京剧唱腔板式介绍

七　京剧唱腔板式介绍

京剧唱腔的板式很多，每种板式具有不同的表现力，了解各种唱腔板式的特点，对于学好京剧唱腔具有重要意义。

1.西皮

西皮唱腔的音域宽广，节奏富有变化，曲调活泼明快，旋律起伏较大，适于表现明朗欢悦、豪放刚毅、愤怒激越的情感。京胡定弦是63，上句句末落音为2、3、6，下句句末落音为1、5。慢板和原板的唱词位置多为眼起板落，如《失街亭》中的“两国交锋龙虎斗”、《红灯记》中的“都有一颗红亮的心”等。西皮的板式主要有：原板、慢板、快三眼、散板、导板、摇板、二六、流水、快板、反西皮等。

“西皮原板”是京剧西皮板式之一。原板是各种板式的基础。西皮原板是一板一眼2/4拍形式，上句和下句字句节奏位置一样，只是上下句的最后落音不同。西皮原板用途较广，常用于叙述事物、表达心情和描写景物。如《失街亭》中的“两国交锋龙虎斗”、《红灯记》中的“都有一颗红亮的心”等。

“西皮慢板”是京剧西皮板式之一，又名西皮三眼。西皮三眼是一板三眼4/4拍的形式，是由原板伸长加慢、加花的一种板式，曲调抒情、优美，常用做戏中的重点唱段。西皮三眼的字句结构大体是西皮原板扩大一倍，至于上下句的落音以及变化落音与西皮原板完全相同。如《空城计》中的“我本是卧龙岗散淡的人”、《捉放曹》中的“听他言吓得我心惊胆怕”、《三击掌》中的“老爹爹请息怒容儿细讲”等。

老生唱腔中还有一种速度和节奏介于慢板与原板之间、其板式与旦角的原板相似的板式，名为西皮快三眼。

“西皮散板”是京剧西皮板式之一。西皮散板是节奏伸缩比较自由的板式，胡琴过门和唱腔均为散板的节拍形式，也称作慢打慢唱。散板上下句各个分句的落音完全与原板一样，只是结构上散板化了。演员可以根据内容需要和自己的理解，自由处理各个分句和某字某腔的长短高低。散板表达的感情内容比较宽泛，可应用于一般性的叙述、对话，也可用于情绪异常激动时，表现喜悦或悲伤皆可。如《击鼓骂曹》中的“狗奸贼出此言故意问道”、《玉堂春》中的“来到都察院，举目往上观”等。

“西皮导板”是京剧西皮板式之一。西皮导板是个散板上句的变化形式，因为导板多用于一个大唱段开始的地方，感情多是比较激越奔放，故这个上句比一般散板上句复杂、开阔、悠扬、充沛。老生导板句尾的落音多为2或3、5，旦角导板句尾的落音为1或6等。如《珠帘寨》中的“昔日有个三大贤”、《女起解》中的“玉堂春含悲泪忙往前进”等。

“西皮摇板”是京剧西皮板式之一，摇板和散板都是节奏自由、可以根据唱词的情绪自由发挥的板式，二者的区别在于伴奏。摇板唱腔是散板的节拍形式，但是胡琴过门很紧，比唱腔的紧一倍，所以摇板也叫做紧拉慢唱（或者紧打慢唱）。（摇板上下句各分句的落音完全同于原板，只是结构上散板化了）摇板适合表达的感情很广泛，可用于一般性的叙述、对话，也可用于情绪异常激动时，表现喜悦或悲伤皆可。如《宇宙锋》中的“低着头下了这龙车凤辇”、《四进士》中马连良演唱的“宋士杰当堂上了刑”等。

“西皮二六”是京剧西皮板式之一。二六是一板一眼2/4拍的形式，是从原板发展出来的，节奏比原板紧凑，是一种字多腔少的变化形式。二六的第一句常常是从板上起唱，再下面的句子，无论上下句都是从眼上开始、在板上落句（偶有例外）。二六的句子之间一般没有大过门，最多不过一两拍小垫头，上下句多是一唱到底。因此，听起来板头紧凑、强弱缓急对比明显。快速度的二六近似流水，是一板1/4拍形式，表达语言平滑顺畅。二六在京剧唱腔中是一种最灵活的板式，使用频率很高，长于表现说理、描写景物，抒发比较快慰、得意的感情以及紧迫急切的情绪。如《空城计》中的“我正在城楼观山景”、《霸王别姬》中的“劝君王饮酒听虞歌”、《武家坡》中的“手指着西凉高声骂”、《红灯记》中的“临行喝妈一碗酒”等。

