试谈考古绘图

试谈考古绘图

黄丽荣

考古绘图，是考古研究中的一项技术工作。考古调查、发掘和研究都必须借助于绘图、照相、测量等技术手段来编写简报和撰写论文。因此，考古绘图是考古工作中不可缺少的组成部分，它的应用范围贯穿于整个考古工作的过程之中。在考古研究工作中占有重要的地位。具体地说，考古绘图，就是把考古工作中所发掘的遗迹和遗物，通过绘图的方法，用准确的尺寸比例，将遗物的大小形状、内部结构、花纹和质地真实地反映出来。一方面可以弥补摄影资料无法记录的（如器物的厚度）和像素局限（如模糊不清的花纹）的地方。另一方面可以为考古工作者研究提供可靠的资料。所以，考古绘图是一项重要而细致的工作，它具有非常强的专业性和技术性，而且是采用传统方法手绘出底图后，再用硫酸纸进行描绘。因而也是一项十分繁琐，但充满了乐趣与艰辛的工作。因此，要培养一个合格的绘图员，必须经过千百幅图才能练出来。它要求绘图工作者在绘制的过程中既正确又严谨，既不可遗漏又不可重复累赘。我们知道，工程师在描制机器图的时候，最注重的是机件的正确和明晰。艺术家们在做艺术工作的时候，最注重的是美感和韵味。而我们考古绘图者，则两方面都必须注重，不仅要求明晰和尺寸比例准确，而且要求真实和美观，适度运用制图技巧和手段，细心观察，在认识和理解的基础上耐心而正确地进行描绘。并将其重点和需要强调的部分比较突出地、合理地表达出来，可以给人们形象的概念，提供精确的尺度，切忌主观臆造和随心所欲。本文根据多年绘图工作经验，谈谈考古绘图及其方法和体会。

一、绘制器物图的方法

测绘之前，在桌面上放一个自制小绘图台，用来放置器物。绘图台的尺寸为：长50厘米，宽40厘米，高20厘米。这样器物与绘图者的视线会保持在水平线上，有助于测量准确。在绘图台上平铺一张坐标纸，压上玻璃，并将器物放置其上，再在器物的两边放上坐标尺。两坐标尺的间距就是器物的最宽尺寸。在器物顶端放一把直尺，保持直尺两端呈水平状态，并与两边坐标尺上的刻度相交，便得出器物的高度值。

（一）器物摆放

测绘时，摆放器物不能盲目，而要进行认真的观察与思考，在理解的基础上选择最佳造形面。生活用器、生产工具、兵器等，一般应按各器物的使用法而决定器物的搁置法。如果是三腿器物，并有花纹或特征的，应将有花纹或有特征的一面，置于正面，没有花纹和特征的也应将中间的一条腿搁置于后面。器物放置好以后，直至测绘完毕，位置不能再移动。在测量时，比例规两针呈水平状态，两眼与比例规两端呈一直线。

（二）器物测量

起稿时，在坐标纸上按照所求出的器物的最高点和最宽度，用直线先画出上下左右平行的四条线，框出该器物的范围。方框内的中线即为器物的中线，底线作为基线，也就是横坐标，右边线作为器物的比例标识线，也就是纵坐标。测量过程中，器物两侧三角板可根据需要，前后进行移动。只要基线不变，各组新的坐标及其坐标面在投影上均与原来设置的相重合，其在图纸上位置不会发生任何变化，因此测得的结果与开始测绘的外形轮廓是相对准确的（如图一）。选点测量时在器物上选择好准备绘图的面并作出标记，然后在器物两侧选定若干控制点。用比例规沿基线的基点量起，按顺序量出器物外形轮廓的各特征点，作为绘图边点的依据。再以点为基础，观察对照器型以写生的方法连接各特征控制点。便得出该器物的外形轮廓的正投影图形。之后，对局部、细部及纹饰进行测量和绘制，如口沿、壁厚、耳、底、足等，最后得出完整的器物图。本人习惯于先测器底，后测器口，先测右侧，后测左侧的顺序。器型复杂的可酌情多测几个特征点，简单的则少测些特征点。如果是完全对称的器物采用轴对称法，如若器型不规则，必须测量两侧特征点。一幅正视图无法说明器物全貌者，则以多种画法去表示，如正、左、右、俯、下、后视图等。

