诗笺与“土式沙龙”人物
最近十几年来木刻画大为风行。在最初介绍提倡时，周豫才先生用力最多。他曾经自己用去很多钱，印了一本珂罗版的引玉集。共印了几百册。每册后面都有他自己亲签的“鲁迅”二字。他又非常喜欢北京的诗笺。因此影响，郑振铎先生还出版了一部北平的笺谱。此后，一班年轻人才也发生了对于中国木刻的趣味。
谈起这种木刻，应该推前到明朝的刻画。明朝人所刻附图的书（普通叫作绣像）多是非常精致的。如坊间影印的元曲选及列女传，那些图像衣纹都非常精细，并且构图非常高卓。这种工巧传到清朝的诗笺，就更进步了。因为书上的图画仅以精致见长，而诗笺上图画并及于奔放的作风。此外诗笺的套色土夫异常惊人。有一派极细的刻工，可以“卜竹斋”的诗笺为例。此种笺在以前荣宝斋可以买到。线条匀而有力，配色极雅。图画只占纸面一小部分，往往在角上。有一派极放纵的，可以荣宝斋、清秘阁等店所刻的齐白石书笺为例。而陈师曾所画花卉笺，介于奔放与秀雅之间，配色妍丽尤其可喜。清秘阁有一种小信筒，刻着极复杂的山水画。颜色由浅入深，不知要套印多少次。我们可以想像一个工人用木版刷色印在易于吸水而难于调匀的纸上，要想成绩好，需要怎样刻苦精到的训练！
这一切诗笺的书画手都在我们所说的“土式沙龙”里。当我在北平时，有两位最行时的画家。一位是陈师曾，一位是齐白石。师曾可惜不及中寿！他四十二岁就死去了。白石却以盛名高寿，久游艺坛。当时他们还刻印。白石初到北京所刻是工细一种，无人过问。他一看琉璃厂“沙龙”中的大英雄印拓，都是吴昌硕一类的粗豪作品，哑然自笑，摸着了门槛。他极容易地刻了几方比吴昌硕还要“野兽派”的印，拓了样子出去。陈师曾此诗正是北京印坛领袖。他偶然看到白石印样，大为倾佩，便亲到白石所住的法源寺访问。从此以后，齐白石刻印声名大振。这可见那时艺坛风气，完全归入粗豪一派，从写宇、作画到刻印都无例外。
与这一派相近的还有凌直文（文渊）。凌先生是财政部参事。他的画虽然也是以大笔花卉见长，但比齐白石稍有检束，笔下力量也更坚实些。还有王梦白先生、贺履之先生、姚茫父先生，不能归入粗豪，却是很潇洒，介乎粗与细之间。
与这派最相反的是金拱北先生。金城是他的大名，他专门临摹古画，并且专主工细。他的朋友马晋，也是以工笔画马著名。金先生邀集了一班相近的画家，组织湖社并且招收弟子。这其间还有许多故事。
与金拱北交好，而又与粗豪一派画家接近的是萧谦中（荪）先生，他是老画家姜颖生先生（筠）弟子。老师不甚以这位弟子为然。但这弟子竟能抛弃姜老师所专主的王石谷，而易走到石涛和龚半千的路上去。此外另有一位萧厔泉先生，虽属同宗，而画风却各异。
谈到姜先生，他可说是结束谨严一派的最大画家。他在北京是以遗老姿态住着的。他死后，只剩了遗老的画家一人林琴南，此外书家只有陈弢庵（宝琛）、宝沈庵（熙）、赵声伯（世骏）、罗叔言（振玉）、朱艾卿（益藩）、秦右衡（树声）几位了。这几位的书法都是谨严的守旧派。另有一位不是遗老，而是国会议员的丁佛言先生，写古荪，高浑之极。
此外，却有一位清室贵族，溥心畬，诗画均极超妙。他的哥哥溥书斋也能画，也有名，也是沙龙人物之一。
现在，我们尚可从诗笺中寻出他们的作品。然而世事变化，这班人存殁云烟已经不堪回首。遥望这一座古城，倭氛四罩，不尽愤郁。希望有更新更大的中华民国沙龙作品在胜利后的诗笺上出来！
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