汉字的书写规范

时间：2023-02-28 理论教育版权反馈

【摘要】：只有当汉字的笔画按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能产生优美、和谐及富有艺术感染力的字体。要完成汉字的书写，必须经过从一个笔画、一个字、一个词，到一句话的书写过程，它是一个循序渐进、逐步深入的过程。如前所述，汉字的书写要按照视觉心理来完成。因此，在汉字的书写中，还要注意笔画在字格空间的合理分配。

第四节　汉字的书写规范

汉字的最小构成单元是笔画。如前所述，一个完整的汉字通常由独体字、偏旁部首和其他笔画组合而成。一个汉字就如同一幅完整的画面，或对称，或均衡，笔画与笔画之间存在着力的呼应和对比。笔画与笔画之间的呼应体现了汉字特有的构造，以及书法形成的历史渊源；而笔画与笔画之间对比的作用在于产生变化，形成节奏和韵律。只有当汉字的笔画按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能产生优美、和谐及富有艺术感染力的字体。

要完成汉字的书写，必须经过从一个笔画、一个字、一个词，到一句话的书写过程，它是一个循序渐进、逐步深入的过程。根据汉字和书写的特点，可以将书写应注意的要点总结为以下口诀：横平竖直撇捺美，立正稍息重心稳，调整大小一条线，具体情况要应变。

一、汉字单笔笔画的书写（横平竖直撇捺美）

一种印刷字体的书写，如宋体、黑体和综艺体等，都有一套规范完整的笔画体系。在书写汉字之前，要牢记各种字体的笔画特征，熟记于心，避免张冠李戴、混淆不清。图3-13所示就是混淆了字体的例子，点和口采用了宋体的笔画，其余则是采用黑体的笔画。宋体字和黑体字在字体间架结构上很相似，但是笔画的特征却迥然不同，书写时一定要明确两者间的差异。

按照汉字的笔画宽度和字格外框轮廓线的比例关系，在同一个字格中书写汉字时，所有的笔画比例都应有一个统一的尺度，避免在书写的过程中笔画粗细不一，影响字体的美观。一般而言，笔画的宽度应是字格底边线长的1／10～1／6。图3-14所示为笔画大小不一的例子，这样会导致字体的比例严重失调，图中字体的右下点太大，使整个字显得向下坠。

图3-15和图3-16说明了书写汉字时横画要水平，竖画要垂直，因为横竖笔画常常是一个字的主笔画，主笔画歪了、斜了，整个字自然就不端正了。

图3-13　混淆字体示例

图3-14　笔画大小不一示例

图3-15　横画不水平示例

图3-16　竖画不垂直示例

图3-17　撇捺不佳示例

在汉字的书写中，变化最多的是撇画和捺画，它们常常是次笔画，弯曲弧度比较自由，更有发挥的空间。一个控制得好的撇捺笔画，就像一个舞姿优美的演员，肢体舒展优美，让人赏心悦目；反之，则给人呆板、木讷之感。如图3-17所示，撇捺两笔画由于缺少变化，显得没有生气。

二、单个汉字的书写（立正稍息重心稳）

从构图意义上来说，汉字可以分为对称和均衡两大类。对称是指汉字以中轴线为对称轴，字体的笔画在两边或上下呈相同或近似分布，如小、中、大、高、悉、喜、卡等，以独体字居多，就像人立正站立时的姿势。均衡则是指笔画的分布不是以对称轴为中心线的，两边的笔画也不相同，如划、都、扼、舞等，多是合体字，就像人站立时呈稍息状态。之所以用人的站姿来形容汉字字体，是因为它们有一个共同的特点：重心要稳。人在站立时，无论何种姿势都能保持平衡，不会摔跤，这是因为控制好了重心；书写汉字也是如此，就是要控制好重心，重心稳定了，字写出来才会端正。

如前所述，汉字的书写要按照视觉心理来完成。那么，什么是视觉心理呢？先来看看视觉中心和重心之间的关系。如图3-18所示，左图中交叉的点代表这个字格的绝对中心，但人视觉上的习惯中心则是在绝对中心稍微偏上的位置，如右图所示。

当找到单笔笔画的重心，将它和视觉中心重合时，视觉最稳定，如图3-19所示。

图3-18　绝对中心和视觉中心

图3-19　单笔笔画的书写

在书写对称的文字时，先将对称轴上的笔画重心与视觉中心相重合，两边的笔画则找到各自的重心，再将它们对等分布，如同农夫担着的扁担，就能达到文字的对称均衡，如图3-20所示。