图一　起稿图

（三）器物比例

比例，需视器物之大小和篇幅之容量来决定。一般器物投影图为二分之一、三分之一、四分之一、八分之一等。相关一组的器物，最好根据其中占大多数的器物器型大小，来决定选取一种适当的比例尺。考古绘图，一般应考虑其出版后图的最佳效果，所以，画出的图要比印成的图放大2～3倍为宜，这样图形经过缩版，效果会更为精致和美观。

（四）器物剖面画法

考古绘图中，根据不同器型及其纹饰和研究的需要进行的各种剖面的绘制。也就是假设将器物剖去某一部分，然后按剖割后所见到的情况绘出，以显示器物断面的形状、厚薄及其内部结构。一般均剖在左面。常用的有以下几种：

半剖面就是假设剖切物体的四分之一。用半剖面可以看见对称物体的一半外部的形状。半剖面在考古图中是最常用的，也最为广泛。多用于旋转体器型（如图二）。

图二　器物半剖面图例

全剖面就是假设将某一空间物体剖切前半面，而画出该物体后半面全部剖切状况的视图。多用于非对称形器物，或部分小件器物（如图三）。

图三　器物全剖面图例

旋转剖面就是直接画在某一物体的剖切位置上，也就是假设把该物体的剖切面翻转九十度的横切面。多用于器物的足、手柄、手把等部位（如图四）。

图四　器物旋转剖面图例

隐剖面就是不能剖或不便剖的物体，在外视图中用虚线来表示该物体的内部结构的剖视图。多用于特殊器型或纹饰复杂的器物（如图五）。

图五　器物隐剖面图

附加剖面就是为了说明器物某一部位的构造及厚度而画的剖视图，所画的剖视图应在该器物的近旁，并标示剖切的具体部位。多用于石器、骨器、勺、铺首、彩陶等器物（如图六）。

图六　器物附加剖面图

局部剖面就是用以表示物体特殊构造部分的内部形态的剖视图。可根据需要，选择某一个或几个局部进行剖割。

剖面的画法只是一种假设的投影，并非真的将器物某一部分剖切掉。圆形器物一般以左前方四分之一的方法表示。表现的是器物的厚度与内部结构，而右半部则表示的是器物的外形。有时遇到正面有花纹图案的，或者有些器型不太规整和对称，为了研究上的需要，保留局部造型的完整性和花纹的组织结构，剖切部分亦可小于四分之一，多剖或者少剖一部分，甚至采用折线剖面，使器物外部特征及内部结构得到最充分的表示（如图七，为了保持铭文的完整性而采用了这种剖法）。特殊情况也可采用附加剖面。用卡钳量取剖口器壁各部位的厚度。

图七　特殊剖面

剖面线就是剖口内画左倾斜的45°角的等距离平行线。同一器物的各个投影图上，其剖面线的倾斜方向必须相同，剖面线的间距也应相等。一般陶器、瓷器、石器等均画剖面线。而金器、银器、铜器及非常薄的器物，剖口内全部涂黑。这样既便于区别陶器，又表明其质地的不同（如图八）。铜铃、铜盘剖口内涂黑，而陶器则画等距离平行线。

图八　器物剖面线及器物复原图

（五）器物复原

在发掘过程中经常会遇到不完整的器物或残片，应进行合理的复原。凡口沿圆形或四方形，腹部较直或椭圆形，有腿、两面对称、部分残缺的器物。可按原器物的形状，画成实线或点出虚线（如图八）。铜铃中下部边缘、彩陶壶盖纽、彩陶罐耳部、陶罐及铜盘残缺部分，复原后均用虚线表示。

（六）器物放大

在考古绘图工作中，由于出土的物体形式多样，大小不一。有时会根据实际工作或研究的需要，对器物进行放大。有些器物过小而纹饰又密，原大也无法表示其花纹的原状者，必须放大1倍或2倍（如图九）。如宝石印章出土于唐史诃耽墓石棺上，为墓主人随身携带的心爱之物。圆形，深蓝色。一面光洁，另一面中央刻一卧狮、生命树，有一周铭文。另一件动物纹圆形金饰，据学者研究认为，明显具有中亚色彩。上饰有两周联珠纹样的动物纹圆形饰物。这两件器物纹饰细小，放大后图案的纹饰看得更清晰一些，便于研究人员进行更深入的研究。

