南宋前期诗词

第十四章　南宋前期诗词

北宋王朝，由于统治者缺乏强兵卫国的长远目光，只知送币输绢给外族，以换苟安，最终落得国破民亡的结果。整个北方被金政权掠夺，而且咄咄逼人想灭亡宋王朝，广大人民反抗民族压迫，朝中有识之士也发出了强烈的爱国呼声。而以宋高宗、秦桧为首的投降派，却只希望通过对女真贵族的屈膝求和来换取东南半壁偷安。这样，和战之争代替了长期新旧党争，文坛上爱国主义就突破了江西诗人、大晟词人的形式主义作风，成为进步作家的共同的倾向。相继出来一批爱国诗人和作品。

一、李清照

李清照(1084－1155)，号易安居士，山东济南人，出身书香门第，她自少便有诗名，和太学生赵明诚成婚后，唱和诗词，校勘古书，鉴赏书画，生活美满。靖康二年，她和丈夫避兵江南，丧失了珍藏的大部分金石书画。后来赵又病死建康，她就辗转漂流于杭州、越州、金华一带，在孤苦中度过了晚年。

李清照是诗、词、散文都有成就的作家，但最擅长成就最大的还是词。她的词留存的有七十多首，以南渡为界，分为前后二期。前期写她的少女，少妇生活，如《如梦令》:

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

词中以晚归衬托荷池之美，夕阳归舟，鸥鹭惊飞，活泼而富有情趣。

从靖康元年起，李清照连续遭到国破、家亡、夫死的苦难，过着长期流亡生活，写出了更加动人的诗词，如【菩萨蛮】、【念奴娇】、【声声慢】等。表达个人不幸，情绪低沉。如【菩萨蛮】:

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

这首词写出李清照漂泊江南的孤独、寂寞、痛苦之感，彻夜难眠之痛，春花虽开，心亦凄凉。

她的词语言大都明白如话，较少粉饰，又流转如珠，富有声调美。主要继承婉约词派的道路发展。后期还兼有豪放派之长，使她能够在两宋词坛上独树一帜，对后世的影响也较大。

二、张孝祥及其他爱国词人

南宋初期，有的词人积极投身于要求反抗民族压迫，恢复北方疆土的斗争。他们的词也突破了北宋末年平庸浮靡的作风，上和苏轼下开辛弃疾爱国词派的先河。首先利用词作武器，直接参加当时抗战派的政治斗争的是著有《芦川词》的张元幹。

张元幹(1091－1175)，字仲宗，福建闽侯人，绍兴八年(1038)，宋高宗要向金释表称臣，李纲上书反对无效，张写了一首【贺新郎】寄给他，支持抗金主张。后来胡铨上书请斩秦桧，除名编管新州，他又写一首【贺新郎】送他，我们看看这首【贺新郎】:

梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到书成谁与?目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝?举大白，听金缕。

这首词的上片写出了北方在金兵占领下的荒凉混乱情景，表现他对民族压迫者的仇恨和对南宋投降派的愤慨。下片表示他对胡铨的同情与支持，要他以豪迈乐观的态度答复投降派的打击，而不要因一时的挫折消沉下去。因投降派正当时，张就因这首词得罪而除名。

张孝祥(1132－1169)，字安国，安徽和县人。高宗时中状元，曾因事忤秦桧下狱。是当时的主战派。多次赋词表达抗敌的激情，当张浚北伐军在符离失败，主和派又屈辱通使议和。张孝祥对此悲愤难抑，写下了著名的【六州歌头】:

长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成!时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。

词的上片描述了沦陷区令人痛心的凄凉景象，控诉了侵略者对大好河山的蹂躏。词的下片，表现了自己空怀壮志，不能为国立功的悲愤，表现对渴望恢复的中原父老的深切同情。表现对主和派放弃武备，屈辱求和的卖国行为极端痛恨。清人陈廷焯《白雨斋词话》中评这首词:“淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞。”

三、杨万里和范成大

杨万里、范成大、陆游和尤袤号称“中兴四大诗人”。当时杨陆的声名尤著。尤袤流传下的作品很少，成就不高，杨、范虽比不上陆游，但却能摆脱江西诗派的牢笼，思想艺术各有特色，不愧为南宋杰出诗人。