“西皮流水”是京剧西皮板式之一。流水板是一拍子（1/4拍）形式，是由二六板进一步紧缩而成，其结构是第一句从板上开口，最后一处也落在板上，随后的句子无论上下句均从板后（板的后半拍）开始，最后一字落在板上。流水板的唱句节奏较紧，所以在每个分句之间的停顿不太明显，各个分句的落音变化也较多。流水板是叙述性较强的一种板式，适合表现轻快的或者慷慨激昂的情绪。如《三家店》中的“将身儿来至在大街口”、《淮河营》中的“此时间不可闹笑话”等。

“西皮快板”是京剧西皮板式之一。快板和流水几乎完全一样，只是速度更快一些。快板在戏中常常用于矛盾异常尖锐的时候，或者人物异常激动，急于表态、急于辩理的时候。如《坐宫》中的“我和你好夫妻恩德不浅”、《铡美案》中的“驸马不必巧言讲”、《穆桂英挂帅》中的“猛听得金鼓响画角声震”等。

“反西皮”是京剧西皮板式之一，由西皮唱腔派生出来，发展较晚。反西皮虽然在定调和京胡定弦方面与西皮一致，但是由于把上下句唱腔的落音作了改变，就成了用西皮定弦唱二黄腔的格式。上句的句末落音是1，下句的句末落音是5。由于曲调的音区和旋律有了变化，所以产生了不同于西皮的艺术效果，适合表达悲痛、幽怨、凄楚的情绪，多用于生离死别或哭祭亡灵等场面。如《三娘教子》中的“不由得春娥女痛在心”、“见灵堂好一似深宵梦境”等。

2.二黄

二黄的唱腔节奏平稳舒缓、旋律起伏不大，适合于表现含蓄深沉、忧伤感叹、悲愤肃穆的情绪，抒情性很强，多用于悲剧题材的戏当中。二黄的京胡定弦为52。上句的句末落音是6、1、3，下句的句末落音是5、2。唱词的位置大多是板起板落。二黄的板式有原板、摇板、导板、回龙、散板、慢板、快三眼、反二黄等。还有唢呐二黄，其特征与其他二黄唱腔相同，但是伴奏乐器由京胡改为唢呐，因此比一般二黄唱腔更高亢、激越，它本身也有多种板式。如《罗成叫关》中的“黑夜里杀得我马乏人困”就是唢呐二黄。

“二黄原板”是京剧二黄板式之一，是一板一眼2/4拍的板式。原板是各种板式的基本形态，其他板式都由原板发展而来。如《搜孤救孤》中的“娘子不必太烈性”、《洪羊洞》中的“为国家哪何曾半日闲空”等。

“二黄摇板”是京剧二黄板式之一，与散板在唱腔上差不多，主要区别在伴奏。二黄原板的伴奏，节奏和唱腔一致，是慢拉慢唱。摇板则是紧拉慢唱，胡琴的过门比唱腔节奏大约紧一倍。摇板适于表达比较激动或紧张的情绪，可叙事也可抒情。如《女起解》中的“忽听得唤苏三魂飞魄散”。

“二黄导板”是京剧二黄板式之一。导板是散板形式，只有一个上句，位于一个正式唱段前面作为开导，所以叫做导板。导板和原板的上句结构大致相同，不过散板化后，曲调更加开阔，落音变化也较多。导板善于表现激烈、愤慨的情绪。导板之后，下面常接碰板回龙，来补足一个下句，回龙之后，再接唱原板、慢板等形式，这种模式称作“导、碰、原”。“二黄回龙”是京剧二黄板式之一。回龙是指一种迂回婉转的长腔。这种回龙腔的前面，常用垛字句，开头又是碰板起唱，常常合称为碰板回龙。如《搜孤救孤》中的“白虎大堂奉了命”、《断臂说书》中的“听谯楼打初更玉兔东上”。

