字体设计与印刷体

第五节　字体设计与印刷体

我国宋代庆历（公元1041—1048年）年间，毕发明了泥活字印刷技术，这一发明对世界文化的传播与发展，起到了重要的推动作用。明代的印刷字体以楷体为主，除使用当时名书法家字体外，常用的还是仿颜（真卿）体、欧（阳询）体、柳（公权）体、赵体等书法字体。明代在印刷字体方面最大的贡献是宋体字的形成，在此基础上经过清代的不断完善和推广应用，宋体最终成为今天占统治地位的印刷字体。

早在宋版书中，就已出现了一种强调“横平竖直，横轻竖重”的刻版专用字体，这被称为宋体字的萌芽。到了明初，人们对这种字体做了大胆的改革，使其完全脱离了传统楷体的模式，成为独立的印刷字体。到了明代中期，宋体字已很成熟。明万历四十八年刻本《孙子参同》一书的字体，不但宋体字的特点非常明显，字体的结构也很严谨，艺术性和适读性都达到了很高的水平，如图1-44所示。

到了明代后期，宋体字刻本中最具代表性、水平最高的是容与堂刻本《李卓吾先生批评红拂记》一书。该书使用粗细两种宋体字，字体端庄，结构严谨，比例适中，笔画粗细合理，有较好的适读性，给人以整体的美感，如图1-45所示。

图1-44　《孙子参同》刻本

图1-45　《李卓吾先生批评红拂记》容与堂刻本

清代的金属活字印刷主要是铜活字，如图1-46所示。清政府最大规模的一次铜活字印刷是雍正四年（1726年）至雍正六年（1728年）排印的大型类书《古今图书集成》。全书共一万卷，以其书籍卷帙之大，排字、印刷之精而闻名于世。

铜活字版在我国古代有不同的名称，曾用过的名称有活字铜板、铜字版、聚珍铜板、铜摆板、铜板、仝版、同板等。

在清代民间，也有采用铜活字印刷书籍的。清代后期，福建人林春祺用了21年时间，完成了正楷体大小铜活字40多万个，并写有一篇《铜版叙》，记录了他刻制铜活字的起因及经过。林春祺把他的铜活字命名为“福田书海”，其规模和数量，当时在亚洲都是无人可与之匹敌的。

印刷技术被引入欧洲之后，极大地促进了欧洲的文艺复兴浪潮。在毕昇发明了泥活字印刷技术的大约400年后，印刷技术由德国人古登堡（J．Gutenberg）加以完善与发展，他首创了用铅合金铸成活字的印刷技术，并在此基础上逐步实现了铅字印刷机械化。以古登堡的印刷技术进行印刷生产的印刷厂如图1-47所示。此后，工业革命带来的机械技术的革新和19世纪末发明的键盘排字机，使印刷工序完全机械化。早期的铅字版印刷机器如图1-48所示。

为适应机械技术的需要，许多印刷字体相继产生，这些字体在形态、比例、粗细和装饰上按照一定的规格设定，以便于字与字之间的排版。由于印刷字体必须适应大众传播的内容，因此，出现了许多优秀的印刷字体，如“莫特结构体”、“巴西利亚体”和“威华迪体”等。

图1-46　清代铜活字版

图1-47　古登堡的铸字方法印刷厂

图1-48　早期的铅字版印刷机器

印刷字体是字体设计的一个重要组成部分，两者之间有着千丝万缕的联系。我们可以从英文“type”的词义上得到印证，type既有书写也有印刷的含义。早期的印刷字体被设计师们广泛地使用在建筑、广告与书籍封面的设计中，它既是信息的传播主体，又是装饰的形式，如有些字体的字首与花卉图案结合而表现出很强的装饰效果。

欧洲工业革命后，为了满足印刷的需要，许多新的字体应运而生。这些字体既能满足印刷技术的需求，同时，字体本身又是新的发明。字体与印刷技术之间互相促进，共同发展。今天我们随处可见的计算机制版字体，正是这种关系持续发展的结果。随着现代计算机技术的飞速发展，各种设计软件应运而生，许多软件程序能帮助设计师更便捷地进行字体设计。许多应用在印刷上的新字体也不断产生，它们与传统的印刷字体相互辉映，极大地丰富了字体设计的形式。