对于汉语的不对称成语，史有为（1995）曾讨论过［1+3］和［3+1］四字格的结构和语音节奏问题，文中也对［1+3］成语的节奏进行了分析，他认为，汉语的四字成语倾向于［2+2］的韵律节奏，一些结构上是［1+3］的成语，其韵律结构仍然为［2+2］，如“好为人师、遥相呼应、学以致用、掩人耳目、成人之美”等，其原因则主要是“末尾二字在结构和语音上是基本一致的，都可以成为一个单位，从而控制了全局，迫使第二个字只能靠向第一字，合为一个节奏……究其原因，是后二字先期形成一个节奏是关键，从而把另外两个字推到一处，形成另一节奏”。
鞠君（1995）讨论了动宾式和偏正式的［1+3］音段和［3+1］音段，发现在一些四字格中，对音节组合起决定作用的是中间的部分，当中间的部分是意义上联系较紧的双音节时，动宾四字格的音节组合为1+3，偏正四字格是3+1；如果中间部分为单音节，那么这个四字格的音段一般为2+2。
冯胜利（2009）认为，汉语的标准韵律词都是双音节模块，因此标准韵律词的复合，无疑就导致了四字之“格”，那么其最普通的格式必然是2+2。四字格之所以成“格”的根本原因在于汉语的韵律系统，正因如此，所有复合韵律词都无一例外地表现出前后两段的性质，当然，这两个音步不再是各自独立的个体，而是一个新的统一体……双音步的组合必然导致两段的结果，然而“虽二实一”，其整体性的重音格式又把它们紧紧地“绑”在一起，这就是人们对四字格“两段一体”语感的来源。
冯文同时提到了一些非2+2的四字格形式，如“一衣带水、狐假虎威、井底之蛙”等，它们的韵律形式仍然是2+2，而且这些短语已经“词化”，它们放弃了本来的与其句法结构对应的韵律结构，而改从复合韵律词的节奏及重音模式，以致造成“韵律征服句法”的现象。它们弃语法而从韵律，以变为复合韵律词。因此它们也都符合上文图1的重音模式。
回顾以上文章可以发现，一些学者已经注意到了汉语非对称性成语的现象，并尝试对它们进行了解释，尤其是冯胜利（2009）的相关研究已经表明，这里的核心原因是“韵律”的促发作用，导致这些四字格内部的句法结构进行了“重新分析”。那么，不同结构的［1+3］成语，它们是如何在韵律的作用下，促发句法结构的“重新分析”，韵律在哪些层面上促发了“重新分析”，以及韵律促发了何种“重新分析”，学者们并没有给出详细的描写和解释。本文基于前人理论，将汉语［1+3］结构成语分为状中、主谓、动宾、动补、形补等结构类型，以《成语大词典》中所有收录的771条［1+3］结构成语为研究对象，采用定量与定性相结合的方式，详细分析韵律在非对称成语中的作用，并对其促发原因进行解释。
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