中国古典园林组成要素

第二节　中国古典园林组成要素

案例导入

古代的园林建造者大都有很高的文化修养，能诗善画，造园时多以画为本、以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻，如拙政园的“远香堂”是以清幽的荷香自喻人品，怡园的“画舫斋”是追慕古人似小船自由漂荡怡然自得，网师园的“真意”则是表现园主向往恬淡的田园生活。这些充满着书卷气的诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地糅和在一起，使园林的一山一水、一草一木产生出深远的意境。

情境思考

阅读了上述文字材料，你能总结出中国古典园林的组成元素吗？

基础知识

一、叠山

中国古代园林的组成元素是为了表现自然，叠山是造园最主要的元素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了造山的先例。

在中国古典园林中，山是其骨架，一般园中都能见到人工堆叠的假山。由于自然山体巨大，而园林空间有限，叠石造山无法完全模仿自然之山，只能采用写意的手法。所以，园林中的假山是对自然界中真山的艺术提炼和概括，是真山的艺术表现。

知识拓展

明代的造山艺术更为成熟和普及。（明）计成在《园冶》的“掇山”一节中，列举了园山、庭山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式，总结了明代的造山技术。清代造山技术更为发展和普及。（清）造园家创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁一气，酷似天然消壑，甚至可与喀斯特溶洞相媲美，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。

二、理水

理水是中国园林中的一个主题，有时又称水体。水在中国艺术、文学、风水中代表着很多的含义，因此如何让水在园中常年流动、随四季有不同的景观、假山小瀑的意境和音乐效果，都是理水方式所重视的。如果说山石是园林的骨架，那么水就是园林的血脉。

水是流动的、不定形的，与山的稳重、固定形成鲜明的对比。水中的景物倒影、碧波游鱼、荷花睡莲等，使园景生动活泼，所以有“山得水而活，水得山而媚”之说。中国古典园林理水的方法，一般有三种：掩、隔、破。

一为掩，即以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映，以造成池水无边的视觉效果。所有临水的建筑（如亭、廊、榭等）皆可以前部架空挑出水上，水似自其下流出，从而打破岸边的视线局限；或临水种植莆苇、水草、细竹等，形成杂木迷离、池水无边的印象。

二为隔，即或筑堤横断于水面，或隔水浮廊可渡，或架曲折的石板小桥，或河水点以步石，以增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

三为破，即用乱石为岸，怪石纵横，并植以细竹野藤，朱鱼翠藻，使较小的水面也好像有深邃的山野风致。

三、植物、动物

植物是叠山理水中不可或缺的部分，自然式园林重点在于表现自然美，对植物的选择一要强调“姿态美”，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状等都追求自然美；二要强调“色彩美”，树叶、树干、花都要强调自然的色彩美，如红色的枫叶、青翠的竹叶、白色的广玉兰、紫色的紫薇等；三要强调“嗅觉美”，要求自然淡雅和清幽，追求四季常有绿、月月有花香。同时，花木对园林山石景观的衬托作用，又往往与园林主人追求的精神境界有关。例如，竹子象征气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征纯洁无瑕，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。

动物是中国古典园林中又一重要组成要素，莺歌鱼跃、虎啸猿啼，带给中国山水园林无限的生机与活力。古典园林中的动物一般多为鹿、鹤、鸳鸯、金鱼等以及各种受过训练的鸟兽。例如西湖十景之一的“花港观鱼”，红鱼池位于园中部偏南处，是全园游赏的中心区域，池上架设曲桥，倚桥栏俯看，数千尾金鳞红鱼结队往来，泼刺戏水，耀眼夺目。清乾隆皇帝来此游玩，还留下了：“花家山下流花港，花著鱼身鱼嘬花。最是春光萃西子，底须秋水悟南华。”的佳句。

四、建筑

中国的造园艺术家常将诗情画意谱写在咫尺园林之中。园林建筑分布于这些立体的山水画卷之上，它既要满足居住、休息、游览的需要，又要组成园景、创造富有变化的空间环境。所以园林建筑在造型上表现出多姿多彩的面貌，类型极为丰富，而且无论是从选址、用料、功能、形式、结构还是从创造思想上，都具有独特的风格。

（一）厅、堂

厅、堂是园林中的主体建筑，其体量较大，造型精美，比其他建筑复杂华丽。园林中的厅、堂是主人会客、议事、宴请的场所。厅、堂一般坐北朝南，布置于居室和园林的交界部位，既与生活起居部分有着便捷的联系，又有极好的观景条件。

（二）楼、阁

楼、阁属于高层建筑，体量一般较大，在园林中运用较广泛，为两层或两层以上，在形制上不易明确区分。古代把一座建筑底层空着、上层作为主要用途的建筑物叫“阁”；而楼则是一种“重屋”的建筑，上下全住人。用途上，阁带有贮藏性，用来藏书、藏画等；楼多用于居住，后也用于贮藏，还有城楼瞭望的作用。

