其实，渔村本没有路，走的人多了，就慢慢形成了路，也就有了渔村的脉络。如果没有了渔村，则什么都没了。有关它的故事，家长里短；大家的记忆，长辈的教诲，祖先的遗训，一切的一切都灰飞烟灭、时过境迁。为了路，为了一条更宽更美的路，渔村让道，村民上楼，告别大海，说声再见。回头望，那片海还是那片海，那座山还是那座山，但那片渔村已没了踪影，甚至无人会再记得它，说起它。
因山因海又因人，才凝结了渔村的轮廓。有了那块地，人们踏出了路，便成了渔村的脉络。山坡下，海岸边，凡是能盖屋子的空地，就会长出屯子，人们逐渐扎堆，就有了大渔村。这些从山东漂来的“海南丢”们，先用石头、泥浆、棍棒、海草搭建窝棚，然后再建海草房、砖瓦房，搭鸡窝垒猪圈，他们经风雨山洪、大潮台风，一代又一代，渔村的房子岿然不动，将根深深地扎在辽南半岛的土地上。渔村，如此在浪涛的拍打或亲吻中，无声无息地延续着。他们把从海南摇来的船加以复制，把齐鲁的规矩传承，直到昨天，渔村还呈现着多彩的画面——不断有新楼房建起，白色的马赛克贴面，大大的玻璃窗户。与渔港船上的红旗一般，透出一片片热烈的气息；红旗与新房遥相呼应，红星醒目地镶嵌在山墙和大门上，把渔村装扮得五彩斑斓。两百年来，礁石没有动，海岸没有变，大海更是亘古未变；渔村，却在岸边迎着海风任凭大浪的拍打，一点一点地壮大着。
几栋房舍几户人家，便是一个渔村；几排高矮错落的房舍，几代人的香火，便成为渔民们扎根的村落。
他们是渔民也是农民，到水中捕捞鱼鳖虾蟹，也在贫瘠的山坡上耕作。他们把脸庞晒成古铜色，更把肩膀练得能挑起一个家。他们是黄土崖子湾历史上最早下海的弄潮儿。他们去海上与风浪搏击，把舢板拴在礁石上，早出晚归聚居在屯子中，院子里还摆放着渔具和农具。因着这些愿吃苦耐劳者的集居，就逐渐凝聚成渔村部落，便拥有了一个特有的名字——渔村。
《正午之一》作品的原始场景
废墟
旧船壳
冰冷的海岸
正午之一 麻布油彩 60cm×60cm 2007年
平时，渔村里居住的多是老人、妇女和小孩儿。那些壮劳力的汉子们，他们才是真正的渔民，去风口浪尖之上摔打，他们要共同扛起这个渔村，就必须捕来满舱的海货，再给后代们筑起一栋栋簇新的房舍。他们的母亲、媳妇和姐妹们，或忙碌，顶烈日冒严寒修补编织渔网；或悠闲，坐炕头嗑瓜子打牌消遣，将无聊的时光消耗在潮涨潮落之间。与村民相比，渔村就显得清暇，如同岸边的一个个巨大礁石，静静地立在海边，只需要等待。
一旦村里传出渔船归岸的消息，女人们便围起头巾聚在一起，像麻雀叽叽喳喳互相喊叫，打扮得更是五颜六色花枝招展，马达声、汽笛声，欢声笑语，热闹非凡，如沸腾一般。
咋咋呼呼热热闹闹，仿佛旋涡一般在村里回荡。女人们早早就买了肉呀菜呀的，海鲜当然是自己丈夫或儿子背回家的，热腾腾的饭菜摆满桌子像是办喜事，自然少不了烈性白酒。做媳妇的，脸上藏不住悦色，待自己丈夫上座，体贴入微地伺候着，才别三日却如隔三秋，那一脉脉情意自然都亮给了汉子。汉子更念着女人，似乎在海上聚了很久的情怀，一下子火辣辣地喷洒在媳妇面前。小孩们欢蹦乱跳，等待的不仅是好吃的海鲜饭菜，更有父母的恩宠还可撒娇，他们在山坡上、大海边疯玩。他们知道，每当父亲出海归来，家人就对他们特别恩宠，便提出一个个心愿，总能得到满足。天黑了，家家户户大人孩子躲在自己屋里，平常的串门聊天已被渔船的归岸所淹没。孩子们自然被招呼着早点返家，仿佛那天的晚上各家各户是除夕守岁，不该去讨扰别人家。渔村，便在潮起又潮落的涟漪之中渐渐平静，平静之中却涌动着一股渔村所独有而浓烈的亲情。
《微风》的原始场景
搬家了，村民们的水缸已经废弃不用了
拆迁之中
微风 麻布油彩 60cm×60cm 2009年
渔村最繁忙和兴旺之时，是每年的休渔期。那时，所有渔船都要靠岸，船上的雇工和船主们都不约而同地返回村里，渔村便如节日般热闹，你来我往，人气旺盛，小酒不断。补网修船，购置设备，这些只有伏季休渔时忙活的，大家都一一地摆弄着，像是在下海捕鱼时一样地照流程干，匆忙穿梭在渔村与码头、房舍与渔船之间。间或走进金州城里购物，或歌舞厅卡拉OK潇洒一回。说繁忙不如说养精蓄锐，积攒下蓬勃生机，只待伏休结束，扬起面面国旗，万船隆隆齐发，驶向作业渔场。忙中也悠闲，几个月的时间可在家里悠然度假，吃喝宴请，暂时忘记海上的风浪和辛劳。
静寂的山村
我在写生中
深秋将军石
艳阳午后 麻布油彩 60cm×60cm 2009年
《寂静山村》写生的原场景
老人看护着最后的家园
进行中的《寂静山村》