图九　器物放大

（七）器物的校对与修改

考古器物图测绘的成功与否，关键是器物的外形轮廓线画得是否正确、合理、精细。因而草稿起成后，要进行认真的检查、校对，直到满意为止。通过线条校对，看器物整体是否符合器物内外形体的曲直变化，器物各部位的远近距离画得准不准。然后观察器物进行校对与修改。完全符合要求后，即可作为底图，最后用绘图笔在硫酸纸上上墨清绘。

（八）最后是器物的上墨

出版印刷或晒图，图面是否清晰，上墨清绘是最后成图的关键。上墨清绘时起笔要准，行笔要稳，墨色要浓黑。线条应用上又分为硬线和软线，硬线用于铜器、木器、骨器及部分石器上。有时起笔和落笔要一气呵成，线条要流畅而有变化，连接处要自然而不出疤痕。软线为描绘毛、布、麻织品等，其线粗细不匀，柔和流爽。描图过程中不仅要认真细致，而且要有长期的训练。一幅美好正确的器物画，无论何种曲线、阴影，要看不到接头，看不出粗细，流畅有力，浓淡真实。还要留心墨汁污染画面。如果掌握了修改工具的技法，更会增加图面的美观。修改工具一般都用刀片及绘图橡皮。

二、器物分类的绘制方法

（一）石器

在绘制石器时，须注意突出描绘磨制特征和使用痕迹。放置时一般按照石器的使用情况摆放，尖状器的尖部向上，砍砸器的刃部朝下。对器型比较规整的，最常用的画法是正视图和侧视图表示，对有孔的石器，则用正视图和附加剖面为好，这样，可以显示出钻孔的方法（有单面钻孔或双面钻孔）和刃部的形状。如果各个面上都有需要表现的特征，可增加俯视图、仰视图和断面等，还可以画出某一局部的不同侧面（如图十）。

图十　石器的绘法

石器的绘制方法是将石器放在米格纸上，手持铅笔顺着石器转一周，但这样画出的石器轮廓，手不能保持垂直，有时内斜，有时外倾，很难掌握，也不够准确。为了保证器物的垂直与准确，这里介绍一种比较简单的自制简易测量仪。方法是先将三角板90°角处去掉0.8厘米，在上下各钻两个小孔，将铅笔的一面用刀削成平面，使之放在三角板上不会来回滚动，然后，用绳子将铅笔固定在三角板上，铅笔尖必须暴露于去掉处的0.8厘米处，用自制简易测量仪只要顺着石器转一周，石器的轮廓线就画出来了。这种简易测量仪比较适合绘制有一定厚度的石器及小型器物，使用起来非常简单方便，而且也准确。

（二）陶器

圆形陶器一般只用一个正视图，而纹饰复杂且器内彩的陶器可以根据需要而增加视图。陶器绘制时，除特别规则的器型之外，对形状很不规则器物则需要测量两侧特征点的纵横坐标数值。尤其手制的陶器，切忌将器型一侧的轮廓线复制到另一侧。表面光滑的陶器，轮廓线要画得圆滑；而表面有纹饰的器物，处理时外轮廓线及剖面上都要画出其相应的曲折变化（如图十一）。

图十一　陶器的绘法

1.陶器的纹饰

陶器的纹饰归纳起来有制作痕迹、压印纹饰、刻画剔刺纹饰、捏塑纹饰及彩绘纹饰等。制作痕迹：在它的器表有轮旋纹、刮削纹等，器内有泥条盘筑纹、垫窝等。压印纹饰：包括绳纹、篮纹、几何纹、线纹、方格纹、编织纹和同心圆纹等。其中，绳纹、篮纹、方格纹最为常见。这些纹饰在绘画时，首先需要细心地观察花纹的趋向和组织，用何种方法衬托较为真实美感，又节省时间。要根据它们的特点，有的线条要自然流畅，纤细而有力。有的则要求下笔稳重，收笔有虚有实。还要注意明暗光线的处理。刻画剔刺纹饰：包括弦纹、划纹及剔刺纹等。描画时，一般用双勾线条，极细密的用单线条。采用软线、硬线、实线和虚线等处理，且要有轻与重、缓与急、钝与挫、虚与实的区别。而有些线条则需要一气贯通，其间不能停笔。捏塑纹饰：属于装饰性而有立体感的纹饰，包括附加堆纹、小圆饼及纽突等。多出现在器物的口、颈、肩和腹部等。描绘时既要表现整体的立体效果，又要表现每个单元形体的特征。用线要讲究虚实和粗细。阴影的表示方法可用点、线或点线结合。

