造势自由与设备的“限制”

古人经常用“置陈布势”来形容一幅画在创作时“造势”的过程，这个词具有布局与构图的概念，同时也具有营造氛围之意。布势与取势的巧妙可以表现出绣面的构成之“势”与节奏之“气”的变化。在以“线”作为基本装饰与表现手段的刺绣产品中，“造势”是由构图、物象造型、针法、线色等因素综合达到的。但现代刺绣产品由于受到机器操作范围以及生产工艺的限制，设计布局与构图不再是自由的无限发挥。一般绣花机的移动框高度约为95 cm，两针头的间距宽度约为40cm，绣花机的移动框高度和机头的间距都会影响纹样布局的设计。这就要考虑通过接绷的设计来拓展布局的面积。但同时，绣面面积增大带来绣花工价成本的提高，这就更需巧妙地运用呼应顾盼、虚实、藏露、繁简、疏密的关系来营造绣面的气势。亦即“先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物、摆布高低”[4]的布局方法营造绣面气势。（图3-3）

图3-3 刺绣床品中的造势 水星家纺产品

刺绣中的线不仅用来表现物的质，还用来表现物的形，同时还是“造势”的主要元素。“凡笔有四势，谓筋、肉、骨、气。笔绝而不断，谓之筋；起伏成实，谓之肉；生死刚正，谓之骨；迹画不败，谓之气。”用笔的变化会形成不同的形态与气势，“曹衣出水”“吴带当风”，前者笔法刚劲稠叠，后者笔法圆转飘逸，所绘人物衣带宛若迎风飘曳之状。以韩希孟的《十六应真图册》为代表的空绣法，以绣线条为主齐针、滚针、接针和钉线绣混合使用，着意于表达摹本中线条的笔势张曲。如果数码机绣绣线能借鉴绘画中笔势之说，传承画绣中表达“线势”的综合绣法，追求绣线的表现张力，则可增强产品的整体气势。

绣线的“势”，指绣线的趋向与形态，以及线与线之间节奏上的联系，虚实中的衬托，疏密之间的分合，从整体上看则是整个用线所构成的气势韵律与运动感。机绣产品中线的表现可通过不同的走针轨迹即机绣针法得到，常用方法有：走针，通过走针针迹的次数与排列方式形成粗细、疏密的线条；细密光洁的包针，改变包针的密度及渐变属性会形成线由光洁到粗略的变化，从而影响线条的光泽及精细；融合简单图案的主题花纹，形成装饰效果的各种纹样线，与包针、走针等组合使用则更具装饰性；常用于绣制块面的针法俗称“他他米”，可以通过形状输入法（制版软件中称C输入法），将块面变为宽窄不一，形状各异的线条，改变其效果属性中的渐变属性，形成线的虚实、柔硬的线，改变单侧或双侧的进出属性，会形成参差的、具有动感或肌理感的飞针效果，改变稀密、虚实属性的同时改变渐变属性，可以表现丰富的线条意趣与线性形状的气势。