“二黄散板”是京剧二黄板式之一。散板的节奏很自由，可以根据唱词的情绪自由发挥。二黄散板适于表达悲伤、痛苦或愤慨的情绪，无关紧要的叙述、对话也常用散板。如《洪羊洞》中的“睁开了昏花眼实难挣扎”、《文昭关》中的“一见须白心好惨”等。

“二黄慢板”是京剧二黄板式之一。二黄慢板是一板三眼4/4拍的形式，是原板扩展放慢一倍的板式。唱腔结构和原板大致相同，是板上开口，最后一字落在板上，即板起板落。二黄慢板也称作三眼或正板，比慢板速度稍快一些的称作中三眼或中板，比中三眼再快一些的称作快三眼。中三眼、快三眼也可统称为快三眼。二黄慢板长于表现比较复杂的感情，一般表达感叹、忧伤的情绪，抒情性较强；中三眼、快三眼则叙述性较强。如《文昭关》中的“一轮明月照窗前”、《捉放曹》中的“一轮明月照窗下”、《清官册》中的“一轮明月照窗棂”、《二进宫》中的“李艳妃坐昭阳自思自想”等句是二黄中三眼，《贺后骂殿》中的“遭不幸老王爷晏了御驾”是二黄快三眼等。

“反二黄”是京剧的二黄腔调与板式，基本是把正二黄的曲调降低四度来演唱。正二黄胡琴定弦为52，转反二黄后即为15。上句的句末落音为6、1、3，下句的句末落音为2、5。由于转调后的反二黄调门降低了，唱腔活动的音区相应地加宽，所以反二黄的唱腔比正二黄的唱腔起伏跌宕程度大、曲调性更强。反二黄擅长表现悲怆、慷慨、苍凉、哀怨的情绪。反二黄本身即有导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板、摇板等各种板式。由于反二黄的调门比正二黄低，所以其上下句常有提高五度来唱的情况。在京剧传统戏中，老生、小生、旦角、老旦皆有反二黄唱段，净行的反二黄唱段较为少见，如《李陵碑》中的“叹杨家秉忠心大宋扶保”、《野猪林》中的“大雪飘扑人面”、《宇宙锋》中的“我这里假意儿懒睁杏眼”等。

3.其他板式

“四平调”是京剧唱腔板式之一，又叫平板二黄，兼有西皮和二黄两种腔调的特征。四平调的京胡定弦是52，与二黄相同。上句的句末落音是6、2、3，下句的句末落音是1、5。四平调只有原板、慢板两种板式，曲调和节奏变化自由灵活，长短不齐的复杂唱词都可以用四平调来演唱，适合表达缠绵抒情、热情奔放等多种多样的情感。老生、小生、旦角、老旦都能唱四平调，旦角的唱腔尤其丰富，如《贵妃醉酒》中的“海岛冰轮初转腾”、《红娘》中的“看小姐做出来许多的破绽”等。

“反四平”是模拟四平调而形成的腔调，适于表达幽怨低回、柔和婉转的情绪。京胡的定弦是15。上下句的句末落音几乎和四平调完全相同。如《太真外传》中的“听宫娥在殿外一声启请”。

“南梆子”是京剧唱腔板式之一，由梆子腔演化而来，大量吸收了西皮的音调和节奏特性，京胡的定弦也和西皮一样是63，唱腔和西皮原板、二六结构大致相同，常和西皮唱腔一起使用。南梆子适合表达细腻柔美、含蓄跌宕的情绪，抒情性较强，如《霸王别姬》中的“看大王在帐中和衣睡稳”、《春闺梦》中的“被纠缠陡想起婚时情景”、《望江亭》中的“只说是杨衙内又来搅乱”等。

“高拨子”是京剧唱腔板式之一，唱腔高亢、豪壮、激越、热烈，适合表达激昂、悲愤的情绪。高拨子有导板、碰板回龙、原板、散板、摇板等多种板式，但是没有慢板、快板和反调。高拨子在京剧中可以单独使用，也可以和西皮、二黄混合使用，各行角色都能演唱。京胡的定弦是15。上下句落音比较自由灵活，上句的句末落音可以落在1、2、3、5、6、2，下句的句末落音可以落在1、5、2、1。如《徐策跑城》中的“忽听得家院一声禀”、《杨门女将》中的“风萧萧雾茫茫星光惨淡”。