春风开竹户

“阳光在树叶上打坐”，第一次在洪立的诗集中读到如是优美的诗句，仿佛看到隐于光线深处佛陀或者菩萨的形象，光只是其映出的外在神示意味。如是至善的意念，被诗人嵌入阳光这样普辉众生的镜像中，那需要有多么纯粹的心象，才可以被无形的大象留下自然的倒影？这与洪立生长在黄河岸边，与生俱来受到水乡情韵的濡染有先天因缘。

洪立的诗时时处处体现出与黄河的天然亲情，黄河岸边的风物人情，都与其有着情同手足的关系。《初春的河》（外三首）写到河边的树，爷爷、父亲、我和孩子“我们坐在河的胸前/秋天的衣襟/就低过我们的眉”，几代人在河边生根、生长、守护、繁衍，与黄河以同一流向共始终。读过很多关于黄河的诗，从未像读洪立的诗，对黄河产生如此情同亲人和朋友的切近感。《正午的河边》（外四首之一的《深秋》）堪称精品：

田野的底版被风抽走/只留这么几张//一匹马站在塬上/烫红云彩//一群羊拾着干柴/点亮河水//一朵野花洗着身子/准备回家//一只黑鹰贴在天上/不能上也不能下

深秋时节，以黄河为镜的天上地下，四围山野，植物动物，所有的风景和色彩，都被描绘殆尽。洪立的笔墨纯粹明丽，于虚实之间不落尘迹，似黄河之上飘浮的点点白帆；水的灵气在他的诗行里，若鱼翔浅底，清澈可见。黄河岸边更是杂花生树，景色斑斓。

黄河边上的风：“我看见了风/看见它忧郁的条纹/穿在落叶的身上//我看见了水/看见它流动的波浪/刻在果子的核上”（《我看见》）。黄河边上的风是带着水气流动的。

黄河边上的雨：“那棵老榆树/数落念珠”（《雨的旨意》）。黄河边上的雨是带着禅意洒落的，以致诗人情愿把自己栽到风雨里受洗。

黄河边上的花草：“紫色的花儿，这些大地的小母亲”（《鄂托克游记》）；“盐碱池里的小花/我朝下俯视/就有一种被折服的感受”（《盐碱池里的小花》）；“这样的鲜艳/都来源于灵魂的使然”（《一朵花是有灵魂的》）；“小的像金子炼化之后/溅出去的金花/在新生命一样湛蓝的空气中/显出一些小小的忧伤”（《枣花》）；“一千担石头活在青草的路上”（《鄂托克游记》）。诗人移情于这些小事物的用心，既非叙事，亦非抒情，而是将心比心的体贴，又融入不可言语的曼妙之美。“金秋的旋律/映射出玉米谷子的留恋”（《九九重阳》）；“石头们也慢慢吐绿/终于结出西瓜/包含着闪电雷鸣和喧哗//星星枕着西瓜睡/西瓜枕着石头睡”（《腾格里沙漠的压砂西瓜》），玉米和西瓜也同样泛滥着浪漫情调。

黄河边上的树木：“一行树站在塬上/山上就有了秀色/路上就有了人和”（《一行树》）；“树和我交心和我谈情/总用黄河的豁达/泥土的情韵”（《河边的树》）。黄河边上的树被写得如此具有亲和力，如此撩人心魄。

黄河边上的动物群相：“一只蜜蜂/搅拌着阳光的香/整个天空充满着/甜蜜的痛”（《蜜蜂》）；乌龟“它不停地向前爬行/用一生的慢/移动着河的黑暗”（《乌龟》）；野兔“它在逃出人类的大嘴”（《野兔》）。在诗人的诗集里龟兔还在进行着无休止的“竞赛”。“这些麻雀/捧着树叶在朗读”（《窗外的麻雀》），对麻雀的聒噪形容得如此悦耳动听，天地间万物的可爱，在麻雀身上体现出来了，也只有诗人才会用蒙太奇手法把分切的镜头组接起来，将两种场景比较出同一性来，又如鸟窝的形象——一首小诗就诞生在水墨中，另外还有啄木鸟“装潢”树木等等，诗人心如明镜的真切观照，令人动容。“岸边的羊抱着最后一片草”（《河边的傍晚》），等待村庄的狗吠，牵出归去的行踪。“一只被拴在树上的羊/正掉着身上的肉/一片没有羊的草/正褪去身上的绿”（《一只被拴在树上的羊》），包括下羔的羊都在各自的生活情景里呈现着诗情画意。

黄河边上的人：河上的摆渡工，是一朵小小的随波逐浪的花儿：“波浪翻过波浪/波浪翻过无数波浪/就像一只燕子衔着波浪”（《黄河摆渡工》）。“挖野菜的女人”“捡鹅卵石的女孩”都是两岸动态的风景。父亲和母亲在黄河边上劳作了一辈子，然后随着河流一起走向生命的远方，给诗人留下了无尽的怀念。父亲“这漫过眼睑的忧伤/是一处隔世的疼痛”（《父亲留下的一小片空白》），母亲“把日子过成一段故事/一段金黄色的岁月”，而“天不老地不荒的/是家”（《倚门的人》），曾几何时，父母遥望游子归来的身影，如今却把游子变成了倚门而望的人。

诗人随波浪起伏的思绪，只能转向了身后的村庄：“一孔窑洞掩门闭户/电杆上的鸟雀搂臂抱肩/告诉我，一座村庄/像一只大虫在土里躲藏/何时才能露出惺忪的睡眼”（《古塬，告诉我》），黄河边上的村庄就是这般古朴而稚拙。黄河边上载着现代文明的火车：“它把这里的地皮刮了又刮/刮走了煤/刮走了石油/刮走了人才和资源/然后就冒着烟跑了”（《火车从乡村驶过》），诗人依河而立，以河为镜的诗情画意，仅为其诗集中最靓丽的一部分。

洪立诗集里一个鲜明的诗歌意象特点不能不关注：

“一群羊在缓缓行走/仿佛一地奶向前流淌”《一群羊》），“一片羽毛/咋看都像一只鸟在飞”（《一片在飞的羽毛》），把两种意象合而为一，非本体和喻体的关系，似乎可以界定为以局部代整体的关联，但还是说不确切。再如“一支曲子让我享受了/愉悦的痛楚”（《一支曲子》），只能言不尽意了；更有“波把一个微黄的墨影/荡来荡去”（《寻觅感觉》）。读洪立的诗，不经意间总会被这样的优美诗句怔住，思绪骤然会被这样出乎意料的诗句打断，停下来，仔细地品味——黄河浩荡空阔的大境界，就在这样的小短句里，凌波微步，不期而至，想来这都是与黄河水域有关的妙悟。

洪立的诗或许写得很慢，写了很多年才集成了第一本，或许是如他自述，“我必须把每首诗写好/像蚕吐丝织成锦缎”（《我必须把每首诗写好》）。这样的速度，又孕育着什么呢？“一枚果子闪着虚光/摇摇欲坠着一个梦想”（《一枚果子》）。这部诗集，就是他的果子，在阳光和风雨里沐浴了很久，还是极为珍惜，不忍心使其成熟落地。诗人杨梓在序言《诚抒与跳脱》中很好地总结了洪立多年诗歌创作的法度：“坚持创作是诗人的安身之根，坚守纯粹是诗人的立命之本。”洪立的执着与坚守成就了他这本清丽而厚重的诗集，并延伸出未来的诗歌走向。

洪立的这本诗集阅读中确实体会到了不同：打开来，有一种春风开竹户的清新扑面；合上后，有一种夜雨滴花心的愉悦静美。