浅谈宋代钱币的收藏与鉴赏

浅谈宋代钱币的收藏与鉴赏

高继林

时下人们不论是外出旅游，还是节假日游山玩水或茶余饭后，转转公园、逛逛商场外，不时也到古玩市场看看，激发诱导出了一些钱币收藏者和爱好者，且收藏队伍日渐增大。收藏与旅游成为当今社会的两大热门，而收藏则是最具有文化特色的爱好。搞收藏除鉴赏外，也会进行研究。通过钱币的收藏活动，人们将会积累一些财富，同时还能从中得到无限丰富的知识，而且还能得到一些高雅的精神享受，真可以说是一箭双雕、两全其美的事了。作为一种不断向物质文明发展的文化投资，收藏留给后人的不仅是财富，更多的是传统文化。但对初始的钱币收藏爱好者来说，不论走到哪里，首先看到的是成堆的北宋钱和清代铜钱，想到在进入市场前不知被高手翻腾了多少遍，就无从下手，深感失望，试想我们对宋代钱币究竟有多少了解，怎样去选藏品，应在此方面多作一些探讨，本文就宋代钱币收藏作粗浅探讨，并理出部分珍稀品供参考。

两宋自宋太祖赵匡胤建隆元年（公元960年）始到南宋赵昺祥兴二年（公元1279年）至，历时319年，共有18帝，57个年号，其中有48个年号改铸新铭文钱，43个年号铸的是年号钱，5个年号铸行非年号钱，9个年号未铸新铭文钱。两宋钱币主要以铜铁钱为主，钱文除有元宝、通宝、重宝3种外，一般可归纳为6种情况：一是皇帝御书钱。宋代帝王风流倜傥，情好风雅，既精于琴、棋、诗词、丹青，又酷爱书法。太宗、徽宗、高宗都是书法高手，徽宗又是画家，尤喜御书钱文，所书“大观通宝”“崇宁通宝”神韵最佳，贵在楷有行意、行存楷法，尤以横画的起笔、收笔，捺划的波磔，笔画粗细均匀，显得特别潇洒自然。宋代大书法家黄庭坚评价说“落笔奇伟、丰筋多力的气势，又兼薛稷劲键清瘦、结字一流之韵味”。他的书法风格是铁线游丝、清矍疏郎、痩硬挺拔、自成一体，被书法界称为“痩金体”“铁线书”。由于历史久远，在民间要看到徽宗的书法，恐怕永远也不能，唯独在钱币中还可领略到几字之神，怎能不受藏家之喜爱呢？二是年号钱。年号（皇帝纪年名称）是象征一个帝王统治的开始。三是国号钱。将国号铸在钱币上，国号象征着一个王朝的诞生，同时又是王朝的标志。四是对子钱。钱铭相同的同铸1对2枚。其钱径、廓宽、孔方、肉厚、铜质及制作风格完全相同，只是钱文书体不同，具体有真、篆，行、篆，隶、篆3种形式，在北宋的160年间，共铸有20对对子钱。五是三体钱。即钱铭相同的3种书体，始铸于宋太宗淳化年间。元宝有真、行、草，通宝有隶、行、篆。六是纪地钱。指钱背铸有地名的钱，一般都纪铸钱监。

宋代钱币不仅钱文种类多、版别复杂，而且出土数量居其他各朝之首，在中国钱币史上有着重要的地位。从文物角度讲，钱币珍稀品的数量也许是两宋为多。从货币文化艺术性来讲，不少钱文出自大书法家笔下、皇帝御书之手，这也许是中国钱币史上的一个创举。高超的铸造技术，其精美程度是其他钱币无法比拟的，也应当受到收藏者的青睐。

宋代在300多年间，有些年号改铸了新钱铭钱，有些年号没有铸新钱铭钱，宋代钱币究竟知多少，到目前为止，可能还没有人能作出准确的回答，但仅从马定祥先生“补说日本三大钱谱北宋钱”一文及日本明治三十二年（1899年）今井贞吉编著的《古泉大全》38册中之5册丙集两宋部分，对每一品的命名看，就收有宋钱3500余品。尽管他们在定名分类上缺乏一定的科学性，不一定完全准确，但从这一数字中我们就领略到宋钱的种类之繁多、版式之复杂。但100年前的这本“大全”毕竟受时代、国度和地域的限制，可能不“大”全，那么今天我们又有多少人能够做到如此细致的分类，收有如此多的品种？如果我们能对宋钱有更多的了解，在炉别的辨别、板式的排队区分上下工夫，相信对此就不会感到失望，摇头叹息，而会同其他钱币一样褒爱，也可能在那里认真的再翻一翻，可能会找到自己藏品之中的不同版式，增加几个品种。同时也不要放过那些钱体轻薄、铸造粗糙、钱文不清的私铸钱，要知道它在当时也和其他钱一样，在商品的流通中，起过一定的媒介作用，应在中国货币发展史上占一席之位。

我们且不说宋钱有多少种，但要成为一个有成就的收藏者，首先应学会鉴赏，会鉴赏就会有研究成果。不能觉着自己对着图录收到了几枚飞价钱、稀有品，就像是一个藏家，不时地说今天我收到了1枚铁母、明天弄到了1枚样钱，的确漂亮！何为铁母，对初藏者来说，只有和同样的铁钱对比，其钱文、大小丝毫不差时才能确定，只靠和图录对样很难确定。不能看到一枚钱文秀丽、文字深峻、铸造精美的钱就确定为样钱。以笔者粗见，要评价一个人收藏水平的高低，应看他的藏品是否门类齐全、排列有序。然而也不例外要考虑一些经济价值，而更重要的是看它的历史价值和文物价值，若不从这两个因素去考虑，再好的钱也是一枚被历史淘汰而废弃的铜钱罢了。

