李鹤年先生为我写隶书

李鹤年先生为我写隶书

李文瑞

李鹤年先生以篆隶名扬书坛。吴玉如先生曾说过：“鹤年篆隶不让老夫。”我仰慕李鹤年隶书多年，只是没有机会求赠墨宝。当时我已与李鹤年先生交往多年。知李鹤年先生由于写字用功过苦，几个握笔的手指已经变形，骨节也很突出。有的大夫诊断为类风湿型关节炎。李先生为此也吃了不少的药，精神上的压力就更大了，因为类风湿型关节炎几乎是不治之症。我当时借在中美史克工作的关系，烦人找了这方面的专家，去李先生家里给李先生确诊。经专家的详细询问，最后专家排除了类风湿型关节炎的可能，告诉李老手指的变形完全是李老用功写字造成的自然变形，没有任何问题。这一诊断不但省去了李老天天吃治类风湿的药物，更去掉了压在李老心里多年的精神负担。为此李老非常高兴。

过了不久，我太太分到了一套楼房。这是我们有生以来第一次住进楼房。我在告诉李老的同时，希望李老给我写一幅隶书作品，并提出专门写郑板桥的题竹诗，即“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。李老欣然应允，并与我商量道，中国人由于住房限制，能挂字画的地方也就是床头上的墙上，我给你写成横幅的，你看怎么样？我高兴地连说，行行行。没过多久，李老就烦人将写好的隶书捎给了我，还在附信中嘱咐我装修房子，要注意身体，不要累着。我也为李老的字专门做了一个镜框，真的悬挂在床头的墙上。

李老的这幅隶书宽4尺，高1．5尺，是李老隶书的典型风格。首先是用字考究。李老由于对中国古文字有很深的造诣，专门从吴玉如先生学过训诂学、小学、古文字学等，所以每作书时，用字一定是十分讲究的。看这幅字中的“咬、松、岩、磨、击”等字的写法，都是我第一次见到。其次是部分字的处理方法也是非常有学问的。比如“咬”字“齿”部下面四点的写法，我曾觉得写的不规矩。李老就曾在给我一次评书作时，具体讲了这里的学问。李老说，这些部位写得过于整齐，反而显得匠气。这是高明的书法家与庸俗的书法家的区别所在。我这才明白了其中的道理。仔细品味，李老对此四点的处理也是相当考究。看似不经意的四点，却点点不同，朝向、轻重都孕育着李老的匠心。我们都知道李老的隶书源于《朝侯小子残碑》，后得力于清代名家邓石如。其实李老遍临历史上的各种碑帖，融各种书体之长，成自家面目。看此幅书作，“青”字中横用的是《张迁碑》的笔法，字之飘逸，取法《石门颂》，结字风格又颇似《曹全碑》……而这一切都统一变成李鹤年隶书。笔道中的左重右疏的韵律，通篇作品渗透的飘逸洒脱，开创了新一代隶书的先河。结字的严谨潇洒，笔笔的力到神完，都会让人流连忘返，陶醉其中。无怪乎刘炳森见到李老的书作，惊呼“似李老这样功深的书家今天已不多见了”。梁漱溟见李老的书作后击节赞曰：“寓枯劲于清秀”。李老的隶书应该是我们的楷模。在这幅书作上，李老一共用了四方图章，除了两方名印外，一方是李老的斋室名“蹇斋”，另外一方是此作品的书就时间“1990”。

一晃十五年过去了。李老已经作古。李老的书作和他留给我们的财富将与世长存。我们将永远缅怀李老的人格和他的精神。

原载《中国书画报》2005年5月5日