杨万里(1127－1206)，字廷秀，号诚斋，江西吉水人。举进士，历任地方官，官至宝谟阁学士。曾屡次上疏指摘朝政，得罪权相，罢官家居十五年，忧愤而死。他与江西诗派本质不同的是，直接从大自然取材，而不是在书本前人诗文上翻新出奇，所以他说:“不听陈言只听天”。因他的诗以描写自然景物为最多，也最能体现他的诗歌艺术特色。他的诗号“诚斋体”。

“诚斋体”的特点之一，是富于幽默诙谐的风趣。这是继承了陶潜、杜甫、苏轼、黄庭坚的诙谐打诨的作风，而加以发展。第二，是丰富新颖的想象。善于捕捉自然景物的特征和变态，并以拟人手法突出，使之生动而有趣。比如他用“一峰忽被云偷去”来写流云。第三，是自然活泼的语言。第四，诚斋体诗歌写得活泼、清新、幽默、风趣。如《过上湖岭……》:

岭下看山似伏涛，见人上岭旋争豪。一登一陟一回顾，我脚高时他更高。

诗中写到从山下上望，象低伏波涛，可山见人爬就跟人比高低，爬上一山又见一山。但诗人把山写得像个调皮鬼，充满了幽默。

《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

诗中用细腻的笔墨描绘出一幅情趣盎然的荷池小景，清新自然，观察入微，构思奇巧，在我们面前描出一幅美丽的荷池国画。典型的诗中有画。

范成大(1126－1193)，字致能，苏州人。中进士后，仕途顺利，官至参知政事，在南宋诗人中最为显达。

范成大写诗也是从学江西诗派入手。后来通过生活实践和创作实践，逐渐摆脱了江西诗派的束缚，写出了许多有价值的诗歌。他有不少诗反映了当时的抗金斗争的重大问题。他出使金国时，把沿途所见所感写成七十二首绝句，集中表现了他的爱国热情。是他诗中最有价值的部分。如《清远店》:

女童流汗逐毡軿^①，云在淮乡有父兄。屠婢杀奴官不问，大书黥面罚犹轻。^②

［注］①毡軿:用毡子做帷幕的车子。②黥面:脸上刺字，涂上黑色，是古代的一种刑罚。

诗中叙述了诗人在金国统治区看到两个丫头遭受的痛苦，对她们表示了深切的同情，以及对金统治者的愤慨。

另外范成大的诗歌还有反映农村生活的，对当时农村存在的许多社会问题作了深刻的揭露。如《催租行》、《后催租行》。在范成大描写农村生活的诗歌中，《四时田园杂兴》组诗只十首也很有名。使他在文学史上赢得了“田园诗人”的称号。欣赏几首:

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。

青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

这里，诗人通过深入的观察和亲切的体验领略了农民勤劳、淳朴的他们生活的苦乐，流露了诗人的同情和共鸣。

范成大的诗在艺术上很有特色，形象鲜明，意境清新，语言明快朴实。对后世有一定影响。

四、爱国诗人陆游

陆游是我国文学史上著名的伟大爱国诗人。在南宋前期，由于金兵入侵，汴京沦陷，使许多文人士大夫在此动荡中，在严酷的现实面前激发了爱国热情，抛弃了江西诗派纸上谈兵的束缚，写出了许多反映社会现实，反对民族压迫，抒发故国之思的爱国诗篇。其中最为突出的就是陆游。共存诗九千三百多首，是我国古代写诗最多的诗人。

陆游(1125－1210)，字务观，号放翁，浙江绍兴人，出身官僚地主家庭。小时就经历了战乱，尝尽了颠沛流离的痛苦。父亲陆宰是爱国志士，从小就培养了他忧国忧民的思想，以及从军报国的壮志。

陆游二十九岁时应试进士，举第一，第二年试于礼部，复置前列，因名次位于秦桧之孙秦埙之前，又“多议主战”竟遭黜落，秦桧死后三年，才出任县主簿。因主张抗战，几起几落，官至军器少监。

