应该把他的诗歌方队拉到中国诗坛的检阅台，接受严格审视和庄严的洗礼。我想，这部诗集的出版已有充分的理由。田军还不到“而立之年”，他已获得一个高度。在俯瞰世界、体察人生中，他会随着时间的推移，有更为厚重的积累，有更新、更深的发掘，有更加让人感到欣慰的奉献。对此，我深信不疑。

2007年11月7日　北京