馆藏高丽青瓷的造型纹饰与特点

韩国陶瓷专家郑良谟先生说：“通过张保皋等人从中国浙江地区引进瓷器（以青瓷为主，也有一些黑瓷和白瓷）及其技术，最晚也在9世纪后期左右新罗开始生产了瓷器……”^[1]由此可见，高丽青瓷的出现，与浙江青瓷有着密切的关系。高丽青瓷的烧造技术源于中国，它的器形与装饰风格，与中国浙江的青瓷很相似。因此，我们在这批标本的釉色、胎体制作工艺和造型上，都可以看到中国越窑、龙泉窑和北方瓷器的制作和装饰工艺的风格。

碗、瓶、梅瓶、盏托、器座足、罐等造型，基本与越窑和龙泉窑的相似。如碗，有敞口、花口、斜腹、圈足等形制，这些碗的造型在龙泉窑和越窑都有。盏托的造型与越窑同时期的盏托基本相似。还有梅瓶这样的器形，龙泉窑和南宋官窑都有。

器物的成型工艺是轮制，有的标本内壁可见明显的拉坯留下的弦纹。碗、杯、瓶等餐具和琢器均为拉坯成型。碗、杯的口沿圆润，有折腹、斜腹、直腹、曲腹等不同形状。圈足外侧呈斜面，内侧亦呈斜面，足跟圆。碗的圈足的制作，是拉坯成型以后，在底部留有较厚胎泥的基础上，再将圈足修刮出来的。其中有的器形精巧，有的器形底部显得厚重一些。这种做工，与浙江的越窑和龙泉窑相同时期碗的做工是一样的。与北方的耀州窑、浑源窑也是一样的。

盏托，是一种茶具。这种器形源于中国的饮茶风俗和悠久的茶文化。这套盏托由杯和托组成，其造型与中国的越窑、南宋官窑盏托基本一致。但是，在制作和装饰上又表现出高丽瓷追求精细的特点。上置盏杯，深腹，腹壁呈竖向曲棱状，杯口沿至腹部呈曲线状。底部按一小高足，其形状似豆。把很低，圈足外撇，呈一朵花形。托盘的口沿呈十瓣花形，平缘，圈足外撇，呈花棱状。底部空。胎体坚致，呈灰色。施青釉，釉面滋润光滑。

盏托造型纤巧高雅，曲线优美，纹样精致。属高丽青瓷中的精品。

高丽青瓷的装饰手法很多，并且运用灵活。主要有刻花、阴刻纹、堆贴、镶嵌等，在这批器物中都有发现。器物的纹饰题材丰富，常见有莲瓣纹、宝相花、折枝花卉、唐草纹、龙纹、凤纹、如意纹、回纹、云气纹、荷叶纹等。

折枝花卉纹饰，刀工细腻，纹饰清晰。大部分与龙泉窑相似。也有刀工较为犀利的，与耀州窑的风格相似。

龙、凤纹，多为阴刻，在器物的内外壁均有。宝相花，刻花，饰于碗内底。

回纹，有阴刻，也有白色镶嵌，饰于口沿外壁。这种装饰位置与越窑五代至北宋的线刻纹相似。

莲瓣纹有浮雕状，也有刻花和线刻纹。浮雕状有仰莲、覆莲纹，一般装饰在碗、瓶和盏托杯座外壁，有二层或多层。这种纹饰是越窑和龙泉窑的典型纹饰，所以，是高丽对越窑、龙泉窑的模仿。但是高丽青瓷纹饰线条较硬朗，不柔和。阴刻双线仰莲纹，出现在瓶的下端，这种纹饰常见于龙泉窑盘口瓶腹壁。