2.陶器彩绘纹饰

包括彩陶和彩绘陶。彩陶是装饰有彩绘图案的陶器。是将彩先绘在坯上，然后入窑经高温焙烧而成，触水不脱。一般比较简单纯朴，用色较单纯。而彩绘陶是烧成以后进行彩绘的陶器，又称烧后彩绘陶。与彩陶不同，彩绘陶的色料附着性不牢，花纹受潮或经水容易脱落。在纹样内容和用色上比起彩陶来往往更加多彩。彩绘纹饰一般在完成器物的正视图后，按正投影作图法对彩绘纹饰进行补绘。依据彩绘纹饰的基本特点，确定若干条横向控制纹饰宽度坐标线，再确定纹饰造型特征的控制点。凭借各特征点测其相应的纵横坐标数值，然后以各控制点为基础，写生完成纹饰的轮廓。

绘制彩陶时，因器型上所居的纹饰部位以及组织结构不同，具体处理时也有所不同。要认真观察，分析其纹饰的内容与组织结构，体会用笔和用色方式方法。只有对不同时代的风格与特点掌握准确，才能摹绘得形神兼备。常用的有：器表施彩的，用正视图表示，正视图中不作剖面，增加附加剖面图；器表、器里都施彩的，采用正视图左侧剖四分之一剖法。在色彩的处理上，单色用墨涂彩色部分；两种色的图案，深色涂墨，浅色用网纹或双勾轮廓线；三种色以上的图案，可采用一种墨的不同技术处理手法加以区别，但绘好后须用图例标示。这种处理方法既是将器物上的各种颜色进行区分，又节省了印刷费。如是按器物上的色彩画，固然很好，但彩色制版费用就高了。如1980年固原中河乡高坡村出土的一件偏口彩陶壶。胎质薄而细，口偏在一旁，卷沿，圆唇，与口相对的一侧有一把手，扁鼓腹下部两侧布有对称的耳。从口沿至腹部施有黑彩，在颈部施两周锯齿纹，正面肩腹施两个三角形网纹，左右两侧近似圆形树叶图案中饰有柳叶纹，以黑色彩绘为主，黑色锯齿纹作为镶边，树叶两边又有豆荚纹，后肩腹部饰一大葫芦网纹。构图比较复杂，造型也十分独特。绘制时按照前面谈到的器物图的绘制方法，先绘出正视图和俯视图，再对其局部、细部、纹饰逐点进行测量和绘制。应注意器型的各个特征点及纹饰的变化（见图十一中的偏口彩陶壶）。

3.陶俑

陶俑的测量方法与器物图相同，主要画正视图和侧视图就行了。衣着复杂的，可加绘侧视图和背视图，必要时对帽子、头饰、靴鞋等可增绘局部图。画俑时最主要的是将其体态姿势、衣着结构特征、主要衣纹走向等简明扼要地描绘出来。在线形运用上，俑的外形轮廓线略粗，内部线则稍细些，这样会使造型更加明显突出，具有很强的立体感（如图十二）。

图十二　陶俑的绘法

（三）铜器

铜器的起稿方法与陶器大致相同，但铜器造型一般都比较复杂，纹饰也繁缛多样，除了正视图外，还要增绘侧视图或俯视图。对造型奇特，内外均有装饰纹样的和非圆形器物，则须增多视图，也可根据论文或报告的需要来决定增加其他图。对有些局部特征需要表示的，则绘附加外视图，置于该部位之旁边。如耳、足、流、口、鋬等等（如图十三）。正视图上的花纹不但要细致，如实描绘，必要时可增加花纹的展开图。

图十三　铜器的绘法

1.纹饰

铜器上最常见的有弦纹、云雷纹、乳钉纹、圆圈纹、三角形纹、重环纹，还有几何纹、兽面纹（也称饕餮纹）、动物纹、龙凤纹、兽体变形纹、涡纹及人物画像纹和其他纹饰。要想将这些繁缛多层的花纹描绘好，用线条分出层次，首先必须要绘制好铜器的器型，认识它的造型特征，分析其各部位装饰花纹与器型的内外关系，才能准确地绘出它的外轮廓线。如1981年固原中河乡孙家庄村西周墓出土的一件簋，高13.5厘米，口径19.7厘米，腹深10厘米、圈足15.6厘米。敛口，鼓腹，圈足，腹部两侧附半环形耳，耳的上部与腹连接处做成兽首，下边带珥。口沿下饰一周兽面纹，并铸有对称的兽头，足腹连接处饰一周夔纹。绘制纹饰时应注意从器物的中剖线向右延伸时，逐渐缩短距离，才能有立体感，另外还要注意纹饰的线条粗细变化及耳的外视图（如图十三，铜簋）。

