京剧旦角的化妆程序

旦行的化妆程序基本一样，即：搽底油、打底色、拍红、画眉勾眼、敷粉、搽红、染眉、涂唇。搽底油：凡需要化妆的部位都要搽底油，可保护皮肤，也容易卸装；打底色：用作底色的颜料有油质、水质两种。将演员的脸、耳、下颏、颈部，特别是眼窝、鼻翼、上唇、下唇等凹凸不平的部位拍敷均匀；揉红：将红色油彩自鼻梁两侧及上、下眼睑之间，由上至下，由里及外拍敷。过颧肌后，沿鼻线逐渐变浅、变淡，并与底色融成一色；画眉勾眼：描眉是自眉端至眉梢描一道中心线，确定眉毛的基本形状，然后，描出需要的眉型；勾眼圈是由内眼角起，沿上、下眼边，向外眼角处描画，最后交叉合成。敷粉：也称定妆。将所有化妆的部位都涂上一层薄薄的粉脂，并用粉刷掸去浮粉；搽红：用胭脂(或用面红)向拍红的部位搽上一层，使色彩更加鲜丽；染眉：是在已经描好的眉毛上，再涂上一层黑烟，使眉毛更黑、更富立体感。涂唇：用唇膏涂染双唇，以改变其形状，或大、或小、或长、或圆。为表现女子肌肤白皙、柔美，面部化妆后，双手及小臂须搽上水粉。

旦角各行当的俊扮化妆亦有差别。青衣主要扮演稳重、贤淑的妇女角色，因此所用底色较淡，呈粉白色。揉红部分面积小，颜色亦较浅，只是眼窝四周近鼻根处着色较重，过颧肌部位即与底色融合。青衣多描柳叶眉，勾凤眼，外眼角略往上挑。描绘眼圈的线条不宜过重、过粗、过长。涂唇时口型轮廓鲜明，嘴角亦略向上展。花旦主要扮演活泼、爽朗、诙谐、泼辣的青年女子，因此所用化妆底色稍深，揉红部位面积较大，过颊肌后方与底色重合，鼻翼揉色很浅，以显示青春的俊美。花旦眉毛形状呈两头尖细，中间稍粗而弯的弦月形，眼圈勾得大而圆，外眼角往上挑，口型较小，呈圆形，嘴角略向上挑。花衫所扮演的是融青衣的沉静端庄、花旦的轻盈伶俐和刀马旦的武打工架为一体的妇女形象。因此化妆底色用粉白或粉红，深浅随人物的性格特征而定，揉红面积及色泽深浅，均介于青衣、花旦之间，眉眼的勾画，嘴唇的形状，也在青衣、花旦之间；人物年龄大的略近青衣，年龄较小的则近花旦。武旦、刀马旦主要扮演精通武艺的女性角色，因此化妆底色稍深，揉红面积大，颜色亦深，以表示习武女子体魄健壮，容光焕发，眉眼的描画，嘴的形状，依人物的年龄、性格、身份，按青衣、花旦的规范而定。老旦主要扮演老年妇女。一般化妆程序比较简单，为：拍粉、搽红、描眉勾眼。因为女性的面容白皙、娇嫩，所以只拍一层粉即可，眉毛要描得稀疏，眼圈勾得平直、淡薄。如扮演体格健康或习武的老年妇女，也可以在面颊上，淡淡搽一片微红。如扮演家境贫寒、衣食无着的老年妇女，面上不施粉与红，即用清水脸化妆。

彩旦主要扮演相貌丑陋、举止粗俗、滑稽诙谐或虚伪奸险的老年与青年妇女，俗称丑婆子或丑大姐。丑大姐化妆与花旦相似。上、下眼睑及颧肌处拍红，呈圆饼形，边缘界线分明，不与底色融为一体。眉毛粗长而弯，眼圈子直，嘴部涂染得轮廓鲜明，嘴角略向下垂，以突出人物的丑陋。有时在面颊上点一些红点或黑点，表示麻面与痣记。丑婆子的化妆与老旦相似，也比较简单。表现人物凶恶可描直眉立眼；表现人物虚伪可描长眉细眼；表现人物善良、风趣可描弯眉，勾淡眼圈。丑婆子亦可以用口红涂唇，以表示人物能说会道。

京剧旦角的头部化妆，有五个基本过程，即牵引化妆、粘贴化妆、梳扎化妆、绸条化妆和插戴化妆。应根据剧情需要，塑造出各类角色的艺术头型。

牵引化妆是第一道程序，俗称吊眉，是用勒头布和勒头带将眉梢向上牵引，扯动眼部肌肉，使剧中人物的眉毛上挑，眼圈增大，两颊松弛的面皮平展，不显肤纹；粘贴化妆俗称贴片子，片子是用假发穿织而成的一端固定、一端松散的窄长发片，粘贴在演员的额头和左右鬓角，借以改变面型，使之更加俊美，并塑造出各类女子形象；梳扎化妆用由线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱六种单件组成的软头面，梳扎成大头、排绺水发、半边俏、楼子、髦髻发辫五种头型；绸条化妆俗称条子化妆，即用蓝、湖色、红、白、粉等颜色长约八尺的绸条，包裹角色的头部，运用束结、拈搓等不同方式，裹成既能标志人物的年龄、身份，又能表现人物的境遇及情绪的各类头型，分偏束、正束两种形式；插戴化妆是用硬头面和花朵对剧中角色的头部进行美化化妆，是古代生活习俗在京剧舞台上的反映。旦角插戴头面及花朵，需根据剧中人物的身份、性格与剧情，酌情选用。早年的京剧旦角头饰比较简约，以后提高了头面的装饰作用，日益复杂，也愈加美化。

头面是旦角头上各种化妆饰物的总称。头面分软、硬两种。软头面分为线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱六种，硬头面分为点翠头面、水钻头面、银锭头面三种。银锭头面多为剧中贫寒、寡居的妇女使用，犯妇、罪女亦用，但插饰方式不同。《汾河湾》剧中的柳迎春、《六月雪》剧中的窦娥，都戴此类头面。水钻头面是用高级玻璃(或称石料)仿制的钻石镶嵌在金属底板上制成。水钻晶莹闪烁，用途广泛，凡剧中年轻、美丽、性格活泼的青年妇女、小家碧玉以及一般青衣、花衫、花旦、闺门旦等角色均可使用。点翠头面是以翠鸟羽毛剪贴于金属底板上制成。翠羽可以呈现出皎月、湖色、深藏蓝等不同色彩，并富于变化，加之镶嵌长短不等的贯珠，在头面中最显豪华富丽。多为剧中的皇妃及贵族妇女所用。《宇宙锋》剧中的赵艳容、《宝莲灯》剧中的王桂英，均戴点翠头面。点翠头面也有以蓝绸替代翠羽制作的，但舞台效果较差。

除银锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面各有50件左右。硬头面可以全套使用或半套使用，也可以单件使用。美容花朵用五彩缤纷的光缎、绫、绢和丝绒制成。其中有四季花朵、风鸟、喜寿字等。插戴花朵不仅美化人物形象，还有烘托气氛、推进剧情的作用。如《凤还巢》剧中“洞房”一场的程雪娥，《锁麟囊》剧中“春秋亭”一场的薛湘灵，头戴红花，突出喜庆气氛，《杨门女将》剧中“灵堂”一场的杨家寡妇均头戴白花，以烘托悲愁情绪。