电影中的爱情表述

爱情的追求与表白在纷纷扰扰的喧嚣尘市中永远是一片被追逐的奥妙空间，许多导演都曾用含情脉脉的镜语肆意铺陈、尽情渲染，如吴天明的《非常爱情》、孙沙的《快乐老家》、张艺谋的《我的父亲母亲》，当然这些都是纯情世界，男女主人公无论被赋予任何表征或行为模式，爱情的执着与纯美意蕴都是影片挥之不去的美丽面纱。而有些影片，导演则把镜头对准纯情之外的复杂的非常空间，男女双方的情意表达远不是那么温柔美丽，而是浸染了现代都市的症候和世俗瘴气，当然最终的结局都是趋近经过矫饰而美美的诗意，如金琛的《网络时代的爱情》、霍建起的《蓝色爱情》，即便是李欣自己，处女作《谈情说爱》也是把镜头对准了这一混沌世界，用三段男女情感空间来表现自己对这一奥妙空间的注解。

显然《花眼》延续了导演的这一视点，只是可能因为导演经过几年的尘世历练，对爱情的表述温情了许多，远没有《谈情说爱》中尤里格格的失败恋情的残酷与复杂，相反充满了温馨与浪漫，只是因为导演追求风格的极致，而使影片本应有的暖意纯情被遮蔽了许多，所以远不是蒙着柔光的爱情甜美，虽然与《我的父亲母亲》这类影片一样表述着纯情世界，但不是让人在柔和的音乐中感受女主人公灿烂笑意的长镜头，给人的却是冷郁的色调，对男女情感充满更多的理性思考。

21世纪的人们经历了“重庆森林”与“堕落天使”，已经能够接受神龙见首不见尾的男女情感世界，能够感受到失恋郎面对呼机的苦苦等待;能够理解男主人公突下决心追求第一个进门的女孩，然后看着她睡到天亮;也能够接受女主人公的情之所至，私自闯进梦中情人的房间，在里面肆意整理。人们也已经见识了痞子蔡和轻舞飞扬的“第一次亲密接触”，感受到网络时代的虚拟无形与多彩斑斓。这就是当今的混沌世界，一切触手可及，一切又飘渺无端，就像《花眼》中说的充满了想象和不真实。于是编剧和导演通过引座员“武啦啦”向世人展示了几段若有若无、在想象与现实中穿梭的男女情感世界。