甬剧姐妹花

在镇海澥浦镇一个叫龟山乡村的小地方，有两个欢喜唱地头山歌的小女孩，她们是姐妹俩，后来闯荡上海滩，登上大舞台，成为老一辈甬剧表演艺术家，她俩的名字叫金翠玉、金翠香。早在20世纪20年代，金氏姐妹与筱姣娣、孙翠娥一起被人们称为甬剧滩簧“四大名旦”。她们的演出水平，反映了当时宁波滩簧取得的最高艺术成就。姐妹俩演出的甬剧，曾被高亭、百代等多家唱片公司录制成唱片，誉满上海。

金氏姐妹出身于一个普通的农民家庭，生活贫困却爱戏曲，拜早年男旦董泉水为师，学唱宁波滩簧。在董泉水的精心指导下，姐妹俩很快就开始登台献艺。

1923年，二十岁不到的姑娘金翠玉（1905～1951）开始闯荡上海滩，在新世界剧场演《呆大烧香》扮法空尼姑，她有一副好的扮相与身段，唱腔柔美，更能充分发挥嗓高音亮、吐字清楚、一句—板、声腔贴弦的艺术特点，使听者为之倾倒。她的处女作即是成名作，在上海开始走红。1925年，她被倪杏生请至如意楼，演《呆大烧香》和《打窗楼》等拿手戏。1928年，金翠玉和妹妹金翠香一起转入新新公司，到40年代演新戏为止，金翠玉一直挂头牌，她是二三十年代甬剧艺坛明星，被誉为滩簧女性“四大名旦”之首。

金翠香（1910～1995）十四岁时就随姊金翠玉来上海登台演出，她扮相虽然不如其姐，却另有一功，嗓音清脆柔美，表情大方，声腔滑，节奏快，念白流利，被誉为甬剧女旦的“金嗓子”，登台后初露头角。1926年，她在如意楼演《呆大烧香》的法空、《卖青灰》的白牡丹、《东楼会》的陆姣娥、《双投河》的养媳，显示其超群技艺。这使她很快成为第一流闺门旦。金翠香的特点是戏路宽广，艺术声誉始终和其姐金翠玉、筱姣娣、孙翠娥齐名。

金氏姐妹俩还组建了甬剧金家班，女小旦为金翠玉、金翠香、金翠娣、蒋翠玉等甬剧名伶。小生有胡菊南、筱宝新、周廷康、王宝生等。他们分成两组演出于新新公司、先施公司等场所，演出团出的节目有《打窗楼》《双落发》《游码头》和《呆大烧香》。为扩大对外的影响，1934年，金家班还与王宝云一起远赴天津凌霄公司和汉口中原游艺场演出。

1937年，金翠香集张翠花、何桂凤、何桂宝、王宝生等艺人，做全部《双落发》于龙园剧场，演出四小时。这是用滩簧调唱大戏的首次尝试。以前，只需两名演员再配个把乐师，就可组成一个串客班，这时，起码要两花、两旦或三花、三旦，再加上三个搞音乐的，一个管服装的，才能组织一个正式的滩簧班子。龙园剧场的演出，拉开甬剧革新的序幕。可是，不久发生“八一三”事变，因战事爆发，四大名旦停演，剧场关闭，多数艺人解散。

为了甬剧艺术事业的生存和发展，1938年，金翠玉、金翠香、孙翠娥请四小名旦中的赛芙蓉、傅彩霞、项翠英及张秀英、黄君卿等，演于凤凰剧场。这是30年代上海甬剧的一次大会串，三位“四小名旦”，都是上海舞台挂头牌的著名角色；赛芙蓉咬音准，音腔贴弦，高低自若，且表情稳重，体态娴雅，尤长“手帕功”，再加造型俊丽，素有“月份牌小旦”之称。傅彩霞演反派和老旦，真可谓身段活泼，表情自然，多才多艺。项翠英吐字不清，却声音宏亮，长于做功，有男小旦之风，独具一格。

尽管经金氏姐妹的努力，那次大会串几乎集合当时所有的甬剧著名艺人，然而剧目跟不上时代发展，就整个剧种来看，主要演唱滩簧七十二小戏，表演程式陈旧，和初进十里洋场方兴未艾的越剧，及早在1933年业已组成四喜剧团的沪剧相比，未免相形见绌，结果仍遭失败。