2.素面铜器

在绘素面铜器时为了增加其立体效果，可以用素描的方法假设光源从左上方四十五度而来，用软硬的线条，包括直线、弧线和段线等来表示器型花纹及器物的光暗。剖面也全部涂黑，这样处理，是因为铜器器壁一般较薄，也便于与陶器剖口内的45°平行线有所区别，表明其质地的不同（如图十四）。

图十四　素面铜器的绘法

3.牌饰

动物纹牌饰是伴随着畜牧、游牧经济的发展而繁荣、发展，并始终与中原文化有着密切的联系。在固原出土文物中占有一定的比例。是本地文物中具有重要特征的一部分。也是游牧文明物质文化内涵的重要内容之一。这些牌饰种类繁多、式样各异，质地以铜为主，还有金和鎏金等。它们装饰图案内容丰富、生动具体，有浮雕、透雕和圆雕形象。纹饰有几何纹、鸟纹、马纹、涡纹扣形饰牌等。其中动物纹长方形饰牌最为常见，种类有虎、鹿、马、羊、狼、鹰等。表现的是禽与猛兽为争夺食物（小动物）而搏斗的场面，生动地再现了草原上弱肉强食的情景。子母豹铜牌饰则包含了人民寄情于物，追求亲和友爱的美好愿望，表现出母子情深的神态。彭阳采集到的人骑驼牌饰（如图十五，人驼纹牌饰）反映了这一时期游牧民族的真实生活。这些动物均为当时在草原和山地见到的飞禽走兽或是人们相依为伴的家畜，亦是当时的人们塑造艺术形象取之不尽的源泉。既有游牧民族气息，又富有艺术感染力。

由于游牧生活的性质决定了这类牌饰（如图十五）的尺寸都不是很大，绘制时比例一般掌握在原大为宜。且只需一个视图，如果没有特殊结构，基本不采用剖面。用简练的线条表现其纹饰和组织结构，粗细线条则表现层次。一般常用的绘法是将牌饰放在米格纸上画出轮廓线，再对纹饰的细部进行测绘。这种方法既慢又费时。本人尝试用照片进行描绘，效果也相当不错，但是要求照片一定要特别清晰，尺寸与原物必须相符，且拍摄过程中器物绝对不能变形。如1976年宁夏固原杨郎出土的一件透雕虎搏驴铜牌，长13.7厘米，宽8.2厘米。整体造型呈B形，猛虎张口露齿噬住驴的颈部，形象十分威猛。驴的后身翻转搭靠在虎背上，做挣扎状。虎身饰斑纹，驴蹄以凹叶状表示。整个画面将驴被猛虎咬住时竭力挣扎的形态，表现得淋漓尽致（见图十五，透雕虎搏驴铜牌）。

图十五　牌饰的绘法

必需要注意的是：无论采用哪种方法，在测绘过程中一定要细心观察，先弄清纹饰图案所要反映的整体内容、特征及其所包含的文化内涵。注意观察它的纹饰及其纹路的走向，这样描绘时才能保持纹饰前后的连贯性和整体性，特别是锈蚀较严重和模糊不清的部位。绘制的正确与否，会直接影响到研究人员的研究速度和质量。

4.铜镜

铜镜是古人的妆奁用品，是代表古代先进铸造水平的一种青铜手工业产品，形制多为圆形，正面光洁，背面镌刻铭文和装饰花纹。纹饰有几何纹、神人和禽兽等，并出现带有吉祥祝福语的铭文。到唐代，除圆形镜外，又出现了菱花镜、八棱镜、带柄镜等，纹饰有蝶、葡萄、鸟兽、人物故事等。铜镜的绘法与牌饰基本相同，表现手法也基本一致（如图十六）。

图十六　铜镜的绘法

（四）铁器

绘制铁器时，应以刻画好其基本造型特征为主。绘制方法大概与铜器绘制方法基本相同，不过以光暗去表示器型时，黑点可粗可细，大点和小点并用，并可掺画线条及不规则的弧线曲线相结合的技法，描绘器表形态及阴影。另外，出土的铁器大都有氧化现象，绘图时一般不能除锈，应按其形态如实进行描绘。剖面画法与铜器基本相同（如图十七）。