陆游的生活经历了三个不同的阶段，和他诗歌创作紧密相连。他四十五岁以前，是他生活的第一个阶段。因出生于爱国之家，从小就培养了忧国忧民的思想，立下了抗战报国的壮志。陆游十七、八岁时便很有诗名，在进入四川前，将近三十年间，保存诗二百三十多首，最初学诗是从江西诗派入手，老师是主张向黄庭坚学习的曾几。曾几一方面给他灌输爱国主义思想，一方面教他作诗技巧。这一时期爱国主义还是他创作基调，热情洋溢，气势奔放。当时他提出了许多政治、军事方面的建议，积极赞助张浚北伐。但随着北伐失利，主战派失势，他也以“鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名罢官。欣赏他的《送七兄赴扬州帅幕》:

初报边烽照石头^①，旋闻胡马集瓜州，诸公谁听刍荛策^②。吾辈空怀畎亩忧^③，急雪打窗心共碎，危楼还望涕俱流^④。岂知今日淮南路，乱絮飞花送客舟。

［注］①石头:指石头城南京，敌军逼近南京。②刍荛;割草砍柴的人，指普通人，统治者不会听普通人的建议。③畎亩;田间地头，借指在野之人。④危楼:高楼，登上高楼远望北方故土，止不住伤心流泪。

这首诗借送七兄上前线之机，写出了形势的危急，故土的沦落。中原何时可复的担忧，具有深沉的爱国之情。

第二阶段是他四十六到六十五岁，在这近二十年间，是陆游创作最辉煌的时期。陆游四十六岁时被起任为夔州(四川奉节)通判，他从家乡出发，沿江而上进入四川，沿途游览了大江两岸名胜古迹，了解了风土人情。四十八岁时，入四川宣抚使王炎幕中任检法官，身临边防前线，这一切都大大地扩展了诗人的心胸、眼界。这一时期他积极参与抗敌行动，出谋划策，坚持主战。此后陆游陆续在福建、江西、浙江等地为官。终因坚持抗金，借诗抒愤，深为主和派所痛恨，又被以“嘲咏风月”的罪名免官，这年诗人六十五岁。诗人把这一阶段诗集定名为《剑南诗稿》。

第三个阶段是陆游六十六岁到八十六岁去岁。在这二十年间，陆游基本上闲居于故乡的农村。“身杂老农间”的生活环境，使他诗歌的题材内容、语言风格发生了变化。他对农村生活多了解，和农民亲密往来，关系很好。他的《东村》(其一):“野人(农民)知我出门稀，男辍鉏耰(yōu)女下机，掘得茈菇(cí荸荠)炊正熟，一杯苦劝护寒归。”所以陆游这一时期的诗就以写农村生活为主。“年来诗料别，满眼是桑麻”，这后期的诗歌风格也随之趋向于平淡。但他的爱国热情并没有消退，诗人始终不忘洗雪国耻。如《十一月四日风雨大作》(其二):

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

这首诗表明陆游一直关心国事，可谓“烈士暮年，壮心不已”。

陆游的大量诗篇，是贯穿着一条红线，这就是强烈的爱国主义精神。他的诗歌最突出的特点是“多励语”、“言征伐恢复事”。如《书愤》:早岁哪知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间?

陆游诗歌艺术的特点，基本特征是现实主义，但也有浓厚的浪漫主义色彩。有时还表现为一定程度的结合。他大量的诗反映了当时的社会现实，但也有一部分诗有浪漫主义的表现，善于使用奇特的夸张，如“十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺。”(《融州寄松纹剑》)。当时就有“小李白”的称号。

诗歌语言方面，陆诗的特色，为历来所公认的是晓畅平易，精炼自然，所谓“清空一气，明白如话”，“无一语不天成。”

在体裁方面，陆游是无体不备，各体俱工，更擅长近体诗。七律尤为人所推重。陆游的诗对后世有巨大的影响。

五、爱国词人辛弃疾

辛弃疾与陆游同时代。陆游是伟大的爱国诗人，辛弃疾是伟大的爱国词人，他们的诗词代表着南宋爱国主义文学的最高成就。

辛弃疾(1140－1207)字幼安，号稼轩，山东济南人。他的一生经历了三个时期。

第一个时期，辛弃疾二十三岁以前，他出生时，家乡已沦陷十多年了。少年时受到家庭的爱国主义教育，二十二岁时他率领两千多人的起义队伍，参加了抗金的耿京的义军，次年奉耿京之命南下见宋高宗。途中听说叛徒张安国杀害了耿京，已投金人，便率领五十轻骑闯入金兵营盘，于五万军中生擒张安国。然后飞马投奔南宋，由南宋朝廷把张安国处决。这一英勇行为影响很大。