为适应上海大都市演出，应酬于十里洋场，竞争于各剧种的群芳斗妍之中，须在组织班子、舞台艺术、音乐唱腔、剧目内容等各方面，作出较大的革新。

1939年，金翠玉因病离开舞台，金翠香独挑创新改良甬剧的担子，邀请傅彩霞、项翠英、王宝云、黄君卿等演出，特邀文明戏编导叶峨樵为编剧，根据京剧《清风亭》改编《天打张继宝》，并使用布景和灯光，正式以“改良甬剧”名义，在中南饭店演出，首演获得成功，受到观众好评，这意味着甬剧史开始进入改良时期。

改良甬剧在演出上，搞幕表戏，坚持编导制；在唱腔上，采用滩簧调，但只有上云、清板、下云、甩煞云，废止其他花腔、插曲小调，并且上下云拖得很长，每句清板的二字间也拖开，旋律慢一倍以上，被称为“新基本调”；在剧目上，每三天上演新编时装大戏，一天仍唱滩簧老戏；在音乐上，始增凤凰箫伴奏。嗣后又从文明戏移植了不少大戏，如《啼笑因缘》《空谷兰》《三县并审》《杨乃武》等，以及重新编演的《金生弟》《孤女魂》等。 在剧目题材扩大的同时，曲调也有了丰富与发展，经常演唱的声腔除滩簧调为基本曲调外，还有《五更相思》《一匹布》《满江红》《四大景》等，让观众耳目一新。改良甬剧从内容到形式，都焕然—新，宁波滩簧逐步走上现代剧种轨道，可谓甬剧史上划时代的大事。

金翠香在中南饭店做新戏八个月，她又在银门、恒雅、皇宫、新东宫等剧场继续演出。金翠香先后演过《天打张继宝》中的王氏、《空谷兰》的幽兰夫人、《啼笑因缘》的沈凤喜等角色。以她为首的金家班，成为当时独树改良甬剧旗帜的最早班子。

金氏姐妹一生热爱甬剧，执着于甬剧事业，为了追求艺术，作出了不懈努力。姐姐金翠玉为改良甬剧操劳过度患病，1938年后离开舞台。1946年，金翠玉病愈后，黄君卿请她到恒雅剧场演出《称心如意》等改良甬剧，仅历时数月，旧病复发，即离开舞台谢别而去。金翠玉在生命的最后一刻，所思所想的依然是甬剧，在她的努力下，甬剧这个剧种争得了发展的空间，为日后的新甬剧奠定了扎实基础。1951年，一代甬剧名旦在上海因病离世，享年仅47岁。

新中国成立后，广大甬剧艺人以强烈的翻身感，积极投身到戏曲事业的新天地。金翠香和她的丈夫俞裕品一起参加上海堇风甬剧团，俞裕品任堇风甬剧团副团长，金翠香任堇风甬剧艺术团委员会主任。

金翠香在甬剧表演史所起的影响，要比金翠玉、筱姣娣、孙翠娥更大。她参加过甬剧“宁波滩簧”“改良甬剧”“新甬剧”三个不同阶段的演出，为甬剧事业的发展作出重要贡献。1956年11月，被吸收为中国戏曲协会会员，1957年加入中国民主同盟会。

金翠香在堇风甬剧团内为主要演员——扮老旦，除在各剧场演出外，每年有两三个月时间深入工厂、农村、部队，送戏上门。1958年下半年，金翠香随剧团赴浙东地区巡回演出，受到广大观众的热烈欢迎与好评，上海《文汇报》还为此发表题为“浙东三月”的长文，报道她们的先进事迹。

1962年堇风甬剧团赴京演出，金翠香在《半把剪刀》中扮演曹母、《天要落雨娘要嫁》中扮演四娘，引起首都文艺界的关注，演出期间，中共中央宣传部、文化部、全国剧协等的领导周扬、夏衍、徐平羽及马彦祥、刘厚生等先后观看演出，戏剧评论家相继发表赞评，上海《文汇报》发表社论《好好学习“堇风”的榜样》。

甬剧姐妹花誉满上海，留声岁月。姐妹俩演出的甬剧唱段，曾被高亭、百代、大中华等多家唱片公司录制。在上海图书馆收藏的40年代前近百张老唱片中，三分之二是金氏姐妹的。甬剧姐妹花，是镇海人民的骄傲。