但是，即使书写的时候按照上面讲的这样做了，仍然会发现有一些字体并不能达到满意的效果，如图3-21所示，“悉”字上下部分和“划”字左右部分都相隔较开，使字体显得不够美观。在汉字的书写中，不能简单地把文字看成如一个人的肢体一样，只由躯干、四肢和头组成，一个汉字的组成要比这复杂得多，笔画较多的汉字甚至有二三十种笔画。因此，在汉字的书写中，还要注意笔画在字格空间的合理分配。

图3-20　对称文字的书写

图3-21　笔画未合理分配的书写

比较下面四幅图（图3-22至图3-25），把图中线条想象成笔画。不难发现，当笔画分布均匀时，文字的重心和视觉中心是一致的，如图3-22所示；当笔画向左方或上方集中时，文字的重心就偏向左方或上方，这时，文字的重心和视觉中心不一致，如图3-23和图3-24所示。当笔画向中心或边缘集中时，虽然文字重心和视觉中心是重合的，但画面会呈现凸凹感，实际上这是因三维空间而引起的视觉变化，如图3-25所示。

图3-22　笔画分布均匀

图3-23　笔画向左集中

图3-24　笔画向上集中

图3-25　笔画向中心集中

如图3-26所示，“顺”字重心偏向右方，“皇”字重心偏向下方，“测”字重心虽然和视觉中心重合，但笔画向中心集中，有凸起的轻飘感。

图3-26　未调整重心和笔画的书写

调整后的“顺”“皇”“测”如图3-27所示，文字重心更稳定，笔画更端正。

图3-27　调整了重心和笔画的书写

同样，调整图3-21所示“悉”“划”二字，将笔画更合理分配，如图3-28所示，文字就显得更紧凑均衡。

汉字大部分是由独体字、偏旁部首和其他笔画组成的，但每个字的部首和笔画不是孤立存在的，它们彼此相互影响、发生关系，反映在空间上就是一种互容互让的关系。例如，“政”是一个左右结构的汉字，在书写的时候，左右两个部分不是绝对分开的，反文旁的撇画可以穿插到斜“正”字的空心位置，如图3-29所示。又如，“筷”是一个以上下结构为主，包含左右结构的汉字，在书写时，下面的竖画和竖撇画都写到竹头的空心位置，而下面的“快”字，点和撇互相填补对方的空心位置，如图3-30所示。经过这样的穿插处理后，明显地感觉结构更紧凑和美观。

图3-28　笔画合理分配的书写

图3-29　笔画穿插示例1

图3-30　笔画穿插示例2

另外，在进行美术字体的书写时，汉字不单单是文字，传递着文字的内涵；同时，它也是一件美术作品，体现着美学的观念。因此，汉字在书写的过程中，也体现着美学中的形式法则，如节奏、韵律等。例如，在“三”“量”等字的书写中，横画不能完全写成相等的长度，下面一横一般最长，以体现重量感，中间的则要有长短变化，体现一定的节奏和韵律，使整个字既有统一又有变化，如图3-31和图3-32所示。

图3-31　符合美学观念的书写示例1

图3-32　符合美学观念的书写示例2

三、一组汉字的书写（调整大小一条线）

一首动听的歌由无数的音符组成，一个音符是不可能演奏出丰富的音乐世界的；同样，单个的文字写好了，并不意味着一组文字就能写好。中国的汉字也叫方块字，但并不完全是方形的。如图3-33所示，汉字的形状归纳起来有：方形，如“国”“团”等；三角形，如“人”“上”“几”等；永字形，如“永”“帝”等；菱形，如“今”“十”等；丁字形，如“丁”“可”等。

图3-33　汉字的形状

这些字形在外轮廓上反映出来的形态，在视觉上看起来是大小不一的，如图3-34所示。

所以，要使一组文字看起来和谐统一，首先就要让这些外轮廓不一样的字形看起来一样。由于长期受书法字体的影响，“永”字的字形在大家看来是属于比较理想的一种字形结构，其他的字形在调整大小的时候应尽量向它看齐。同时，调整每个文字的重心，让所有的文字重心点在一条水平或垂直线上。经过调整之后，可以得到这样一组图形，如图3-35所示。

图3-34　字形的外轮廓

图3-35　调整后的字形外轮廓

然后，我们把这些外轮廓还原成字体就行了，如图3-36所示。

图3-36　调整后的一组文字

四、个别汉字的书写（具体情况要应变）

汉字经过几千年的演变，承载着太多的情感和内涵，它是有生命的、会呼吸的。在书写汉字的时候，我们要认真地读懂它的信息，分析它的笔画特点和间架结构，做到具体情况具体分析，才能写出有感情的汉字来。例如，同样是火字旁，“熄”和“灯”的写法是不同的，如图3-37所示。又如，同样是竖心旁，“情”和“快”的写法也是不同的，如图3-38所示。