送水的车来到屯子里
静寂山村之二 麻布油彩 60cm×70cm 2009年
在动迁的日子里，寂静的屯子里，最后的几户人家因故还在守望着即将别离的家，一个时刻在等待着推土机辗碎的老屋。说来屋子也不算太老，多数是合作化时期才建的，成立村以后又进行了扩建。搬到动迁楼“绿色半岛”后，家禽家畜就没法养了，总不能放阳台上吧？面对崭新的公寓楼房，有集中供暖和煤气供应，有物业管理，交通方便，老屋子这儿还好吗？
人走屋空依然花开花落
《守望者》的原始场景
守望者 麻布油彩 60cm×50cm 2009年
《将军石东望》的创作原始场景
残墙断壁之一
残墙断壁之二
将军石之残墙断壁 麻布油彩 97cm×130cm 2010年
在寂静的村中写生
村中风景
墙根处盛开鸡冠花的农家小院
人家 麻布油彩 60cm×60cm 2009年
海岸新土 布面油彩 60cm×60cm 2009年
村屯挽歌 布面油彩 80cm×100cm 2010年
将军石屯没有拆迁前的景象
《午后阳光》的原始场景
村舍一瞥
房前屋后堆放的网笼
午后阳光 布面油彩 65cm×80cm 2009年
搬离既尽的村落，像是为我专门摆设的景物场景，我太奢侈了。整个村子静得出奇。当然，也看不到行人或家畜家禽和袅袅炊烟。任何生活的气息和人情都被拆迁弄得戛然而止，凝固在我画面的点、线、面之中。虽然村屯还是那个村屯，树木还是那个树木，但没有了人，这里的一切像是舞台的布景一般冰冷，而只有生活在这里的人，或者像我等喜欢这里、常常念叨这里的人，兴许会对这一切感兴趣吧。
典型的东北农家院落
葵花盛开
村屯一角
我在景前写生
小雨过后 麻布油彩 65cm×80cm 2009年
《秋风即临》的原始场景
废墟
村民们陆陆续续地搬离了村子
写生前面对即逝的风景发呆
秋风即临 麻布油彩 65cm×80cm 2009年
春到大渔沟 麻布油彩 50cm×60cm 2008年
《木之祭》是根据真实场景所画，只不过是强化了那棵大树及红丝带。
村民们在举家搬离时，将红丝带扎在房前屋后的大树干上，祈盼这生命能够永远存在。
一位老者在我写生时亲口告诉我：“房子拆了就拆了，政府开发商包赔，要是这生长了几十年的大树毁坏了实在可惜。虽然你能赔钱却赔不了命；钱你有的是，可大树并不多呀！”
木之祭 布面油彩 130cm×97cm 2010年
春天来了，院中杏树开着花
飞来墙，它在西海屯东南方向搁置很久，犹如一件当代艺术品在展示着
将军石村一瞥
暖阳 布面油彩 60cm×60cm 2009年
落日余晖之二 麻布油彩 50cm×60cm 2009年
红星海湾之将军石 麻布油彩 50cm×60cm 2009年
静静的礁石
渔妇
无风
将军石之冬雪 麻布油彩 100cm×80cm 2009年
将军石之野葵花 麻布油彩 50cm×70cm 2007年
将军石之新绿 麻布油彩 60cm×60cm 2009年
渔村的路，高低不平，有着两百多年的承载。那些泥土包裹着石块的路，依旧盘旋在坡岭与海岸之间，那是一些用大小卵石拼凑，后来又抹上洋灰的路。走过这样的路，让人不自觉搜寻着渔村所走过的艰辛脚印，心里的感受竟似乎沉重。村里的条条小路，在村中沟底汇聚成一条宽路，伸向海边。渔民们兴冲冲地下海捕捞，喜滋滋地将海货运回，都要走这条路。而若有台风或海难发生，渔民们则拖着沉重的脚步，所走的还是这条路。
渔村的路，就如人生，从起点终究要回到作为起点的终点。更让渔民们心事沉重的是，这条从村里通往大海的路，越走越难——捕获的鱼越来越小，越来越少。原本捕捞的区域离村子不远，早出晚归。而今，近海的渔场已无鱼可捕，渔船更多地驶向外海，几十天的海程已成常事。村中的这条路，便开始闲置并长出杂草，村里女人、孩子们的目光更多是在期盼着出海丈夫、父亲早日归来。
阳光下
大树旁
小院子
秋到前沟 麻布油彩 50cm×60cm 2007年
静寂山村之三 麻布油彩 60cm×60cm 2010年
午后阳光 麻布油彩 120cm×120cm 2009年
这一对鸟巢让人浮想联翩。鸟儿飞走还能回来吗？
海边的房子已拆迁过半
黄土压来，遮盖了山崖、海滩、村舍和树木，即将变成一处熟地，达到“七通一平”的标准
空巢 麻布油彩 180cm×200cm 2009年
红星海湾·将军石桥 布面油彩 97cm×260cm 2010年
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