楼、阁这种凌空高耸、造型隽秀的建筑形式运用到园林中，在造景上起到了很大作用。它既可以建于建筑群体的中轴线上，起着一种构图中心的作用，也可独立设置于园林中的显要位置，成为园林中重要的景点。

（三）榭

榭是临水或局部或全部建于水上的建筑。在功能上，榭多以观景为主，兼可满足社交、休息的需要。在现存古典园林实例中可看到水榭的大致布局和形式，一般是在水边筑平台，平台周边围以低矮栏杆，平台上建一单体建筑。四面开敞通透或做落地长窗，屋顶通常用卷棚歇山式样，檐角低平，显得玲珑轻巧、简洁大方。随着现代园林建筑形式的不断丰富和发展，榭在体量、布局、造型上变得更为丰富多彩。

（四）轩、馆

轩，一般高爽精致，并用轩梁架木桁，以承屋面。在古典园林中，常将轩建在地处高旷、环境幽静的地方，形式上常以一轩式建筑为主，周围环绕游廊与花墙。

馆一般是休息、会客场所。馆的建筑尺度不大，入园后可便捷到达，往往又自成一局，形成清幽、安静的环境氛围。有时馆也成为北方皇家园林中帝王看戏听曲、宴饮休息之所，如颐和园中的听鹂馆和宜芸馆。

轩、馆是园林中使用较多的建筑物，有的属厅堂类型，有的附属于厅堂作辅助用房。从布局方式以及与环境的关系上来看，轩、馆表现出很大的灵活性，它们对组织园林空间，丰富园林景观起着重要的作用。

（五）舫

舫是一种类似船形的建筑，又名“不系舟”，在园林中有供人游赏、饮宴以及观景、点景的作用。从总的艺术风格看，舫这种园林建筑形式，贵在似与不似之间，才能创造出园林建筑佳品。

（六）廊

廊是一种“虚”的建筑形式，两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，常一边通透，形成一种过渡空间，其列柱、横楣在游览中构成一系列取景框架，增加了景观层次，增强了园林趣味，使游人在步移景异中欣赏一组景观序列。同时，廊因其造型别致、曲折迂回、高低错落，本身也构成了园林景观。

廊的类型丰富，从其剖面结构来看，大致可分为双面空廊、单面空廊、复廊和双层廊等形式；从其平面来看，可分为直廊、曲廊和回廊三种形式；按其与环境结合的位置划分，又可分为沿墙走廊、桥廊、水廊、爬山廊等。

（七）亭

亭是一种独立开敞的小型建筑物，富有向上和空灵感。园中的亭不仅体量小巧、结构简单、造型别致，而且选址极为灵活，几乎处处可用。亭不仅有驻足休息、纳凉避雨的功能，更是重要的点景建筑，以其优美的造型与周围景物与结合，构成优美的风景画面。园林中规模最大的亭是颐和园中十七孔桥东侧的廓如亭。

（八）桥

园林中的桥主要用来沟通道路，此外还要适应造景需要。开阔的北方园林中的桥长而大，气势恢弘而不乏秀丽。南方园林中的桥简洁低矮，使观赏者产生凌波微步之感，同时使不大的水面显得开阔。桥本身是景，走在桥上还可以移步换景。按照形状，桥可以分为拱桥、平桥、亭桥和廊桥等；按建桥材料可分为石桥、竹桥、木桥等。

（九）园墙

中国的园林都有园墙，而且具有民族特色，如上海豫园的龙墙，蜿蜒起伏，将园区分隔成几个院落，颇有气派。中国园林的园墙常设花窗、洞门、空窗等，透过花窗可隐约看到窗外景物，取得似隔非隔的效果，增加空间层次，做到小中见大。洞门有圆形、六角、八角、长方、葫芦、蕉叶等不同形状，其本身就是园林中的装饰，同时引导游览、沟通空间，通过洞门透视景物，还可形成焦点突出的框景。

五、匾额、楹联、刻石、书画

匾额是指悬于门楣上的题字牌。楹联是指门两边柱子上的竖牌。园林中的匾额、楹联、石刻的内容，多数是引用前人已有的诗句，或略作变通，鲜有即兴创作的。如苏州拙政园的浮翠阁引自苏东坡诗中的“三峰已过天浮翠”。一般园景题名皆出自名家之手，它们是中国古典园林造景的独特要素。

中国古典园林的特点是在幽静典雅当中显出物华文茂。匾额、楹联、刻石、书画等墨迹在造园中有润饰景色、揭示意境的作用。对书画墨迹恰到好处地运用，能够将山水、建筑、树木花草构成的景物形象升华到更高的艺术境界。