图十七　铁器的绘法

（五）骨器、玉器

骨器、玉器一般画一个视图及侧视图，必要时可增绘背视图及展开图。骨器绘制时用平行线条表示其纹理及光线，平行线包括直线、曲线、弧线等。光亮的部分用线疏而浅，阴暗的部分用线要粗而密。以中粗的线勾画外形轮廓线，骨骼内部用细短线表示器物的光暗，线的变化特别丰富。而对使用工具的骨器，要用线刻画其制作特征及使用痕迹。剖面则看情况，如器物大、薄，可剖于器物中间，器物小、厚，则剖于器物的侧旁。还有些器物，画一个剖面无法表示器型和薄厚的，可剖二处或三处，并可将剖面画在器物的侧旁或上、下面。如骨针、骨管可选择旋转剖面，剖面内均画斜线（如图十八）。

图十八　骨器、玉器的绘法

玉器一般器表较光滑，重点要勾画好外轮廓。纹饰较浅的用细线勾勒，一般不加绘阴影。复杂器型适当增加侧视图或附加剖面图（如图十八）。

（六）瓷器

瓷器体胎细腻，图案精美。为了看清图案全貌，一般需要画展开图和俯视图。对瓷器的立体感和质感，一般采用流畅的粗细线条，可给人以光滑、坚硬的瓷质感（如图十九）。

图十九　瓷器的绘法

（七）木漆器

木漆器的画法与铜器大致相近，在用线条去表示光暗时，亦必须画得很光滑。剖面用斜线。

（八）其他

1.活动性的器物绘制法

有些器物上，零件可以抽离主体，或有一定的活动范围和活动方向，通常均用箭头来表示（见图二十，活动性的器物画法）。

2.三足器

三足器在考古绘图中也是常见的器型。摆放时因其造型特征的不同而各异。如果一个正视图表示不够全面，须加绘俯视图、侧视图。测绘三足器时，特别注意外轮廓，有些三足器的最大径线往往不在一条垂直的曲线上，因而要将三角板标准基线前后移动进行实测，再按一定的比例和方法作图。绘制三足器时一般有两种表示方法：一种是惯用的两足在前，一足在后。此时会将其中一足剖切掉，器物有盖的盖纽也将被剖去，所以应将器物轮廓线画好后，在左半部轮廓内绘出器物的剖口厚度，再将器物剖去的足和盖纽按其所处的位置用实线或虚线进行补绘。若用实线，凡压到的剖切面应留白（见图二十，朝那铭文鼎）；若用虚线，则剖切面的厚度仍然保留其填实的墨线，以保持其器型的对称和完整。必要时可在足内作旋转剖面以揭示其空足或实足的内涵。凡是在剖面之内，一切可见的棱线及其痕迹等都要如实画出，绝不能遗漏。三足器的另一种表示法是将三足器物的一足摆放在前，此时可将中剖线向左移动，使三足均不被剖切掉。但这种方法只适用于足部有装饰性花纹图案的器物。

图二十　其他器物的绘法之一

3.棉、麻及丝织品

棉、麻类主要刻画其图案花纹的造型特征及其组织结构。描绘时注意轻柔，表示其质感。丝织品则用疏密不等的平行线表示其纹饰的造型特征和色彩的异同。整件器物由相同的纹饰结构组成，只选取其局部进行绘制。如，1986年宁夏贺兰县拜寺口双塔出土的西夏印婴戏莲纹绢，采用的是照片局部绘制法（如图二十二）。

4.大型器物

对体积较大的器物或纹饰，一般采用拓片或照片进行描绘，再根据需要按照一定的比例进行缩绘。如石刻、石门、石造像、壁画、北魏新集墓土房子（如图二十一）。雕龙石栏柱、唐代石刻胡旋舞墓门等（如图二十二）。而对器型较大且薄的摇钱树，则还是采用先轮廓，后细部的绘制方法（如图二十二）。

