蓝脸的窦尔墩

京剧脸谱包罗万象，不同的艳丽色彩各领风骚，而蓝色脸谱的代表人物就是《盗御马》中的窦尔墩了。

《盗御马》是京剧经典剧目《连环套》中的一折，流传甚广。讲的是清朝初期连环套寨主窦尔墩与黄三太有宿仇，他盗走太尉梁九公的御赐宝马，并留下字条，署上黄三太的大名，意图嫁祸于黄。梁九公丢失御马，大为震惊，立即缉拿黄三太。哪知这黄三太早已死了，于是就调黄三太之子黄天霸访拿盗马人。黄天霸乔装成镖客，到连环套拜见窦尔墩，并确任御马窦尔墩为所盗。于是二人相邀比武，窦尔墩若输，则献马请罪。黄的朋友朱祖光夜入山寨偷走了窦尔墩的双钩，留下黄的佩刀，以表示无意杀之。次日比武，窦尔墩感激不杀之恩，交出御马，了结恩怨，并随黄投案。

窦尔墩是很具代表性的架子花脸，他在戏里的形象勾的是典型的蓝脸，俗称蓝花三块瓦，除了脸上着有蓝、黄、黑、白、红色，还用粉、墨淡色套底，红色用来表示窦尔墩的正直忠勇，蓝、黄二色则表示刚烈、猛憨。窦尔墩的印堂桃型勾法一通到顶，先套粉，留出边，四周填黄油彩，中间留有枣核型红心，显示他胆识过人、磊落坦荡的气质。总之，窦尔墩脸谱的特点是大眼窝，方中见圆，宽而柔润，表现出了人物一生光明磊落、表里如一的品格，之后再从耳台上方回勾一笔卷云图案，表现出他的经历坎坷、通晓世故和富于心计。

京剧史上有众多名角都演过窦尔墩，其中以裘盛戎最为出彩。首先值得一提的是裘盛戎的唱腔，他把过去净行缺少变化的直腔直调加以改变创新，成为高低迂回、细腻抒情优美动听的唱腔，同时又广采博取各名家唱腔的精华，从而形成了含蓄细致、韵味醇厚、悦耳动听、响堂挂味的独特艺术风格。戏曲界广为流传的一句话足以说明一切：“无净不裘”！当铿锵激越的“四击头”响起时，只见一个头戴扎中加大额子，上插雉鸡翎，身着蟒袍，足蹬三寸厚底靴，蓝脸红须的窦尔墩威风凛凛地出现在观众面前。裘盛戎个头稍矮，且出场时也并不特意昂首挺胸，可就在观众微感眼前的人物形象略有不足之际，只见裘盛戎紧扣住“四击头”的最后也是最响亮的一击“仓”，猛地来一个长身亮相，给人感觉仿佛一下子长出半尺多去，于是观众看到的窦尔墩的形象马上高大起来，再配上他远望的眼神和大幅度的抖袖、撕髯的身段，窦尔墩粗豪奔放的气度油然而生。然后是自报家门：“某，姓窦名尔墩，人称铁罗汉哪”，裘盛戎把“某”字念得短促而干脆，“姓窦名尔墩”则念得清晰而不甚用力，“人称”二字更低沉凝重，“铁”字的调子摇曳回旋，直到念“罗汉哪”三个字时才配以直冲霄汉的豪迈气势，真是欲扬先抑，蓄势后发，很好地刻画出窦尔墩的“铁罗汉”的形象。然后，“坐寨”一节里“将酒宴摆至在聚义厅上”的著名唱段开始了。裘盛戎把这句导板唱得极凝重有气势，接下去是［西皮原板］转［快板］，他唱得时而自负、时而豪爽，时而气愤、时而坚定，生动地展现出人物丰富多彩、复杂多变的内心世界。这段唱的最末一句“饮罢了杯中酒换衣前往”，“杯”字完全以典型的裘盛戎式的立音来唱，即在翻高的音调中保持着一丝独一无二的洪亮而又微沙的音色，真是无比的有韵味，唱到“往”字时，则又使用粗犷奔放的炸音，惟妙惟肖地表现出人物箭在弦上、急于行动的心态。在“盗马”一节里，窦尔墩找御马遍寻不得，突然从更夫谈话中知道了御马圈在何处，于是他又惊又喜地走圆场，小动作环绕于大段落之中，节奏强烈，以变化多端的塑型美来描绘窦尔墩此时的兴奋心情。人物因终于找到了御马的线索而产生的兴奋之情，与当时蹑足潜踪的状态不允许表露兴奋之间的矛盾，在含蓄而激昂的表演中被刻画得丝丝入扣。

必须一提的是，窦尔墩在历史上确有其人，据说他原名窦尔东，清直隶河间府人，著名的绿林义士，以连环营盘与清军对峙。因他是个孝子，官兵最后使出捉拿窦尔墩的老母诱其投案的毒计。窦救母心切，自投囹圄。此事被记载在乾隆二十六年修订的献县县志中。

除了盗御马的窦尔墩外，京剧中还有不少蓝脸人物，比如《取洛阳》中的马武、《白水滩》中的青面虎、《定军山》中的夏侯渊、《薛家窝》中的谢虎，《剑锋山》中的焦振远、《卖马》中的单雄信等等。