第二时期，是辛弃疾从二十四岁到四十二岁。辛南归的第二年，张浚北伐失败，双方订立“隆兴和议”。对此局面，辛多次上书朝廷，陈述自己的抗金主张和计划，其中《美芹十论》和《九议》最为有名。但不为朝廷采纳，本人也不受重用，长期在外地做官，历任湖北、湖南、江西安抚使等职。因为辛的主战态度触犯了当权的主和派，政治上屡遭打击，于淳熙八年遭免职。

第三时期，是辛弃疾从四十三岁到六十八岁去世。辛弃疾罢官以后，退居江西上饶的带湖。他认为“人生在勤，当以力田为生”，亲自参加劳动。并自号“稼轩”。此后二十余年间，除短期的福建、浙江、镇江等地做过官以外，基本上是在江西农村渡过的，遭遇与陆游相似。辛弃疾说自己“却将万字平戎策，换得东家种树书”。英雄无用武之地。

辛弃疾词的思想和艺术特色

辛词的思想内容深广，根据题材不同可分以下几个方面。

第一、直接歌颂抗金武装斗争，正面表达杀敌报国的雄心壮志。辛有投身抗金武装斗争的经历，在词中就常常直接表现火热的战斗生活。其中有月夜行军，从戎作战、沙场点兵、殊死搏斗，是我国文学史上第一次把金戈铁马的铿锵之声带入词中。如【破阵子】:

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

辛弃疾在词中极力铺写阅兵练武的场面，展示抗金部队的军容、军威，也抒发了自己的豪迈情怀，慷慨激昂。但结尾一句，感情分量极重，感慨极为深沉。在投降派的压制下，他的壮志无从实现。光阴虚度，功名未立，报国无路，壮志难酬，悲愤难抑。

第二、借登临怀古抒发忧愤。祖国的山川名胜，历史事件，英雄传奇，常常引起辛的内心激动。经常触景生情，百感交集，迎风流泪，仰天长啸。如【水龙吟】《登建康赏心亭》:

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未?求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪!

这首诗作于词人建康通判任上。此时词人已南归八、九年，却投闲置散，不得一展报国之愿。值此登临之际，一抒郁结心头悲愤之情。上片写景，由水到山，由无情之景到有情之景，面对大好河山，却无用武之地。悲愤之情难以抒怀，只能拍遍栏干了。下片言志，美味易得，故乡难回，国事飘摇，时光易逝，北伐无期，恢复中原，宿愿难了。满腹失意。

第三运用传统题材(悲秋、伤春、相思、别愁)、传统手法，表现对国家前途的忧虑和个人政治遭遇的感愤。如【贺新郎】《别茂嘉十二弟》:

绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月!

这首离别之词，上片以三种写鸟啼声起兴，暮春离别，异鸟凄苦啼叫，令人愁苦不堪，后面又引王昭君远嫁匈奴，卫庄公夫人庄姜送别卫庄公妾戴妫典故，渲染离别的悲苦。下片又引用李陵和荆轲的典故。以上词人引用了四个离别故事:王昭君背井离乡辞别祖国，远赴万里异乡戴妫因儿子被杀被迫离开魏国，李陵流落异邦与故人长诀;荆轲为国家慷慨赴义。这四件事人物不同，情况不同，但都是悲剧性离别，关系着国家的兴亡命运，所以，是寄寓了政治上的失意的怨恨和对国家命运的忧虑。

第三，就是描写免官归隐的农村闲居生活。辛弃疾四十三岁时被罢官，退居江西上饶农村。他胸怀大志，有经世济民的才干，最后却被排挤，最终归隐乡间。如【清平乐】《村居》:

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无奈，溪头卧剥莲蓬。

这首词构思巧妙，颇为新颖，茅檐、小溪、青草，是农村司空见惯的平常之物，作者把它们组合到一个画面里，就显得格外清新优美。写一家人:两老饮酒聊天，三个儿子，锄草、编笼、卧剥莲蓬。描绘了一幅一片生机、和平宁静、朴素安适农村生活图画。

辛弃疾诗词的艺术特点，是以爱国激情为基调，显示其豪放的词风，在词的形式、格律、语言等手法上大胆创新，表现多种多样的内容和丰富深沉的情感。给后世产生深远的影响。