图二十一　其他器物的绘法之二

图二十二　其他器物的绘法之三

（九）器物花纹展开图

为了增进研究价值，反映器物的图案、组织结构及其艺术风格，以供进一步的研究探讨，就需要对四周有花纹的器物进行展开，这种展开图依据正投影原理，先绘正视图及俯视图。展开为在一平面上画出的物体表面，从正视投影面上可读取物体的实际高度或长度，从俯视图投影面上可读取物体的宽度与厚度。花纹图案就在明了纹饰组织关系和结构特点的基础上，采用比例规分段确定若干控制点的方法进行测绘，而后以点连线写生完成。展开过程中对于器物面较平或者图案不大且较简单者，花纹由器物的中线向右延伸，对曲度较大的器物或者图案纹饰复杂者的器物，可以脱离器型另外画展开图（如图二十三）。如1983年在固原南郊发掘的北周李贤墓出土的鎏金银瓶，是波斯萨珊王朝的手工艺制品，造型精美且较独特，纹饰复杂。在绘制时要注意观察它的各个部位特征。特别是在它的腹部打压有三组六个半浮雕人物，每组各有一对男女，造型不同，神态各异，其内容表现的是古希腊神话。而在颈部、腹部与台座的联结处及台座的边缘各饰有一周联珠纹饰，瓶的腹下部用阴线雕刻虎、鱼等造型图案。对这样复杂的纹饰必须先画好器物的正视图，再画俯视图和底视图、瓶和把手及胡人形象，再进行局部和细部的绘制，最后画腹部展开图。由于腹部人物是半浮雕图案，有凸出来，也有凹进去的，其人物纹饰复杂、生动、细腻，绘制时主要还是采用比例规来测量、取点，用硫酸纸或者透明度好的塑料膜作为辅助描绘，最后连点成线。腹部人物经过展开之后，其下部，也就是人物的足部，就会割裂开来，这是展开后发生的必然现象。对切除部位用虚线补绘，以保持完整性。在绘制过程中其花纹图案应保持原来的特征和面貌，不得有任何投影变形。在摹绘中要测量得法，数据准确，反复修稿校对，直至精确完成。展开后的花纹视图的放置形式、展开幅度，可根据器物的需要而定。再如1981年在固原头营坪乐村出土的一件圆形动物纹金扣饰，整体为圆雕，正面为圆鼓形，有二虎二鹿，虎口咬住鹿的颈部，鹿头弯曲，圆眼大睁，侧身卧倒，一只后肢搭于虎背之上，做挣扎状，虎首有两个圆孔代替眼睛，背面有一纽，径2.9厘米。这件器物如果只画其正视图和俯视图，表现还是不够全面，必须脱离器型另外画展开图，才能将动物搏斗的场景表现得全面、清晰、完整（见图二十三，动物纹金扣饰纹饰图案展开图）。

图二十三　器物花纹展开图

三、考古绘图中需要注意的问题

考古绘图要求体例要一致，器物图要求外视图在右，剖面图在左。同一器物剖面处理上要统一。一般轮廓线粗，内部线则细。剖面线要向左倾斜45°且密度相等，绝不能忽左忽右，随心所欲。陶器剖面一律填充细线。而铜器剖面则全部涂黑，始终保持处理上的一致性和完美性。不能部分画线，另一部分又涂黑。要注意主题明确，使读图者清楚明白图上所要说明的问题。总之，出土文物品种繁多，形体千姿百态。考古发掘报告是科学的记录，是作综合研究所依据的重要资料。如果在报告中插图出现错误，就会减弱报告的科学性。因此，必须把正确性放在第一位，要以专业性的目的为前提，准确而合理地运用线条进行描绘，说明考古学中的具体问题。凡是应该表示的绝不能遗漏，也绝不能误画或多画。作图时也要注意线的曲与直、顿与挫和粗与细的变化，忽视了将会影响图的最终效果。

总之，考古绘图是把制图学应用于考古学研究的一门技术。过去一直停留在手工测量绘制的阶段。近年来，随着时代的发展、科技的进步，开始出现了计算机图形处理技术、Illustrator绘图软件及CAD绘图软件。但在室内文物绘图方面还未得到广泛的开发和应用。矢量绘图软件在国外考古界已广为应用，而对于国内来说还较陌生。目前，将计算机技术应用到考古绘图中，在中国的考古学中才刚刚起步。国内一些文物部门也开始尝试利用数字摄影技术进行考古绘图，这样既能提高考古绘图的效率和精确度，又推动了它的数字化，使图件绘制更为科学化、标准化。相信不久的将来，考古绘图将会有一个巨大的飞跃。

（作者系宁夏固原博物馆副研究员）