器物的纹饰题材丰富，常见有莲瓣纹，一般装饰在碗或瓶的外壁，三层或多层，呈浮雕状。与龙泉窑莲瓣纹碗和瓶的外壁刻花相似，但是，纹饰线条较硬朗。有些折枝花卉纹饰的刀工犀利，与耀州窑的风格相似。凤纹，阴刻，在碗的内壁，两只，对称，呈飞翔状。宝相花，刻花，饰于碗内底。回纹，阴刻，饰于口沿外壁。与越窑五代至北宋的线刻纹相似。覆莲纹，浮雕状，饰于盏托杯座外壁。还有黑白镶嵌的仰莲纹，饰于碗钵外壁的下端。莲瓣纹，阳刻，呈浮雕状饰于敞口碗的外壁。镶嵌白色如意纹，饰于碗、钵的内壁。与定窑装饰纹样很相似。刻花双线仰莲纹，出现在瓶的下端，这种纹饰常见于龙泉窑盘口瓶腹壁。刻花莲花纹，出现在碗的内底一周，纹饰精美细致。刻画花，做荷叶纹，饰于器盖上。凤鸟纹，饰于碗的腹内壁，口沿刻双线弦纹，腹部饰两只凤鸟，对称，作飞翔状。还有一片刻划有凤鸟纹的残片，一面有釉，一面无釉。该凤鸟喙似鹦鹉嘴，应该是一件瓶或罐类器形的一部分。刻花云气纹，器形不明，很难判断是什么位置。

镶嵌纹，有的釉色青灰，精细。有黑白镶嵌纹，也有白色镶嵌纹。其中有一片是内壁镶嵌白色如意纹，外壁饰黑白相间的镶嵌仰莲纹。还有一件白色镶嵌云纹，饰于碗的口沿外壁。与弦纹和斜线纹组成的装饰带。荷叶纹，阴刻，饰于器盖表面，中间置一蒂形钮。龙纹，阴刻，饰于碗的外壁或内壁。唐草纹，是高丽青瓷中最多见的花卉纹。有阳刻在碗内壁或底部的，也有刻于外壁的，还有黑白镶嵌的等多种形式。恭圣仁烈皇后宅遗址出土的其中一件标本上，就有黑白镶嵌的花朵纹。和另一片白色镶嵌纹的卷草纹和弦纹组成的装饰带。还有两件碗的口沿，内壁无纹，外壁饰弦纹，白色点状镶嵌纹呈连弧纹，以下饰刻花覆状莲花纹。（图9阳刻唐草纹折腹碗、图10阳刻唐草纹斜腹碗、图11镶嵌瓷）

图9　阳刻唐草纹折腹碗

图10　阳刻唐草纹斜腹碗

图11　镶嵌瓷

从这批馆藏高丽青瓷纹饰所透出的信息中我们得知，高丽青瓷的纹饰比同时期的越窑和龙泉窑显得繁缛。并且，有些高档的器物，不惜工本，会有多种装饰手法同时运用。由此可见，从装饰手法、工艺和纹饰题材方面分析判断，韩国制瓷工匠在吸取了浙江青瓷装饰工艺的同时，还吸取了北方定窑、耀州窑青瓷等装饰风格。

（1）装烧工艺：裹足支烧，一般器物底部留有三个明显的支钉痕，（图12底足支钉痕）呈灰白色渣粒状。这种装烧风格有可能源自两宋官窑。器盖也用支钉支烧，内壁有支钉痕。

图12　底足支钉痕

（2）胎釉，精细类青瓷胎体细腻，坚致。呈灰色。施青釉，釉层薄。色泽灰青绿。釉面滋润，有的有玻璃质感，有的乳浊。粗瓷类青瓷胎体略显粗松，不精细，有空隙。釉面呈色不明亮。

（3）注重器形的张提感，做工精致而自然。口沿，底足边，丰满圆润。不似越窑、龙泉窑和南宋官窑青瓷的口沿薄，圈足修刮犀利。

由此可见，虽然在釉色、造型、装饰和制作工艺上传承了浙江和北方其他窑系青瓷或白瓷的风格，我们仍然能感受到高丽青瓷在制作中糅入了他们自己的创造和审美情趣。尤其是一些形制非常精美的器物，应该是当时的贵族用瓷。

注释

[1]［韩］郑良谟著，［韩］金英美译，金光烈校：《高丽青瓷》，文物出版社2000年版，第2页。