每读北宋文学家欧阳修的《醉翁亭记》，总觉得耳目一新，给人以美的享受。
这是篇很有个性的优美散文，在用字、遣词、造句方面，有个突出的特点，即全文连续用了二十一个“也”字。那么，作者用这些“也”字，对作品所创造的艺术美起到了什么作用呢？
《醉翁亭记》共四段文字，熔亭与人为一炉，合情与景为一体，写出富有诗意的艺术境界。它以滁州风景画与风俗画展开，在青山绿水的衬托下，引出了依山傍水、玲珑剔透的醉翁亭。作者写山水盛景是为了写醉翁亭，写醉翁亭意在表达心境，突出醉翁之乐。醉翁之乐，在山水，在和平恬静的生活，也许更在与民同乐中暂时忘却了个人官场失意的苦闷。这中间该有多少良辰美景，赏心乐事，又有多少豪情逸兴，欢声笑语。
欧阳修的游记，不同于柳宗元的游记。柳宗元的《小石潭记》，从实处写景，从虚处生情。这“虚处生情”的特点，往往表现在作者写景抒情的笔法中，淡淡写来，轻轻点染，而情思流溢，诗意盎然。“也”字是虚字，它以特有的语言色彩，表现出作者特定的感情色彩。如，第1段写山水，曲径通幽，峰回路转。“环滁皆山也”起句，仿佛四面云山，扑面而来，给人以空间感。“望之蔚然而深秀者，琅琊也”“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也”，又使人联想到大自然的色彩美和音响美。“有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也”借助比喻，化动为静，于飞动中显出醉翁亭的风神意态。作者热爱山水的情趣也就渗透于鲜明的画面而形象化了。诗情画意，娱目赏心，这几句中的“也”字，在表达作者情趣方面，具有艺术表现力与艺术感染力。其中既有惊叹、赞美的语气，又有热烈愉悦的表情，更有轻松明快的色调，从而大大加强了作品的抒情气氛。
《醉翁亭记》注意谋篇布局的结构艺术，它首尾连贯，前后照应，层次分明，中心突出，以精炼严谨见长。
全文以“乐”字提纲挈领，贯穿全文，连缀起所见所闻所感。“也”字和“……者……也”的句式错综其间，摇曳生姿。
请看第3段的描写：
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
这里，一个“也”是一个层次，一个承接，一个递进。从滁人的游乐，引向太守的宴乐，转向众宾的欢乐，最后归结到太守的醉乐，声色呼出，形神皆备，将“乐”渲染得淋漓尽致。好一幅纵情山水、乐趣横溢的风情画轴。
“也”字还从文情与声情结合上形成全文的风格美。古典散文除了以“文”表“情”外，还要求以“声”传“情”，朗读起来，要朗朗上口，悦耳动听。《醉翁亭记》以单音节词与双音节词相错杂，以平声与仄声相互用。而“也”字相当于诗中的韵脚，为全文定下一个基调，显得音节匀称，声调和谐。由于“也”字的回环往复，关上粘下，也就造成了一唱三叹的吟诵句调，使文章格外生风。“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。”朗读一下，自然流畅，而又抑扬顿挫，那幽情雅韵，如淙淙细流，行徐舒缓，沁人心脾，又如琴声笛韵，低回婉转，余音袅袅。
“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”欧阳修的《醉翁亭记》，仅500字，却用了“……（者）……也”的句式21个，造成了一种特殊的格调，跌宕起伏，显露出浓郁的抒情气氛，这也正是《醉翁亭记》的艺术之美。
（本文发表于《中学生学习报》2003年9月）
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