现实介入的虚晃与喜剧创意的拼贴

第三节　冯氏贺岁片的诡计:现实介入的虚晃与喜剧创意的拼贴

中国喜剧电影的不落人后，甚至说有一定程度的“繁荣”，要追溯到20世纪30年代的《马路天使》、《都市风光》、《十字街头》等，它们曾是那个时代的脉搏，映现了那个时代的变迁。即便是在计划经济下的20世纪80年代，以《喜盈门》、《咱们的牛百岁》、《月亮湾的笑声》等为代表的农村题材喜剧电影，以《小字辈》、《瞧这一家子》、《夕照街》、《好事多磨》、《快乐的单身汉》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《烦恼的喜事》、《她俩和他俩》、《毛脚媳妇》以及《父与子》、《二子开店》、《京都球侠》组成的“二子系列”等城市题材喜剧电影，也曾经红红火火、令人难忘。80年代的这些影片风格清新，它们以笑为手段，注重笑的分寸，适当地夸张了人物的性格和关系，对事物进行“欢乐”的肯定或“讽刺”的否定，揭示出新时期人们的不同思想风貌；影片多采用实景拍摄，充满了生活气息和时代感，同时利用速度和节奏的把握，使喜剧情节进展速度较快，借以体现出欢快跳跃的气势，并将其与严肃内容交织在一起，使故事情节、人物感情的发展具有韵律性的变化。

而反观中国大陆当下的喜剧电影创作，因为现实介入的空乏与喜剧创意的拼贴，且作品多失于油滑甚至低俗，与境外喜剧电影的差距较大；漂浮于现实表层、沉迷于生活假象的国内喜剧电影，与美国喜剧电影大师卓别林（Charles Chaplin，1889—1977）式经典喜剧艺术的苦涩以及美国喜剧明星金·凯瑞（Jim Carrey，1962—）式当代喜剧表演的黑色幽默趣味迥异，与香港影星周星驰（1962—）的《大话西游》、《九品芝麻官》、《少林足球》等“无厘头电影”能够成为“青年们的精神时尚”也无法媲美。虽有“冯氏贺岁片”撑起大陆喜剧电影的半壁江山（起码从票房收入上说是如此），但是，冯小刚（1958—）的电影作品在导演创作上的模式化、受众群体上的城市化、映像布局上的市侩化等弊病已经显露无遗，同时，冯小刚的电影有意识地游走在国家意识形态、商业性的算计（投资与回报）、大众性的文化口味三者之间，注定了其消费性、市民性、流行性的品质，与真正的喜剧精神相距甚远。除此之外，当前中国大陆的喜剧性电影多属于拼贴、杂耍、山寨等风格杂合成的纯商业性作品，譬如《十全九美》、《隋朝来客》、《越光宝盒》之流；虽偶有小成本、独立制作的喜剧性电影，譬如《疯狂的石头》、《人在囧途》等，既有市场回报又有社会好评，但终归属于“灵光乍现”。而2009年底公映的张艺谋执导的“惊悚嬉闹片”《三枪拍案惊奇》，联姻“刘老根大舞台”，将国内喜剧电影的困境尤其是只关注“文化愚乐”而无美学意境的问题凸显了出来。