哀怨的抒情诗

凄清的风景画 哀怨的抒情诗——《长亭送别》写景名曲品赏

《长亭送别》（选自《西厢记》第四本第三折）表现崔莺莺和张君瑞的离愁别恨，反映“悲欢聚散一杯酒，东西南北万里程”的送别主题，情节并不复杂。整折戏崔莺莺主唱，由三个场面构成：长亭路上、筵席之中、分手之时。随着戏剧场面的转换，作者刻意安排了三幅风景画面，让一个个描绘秋景的组合意象化入了戏曲空间。读者欣赏优美的唱词，如陪同剧中人在如画的风景中行进，融入了一种诗化的境界。

第一幅风景画，斜晖霜林图：

[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

去长亭的路上，张生马在前，莺莺车在后，这幅画面的绘景别具匠心。碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。碧云、黄花、西风、飞雁四种古典诗词常见意象的有机融合，构成这幅凄清图画的衬景。这幅画面的主景，即不断进入坐在车厢中行进的莺莺眼帘的，则是经霜变红的枫林。具有深秋时令特征的景物，触动了莺莺的离怨别恨。经霜的枫叶赤红如醉，本来是大自然客观景象，可是在“一夜流泪到天明”的莺莺心头，一片片树林似乎是被离愁别泪感动才染成了红色。一个“泪”字，一个“染”字，使“霜林”带上了浓重的感情色彩，不仅把画中景化为动态，令画面活起来，而且让读者透过这幅画面，想象离人在离愁重压下长吁短叹、泪如泉涌的情态。

“世传实甫作《西厢》至‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞’，构思甚苦，思渴，扑地遂死。”（梁延楠《曲话》）传闻自不可靠，但这支曲子因景生情，堪称“情景交融”的绝唱，应无疑义。其妙处，一在意象的组合，典雅华美；一在情感的抒发，委婉含蓄；一在动词的运用，恰到好处——一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且令这种变化带上了剧中人强烈的哀怨情绪。

第二幅风景画，黄叶衰草图：

[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染塞烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

当张生、莺莺、红娘到达十里长亭后，送别的筵席正式开始。老夫人和普救寺长老在座，莺莺和张生纵有说不完的知心话，也只能相对无语。于是，莺莺看到：一片片枯黄的树叶在飒飒秋风中纷纷飘落，一丛丛零落的野草在袅袅烟气中一派迷茫。而斜坐席间的张生，愁眉紧蹙无精打采。在这幅风景画中，有景也有人。景是萋萋迷迷之景，人是悲悲戚戚之人。“黄叶”的飘零与莺莺失落的心态吻合，“衰草”的迷茫则象征着莺莺对前途的担忧。景是动态，人处静态，景物的凄凉映衬人物处境的悲苦。画中人张生与画外人莺莺近在咫尺，却如同远隔天涯。一个是“阁泪汪汪不敢垂”，一个是“长吁气，推整素罗衣”。此时此刻，尽管有美酒佳肴，莺莺也难以下咽，离别之恨“塞满愁肠胃”。

这幅风景画的特点是，景中有人，景中蕴情。金圣叹在《第六才子书西厢记》中，特别提醒读者注意其与第一幅风景画的不同：“其‘风叶’、‘烟草’四句，非复写。[端正好]中语，乃是特写双文（莺莺）眼中未曾见坐于如是之地也。[端正好]是写别景，此是写坐景也。”“相对无语泪千行”，莺莺眼中之景物是凋零冷落的，张生是木讷愁闷的，画外人莺莺心境又如何？“此时无声胜有声”，在封建家长制度的淫威之下，一对夫妇活生生被拆散，“纷飞”的黄叶、“萋迷”的衰草，令送别的筵席笼罩着凄恻悲凉的气氛。

第三幅风景画，古道烟霭图：

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

[收尾]四周山色中，一鞭残照里，遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

张生带着对莺莺的眷恋上马启程，目送张生离去，莺莺驻足怅望。可是“青山”“疏林”遮断了莺莺的视线，“淡烟暮霭”淡去了张生的身影！张生踽踽独行在无人伴语的“夕阳古道”上，飘过禾黍的“秋风”送来了声声“马嘶”。这声声“马嘶”分明传入伫立长亭的莺莺心中！打破了暮时清冷的气氛，撕裂了莺莺破碎的心。此时此刻，莺莺的孤独、伤感、无奈可想而知，但是，声声“马嘶”毕竟是联络夫妇情感的唯一纽带，这使莺莺“懒上车儿内”，苦苦不忍离去。清代陈维崧《才子西厢醉心篇》评点[一煞]绘景技巧：“天地间最动人归思者，莫如山色，而最慰人悬望者，莫如残照。何则？天涯游子触景增怀。对青山之无恙，久客而悲他乡，睹落日之无多，长策而归故里。人情往往然也，未有伤心特甚如今日也。”

“四周山色中，一鞭残照里”，当张生的身影愈来愈远，终于从莺莺的视野中消失，“遍人间烦恼填胸臆”，莺莺的哀怨也达到了极点，“量这些大小车儿如何载得起？”离愁重于千钧，“车儿”载不起、拖不动，曲词用夸张手法把抒情主人公无形的烦恼化作了有形，给读者留下了鲜明的印象。清初毛西河特别喜爱此曲：一煞“直起下曲‘车儿如何载得起’句，此元词暗度金针之法”，“与李易安词‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’意同”（《毛西河论定西厢记》）。

欣赏这两支曲子，可以看出作者组合秋日不同意象的非凡笔力。与碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞、霜林染赤的白日相比，秋日的黄昏则是另一种景观。青山疏林、轻烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶、一骑绝尘的景象，衬托出主人公绵绵不尽的哀思，也令整折戏达到了情感奔涌的高潮。

“一切景语皆情语”，“情与景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”（王夫之《薑斋诗话》）。《长亭送别》无论是直接绘景，情缘景现，还是间接绘景，景因情生，都达到情景交融的境界。其意境之悠远，意味之无穷，的确达到了一种出神入化“妙合无垠”的诗化境界。

（原载《语数外学习》2002年第7期）