博客观后感(1)
忽然想起上回去798，巫鸿策划的名为“物尽其用”的展览，觉得很有意思，拿来讲讲。
展览有一个标志，就是一个写有“物尽其用”的钥匙，开始这个是被我忽略掉的细节（呵呵，当时冲着巫鸿就奔过去了）。作品是由艺术家宋冬与他的母亲赵湘源共同完成的，这个作品本身也就是个展览。展厅是个大屋子，中间有很旧的房梁，地上稍作区分地铺满了杂七杂八的物品，这些物品都是母亲赵湘源一件件整理挑选再分批搬运而来的。从这个角度上说，这个作品的完成很有意思，它是十分立体的一个过程，活生生的，充满温度。需要用钥匙才能打开的空间是具有一定私密性的，我想着也是钥匙这一细节所要传递的。我们像是打开了别人家的大门走了进去观看，这就使我们的心情有些奇怪，这不是平时看展的心情，更像是一场有趣的游戏。而同样的，带着因为突然入侵而产生的有些不安的感觉，我们会更加安静，更加慎重，一小批一小批人走在有些难走的类似井盖一样的网格上（这个是798的特有，那里原来就是个旧工厂，屋顶特别高，上面刷有蒙着灰的红色大标题），所有人都不出声地看。
摆在地上的琐碎的小物品极为壮观，成堆放着的废的压扁的牙膏壳，各式不锈钢锅炉，叠得整整齐齐的一堆堆旧衣服，还有红雨伞，用过的各种各样的瓶子，万金油，拖鞋……每种都是个小的集合，都有一定年岁，里面沉淀的都是日子。我忽然想到过去使用这些东西的日子在不自觉中也充当了展览的一部分，这些东西都是作品，创作它们的是岁月。看展的人们面对这些作品会有一种奇怪的心态，不知道要看什么也不知从作品本身应该看出点什么，也有可能许多人一进去就忘了它是个展览，人们会在这些私人物品上发现一些公共的东西，在经历过那个年代的人们会发现，啊，那个牌子的肥皂是我们当时常用的，这种鞋我也穿过等等。于是人们开始怀念了。这是展览唤起的一种共有的感情，我想在这一点上所有参观展览的人都变成被展览的了。展览的范围也在这个意义上不断扩大丰富起来，所有人对这些物品的态度都构成了展览的一部分。巫鸿先生在前言里有提到，这个展览的一个探索也就在于当物品与艺术品无法加以明确区分时，人们要如何面对，不知人们会不会具体到某种对对象的回忆联想上去呢(因为这些物品大多是熟悉的)，美感似乎已经不是问题的关键了。
总之这是一个大观念的作品，整个展览也像是将一个立体的家平面铺开一样，茫茫一片，在这茫茫中我们还会浮想联翩，分支出许许多多小观念，这也可以算是一种物尽其用吧，让这些有限的东西尽量生发出无穷无尽的东西。
不过有一点是共同的，大家在看了别人的日子后，自然也就怀念了自己的日子，也难怪阿聂在看展时想到自己的外婆了。
原载http://www.blogcn.com/user51/zzx068/还是798看展
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