综上所述，收藏的目的在于鉴赏、研究，展示历史的风貌，用以正史、补史，同时收藏也应具科学性和知识性。一枚普通的铜钱，的确不值几角钱，但就如此一种钱能按不同时期、不同炉别铸造的各种版式有序排列，收集齐全，就会有很高的研究和收藏价值，反之，只要你收几枚高价钱、稀有品也不难，而它对研究中国3000多年的货币发展、流通及铸造史又能提供多少依据？学习一些货币史，掌握一定的钱币鉴定、铸造技术等知识，把鉴赏放在第一位，只有不断的鉴赏、学习、研究才能提高收藏水平，等待的将会是更多、更全面又具科学性的收藏、研究成果。

两宋钱币珍稀品异常现象简介

北宋：

“宋元通宝”：较少的有铁范铜（即铸铁钱的范先铸的铜钱），也称试范钱。广穿、扁宋，铜钱仿唐开元“通宝”二字者，名“仿开元宋”。“元”字第二笔右挑者。

“太平通宝”：铁范铜，一种套制，一种广穿。

“淳化元宝”：缩水淳，另一种广穿的，皆对钱，一种折二铁钱相对较少。

“至道元宝”：一种宽字的较少。

“咸平元宝”：大钱，现在所见多为后铸。

“景德元宝”：“德”字从“心”上有横划者少见。

“祥符元宝”：背带星、月者，折二有铁范铜。

“天圣元宝”：宝字长冠。

“明道元宝”：异书、肥廓、广穿、大宝，遒劲狭穿、背细廓（一般背廓宽于面廓）。

以上几种少见。

“景祐元宝”：异书、离宝阔缘小字，背细廓。

“皇宋通宝”：九叠篆（也称大篆，九叠篆多用于印文，在钱文中少见）。篆书、阔缘大样，隶书小通，小字广通，狭木宋，遒劲。

“康定元宝”：仅有铁钱，全不多见。

“庆历通宝”：铁范铜。

“至和元宝”：“宝”从“缶”。

“至和通宝”：阴起廓，广穿接廓。

“至和重宝”：全不多见，特别是折三光背和背有“虢”“坊”字样的。

“嘉祐元宝”：肥廓、昂元、接廓、阔缘、阔字、阔缘狭祐、小字。

“熙宁元宝”：铁范铜，正廓、阔缘、阔元短宝、阔字大样，遒劲狭穿，阔缘缩字。省书、省冠、宝离廓，右元。

“元丰通宝”：铁范铜，隶书广穿，四处小字，四处大字、宽廓、肥元、隶书大字。

“元祐通宝”：铁范铜，背带“陕”字，大样降祐，缩字长宝，广穿肥廓、俯通（通稍斜），祐寄廓。

“绍圣元宝”：铁范铜，隶书小平极少，厚肉、阴廓、昂宝。

“元符通宝”：其书亦有铁范铜皆少见，篆书有铁范铜、纤字阔缘小元，左通降宝，大字平头元，曲元、广穿、阔缘狭穿。对读“元”字仿唐开元“元”字第二笔左挑。

“元符重宝”：折二。

“圣宋元宝”：隶书、长字、直元。

“崇宁通宝”：小平、阔缘、肥字。

“崇宁元宝”：铜钱极少，铁钱较少。

“大观通宝”：行书小平（多瘦金体）。阔缘、广穿、宽观、缩范大字（与折十大钱相似）。异书、五笔大、多笔宝，楷通最为罕见。

“政和通宝”：铁范铜，寄郭大字，寄郭厚肉，美制、狭穿，文政阔和，中寄大字，狭穿退和，文政大字，文包政。

“政和重宝”：铜钱极少，铁钱更少。

“重和通宝”：皆不多见。

“宣和元宝”：篆、隶两种不多见。

“宣和通宝”：遒劲、广廓、美制大样，寄廓大字，厚肉离宝，俯宣小样，短宝中和，厚肉大样。美制异通，大字圆贝宝，小和、阔和，隔轮大字，巨头短宝（巨头指宣字头），昂通。

“靖康元宝”：皆少见，尤为小平钱。

“靖康通宝”：皆少见。

南宋：

“建炎通宝”：铁范铜，长字，大字大样，阔字肥廓。

“建炎元宝”：小平钱，篆书少见。

“建炎重宝”：极少见。

“绍兴元宝”：小平、篆书、真书。

“乾道元宝”：大名誉品。

“淳熙元宝”隶书、小平很少，折二背“正”铁范铜，有小平折二背“利”。

“淳熙通宝”：折二、背三大星。

“庆历通宝”：铁范铜，背“永”大钱，仿痩金体者很少。

“庆历元宝”：铁范铜。

“开禧通宝”：铁范铜。

“嘉定元宝”：铁范铜。

“嘉定通宝”：铁范铜。

“宝庆元宝”：仅有铁钱，皆少见。

“大宋通宝”：当十大钱大名誉品。

“端平元宝”：铁范铜。

“端平通宝”：铁范铜。

“端平重宝”：为端平钱中少见。

“嘉熙通宝”：很少见，铁范铜更是难得。

“淳祐通宝”：很少见（多见元宝），当百大钱，大小种类较多，小钱较大钱多见。

在两宋钱币中，凡铁范铜均为珍品，有异常现象均不多见，在北方地区由于地域的原因，北宋钱较多，南宋除建炎、绍兴、乾道钱外均不多见，除崇宁钱外折五以上大钱均不多见。从现在看，相当一部分铁钱，尤其是小平钱，由于锈蚀严重、难以幸存，其钱文清晰、品相上好者也应视为珍品。

（作者系宁夏固原博物馆文博馆员）