新媒体文学

新媒体是以数字信息技术为基础，以互动传播为特点的具有创新形态的媒体，包括网络、手机、数字电影、数字电视、移动电视、数字广播、数字杂志、数字报纸、桌面视窗、触摸媒体等。在“比特”（bit）叙事与虚拟的“赛博空间”（cyberspace）的技术支持下，影像、声音的多样化，媒体的娱乐化、商业性功能显现，呈现出一种不同于图书、文字所能营造的世界奇观。新媒体传递速度快，无论身在何方，海量信息瞬间到达；新媒体趋向便捷而人性化，机随人走，携带方便；新媒体遵循用户至上的原则，互动性强；新媒体倡导典型的平民文化，鼓励大众参与。媒介改变着当下的生活，博客、微博、E－Mail，在线聊天、在线看书、在线看电影、在线看新闻等，无一不借助于新媒体，数字化网络生活成为一种不可或缺的生活方式。

新媒体文学是以新媒体技术为依托，主要依靠互联网以及日常生活所需的电脑、手机等介质建构创作、传播与接受的平台，其文本呈现出多媒体交融、数字化存在、瞬时传播与便捷性交互等特征。很显然，这是迥异于传统文学的新文学形式。新媒体文学是移动互联网快速发展时期的迫切需要。新媒体以机代笔，在键盘的敲打与屏幕的触摸中完成策划、创作、发送与传播，尽可能使用不断更新的新媒体技术，它肆无忌惮地占领电子、网络技术的最新领域，充分享受新技术带来的便捷与个性化需求。技术的革命引来了头脑风暴：传统的文学构思是个人生命参差多态的艺术进行的独特化表达，新媒体文学更是增加了接龙小说、交互小说、合作小说、联手写作等随机性、游戏性的写作，而游戏更接近文学的本真。在叙事上，书不尽言、言不尽意的遗憾得到音乐、图像的弥补。“它可以把语言叙述与声音表达、图片展示、音像画面融为一体，在传统的线性叙述中搭设一个多媒体并置的信息平台，在平面陈列的基础上开凿一个立体展示的窗口，甚至让文学作品的叙述方式成为一个差不多可以用无限多的方式组合、排列和显现信息的超媒体链接系统，让文学欣赏者根据自己的喜好对欣赏路径加以选择。”^[28]新媒体文学是数字化、网络化的在线创作、阅读与传播，传统的传播方式主要表现为“一对一”的单向传播，而通过新媒体技术搭建的平台，传播方式实现了双向甚至多向的多维度、立体网状交互性传播。网络聊天室、博客、灌水专区、虚拟社区、BBS、网友留言……都是生动活泼的交互方式。在复制过程中，也可以保留即时、即地、独一性的文化原创品质。在虚幻而颇具诱惑的网络世界里，新媒体文学不仅进一步扩大了读者群体，同时也提供了更加自由的个性化书写和涂鸦。

新媒体技术发展为文学活动提供着各种可能和新鲜的实验方式，使尝试性地凭借新媒体工具或方式进入社区、空间、博客、QQ等类似文学活动的活动蜂拥而至。例如蔡志忠认为手机和iPad这样的移动终端适合看漫画，因为漫画书文字少，有的少到零；漫画书故事进展要快，一页一个故事。漫画家生产内容，新技术的艺术数字化给漫画创作带来改变，有音乐、动画、色彩。很多人等车、等朋友、开会间隙的时候都在看漫画，但更好地实现移动终端的四格漫画需要拥有雄厚实力的平台和技术去完善用户体验，更方便地检索，更方便地阅读。再比如腾讯网于2013年8月10日举行的腾讯文学荟之草根文学联谊会上开设的“话题微文制作”活动，此活动要求参赛人员在40分钟内根据主持人的提示，“可拟微小说（140字以内）、搞笑段子等，但必须有一定含义，不能记流水账或只是简单地加上一两个动词、形容词就蒙混过关，否则视为无效帖。你可以穿越、可以逆袭、可以搞笑、可以悬疑，还可以雷人，只有你想不到的，没有我们‘hold’不住的”。这样的文学活动不拘泥于固定的形式，但也要求言之有物，有一定的主题性，与主持人的互动完成微小说，是“微时代”的新鲜尝试。诸如此类的文学活动举不胜举。

囿于资本、权力等因素的制约，新媒体文学往往一方面采用半自主生产方式进行运作；但同时，又不可避免地与文学艺术等各类文化艺术形成交叉、叠加甚至融合的文化生产场。这能为当下传统的、通行于世的制度与观念带来了根本的改变，为文化市场注入了新鲜的血液，为广大读者带来了丰富而多元的阅读对象。新媒体文学产品在策划、创作、传播和接受等各个阶段具有不同的形态，从消费者接受的角度而言，既有传统的文学读本，也有依托电子化、网络化的文学文本：一是由印刷载体、语言符号、意象（意境）、意蕴等层次结构而成的纸媒文学文本；二是由影视载体、影音、语言多媒体符号、意象（意境）、意蕴等层次结构而成的电子文学文本；三是以“比特”为载体媒介承托的多个言（符号媒介）、象、意结构不断纵向延展的立体化网络超文本。^[29]20世纪90年代以来，受网络文学等新媒体文学形式的影响，文学逐渐开始扭转一度被边缘化的颓势：一些原创网站取得了不俗的成绩——这是文学边缘化时代所无法企及的。纵览幻剑书盟网、起点中文网等文学网站的小说阅读排行榜，小说点击数往往轻松突破3 000万大关，这些文学网站每天至少有1 000万的访问量。手机、MP3、MP4等媒体成为阅读文学的新宠，这类小说下载数少则十万级，多的甚至达到百万……新媒体和新技术的崛起，直接促成了电视、网络、手机、iPad等新媒体的更新换代，并逐步辐射到社会的各个角落和诸多领域。新媒体日益在文化产业中扮演了不可或缺的角色和地位，借助大众日常生活密不可分的互联网、手机等媒介，新媒体文学往往以原创文学网站、网络书库、电子杂志、游戏、影视、手机书架等为基本形式形成产业结构链，对传统产业链形成强大的挑战。

面对新媒体和新技术对文学带来的强烈冲击，一些传统作家对此难免感到些许忧虑与迷茫。比如中国台湾作家林俊颖就认为创作属于个人的行为，其本质是孤独的，而新技术与新媒体带来的文学却背离了传统的创作原则，背离了文学的本质属性，势必会导致以反映生活、净化心灵为目的的文学走向可怕的对立面。他说：“文学不等于公共议题、公民论坛，文学其实是一门相当古老而素朴的手艺，它可以回到更古老的时代，一张纸和一支笔就可以了。”^[30]确实，新媒体技术的介入彻底颠覆了传统的文学生产环节与过程，新媒体文学的生产一般包括文本的创意与构思、文本的写作、运营商的介入与包装、文学的传播与消费、受众的评点式批评与反馈、修订与改编等环节。传播平台变化了，评判的界限也得改变。文字文本与广播电视传媒的结合，进而与网络、手机等新媒体的结合，使新媒体文学文本进入虚拟空间与虚拟经济的规模生产，在多种制作技术的支持下，形成文化产业的泛媒介新媒体革命。