影视拍摄画面应该根据导演的总体构思来进行

第三节　影视拍摄

将被拍摄对象，按照时间顺序和空间位置组织纪录在一系列活动的画面中，这就是影视画面的创作过程。影视画面是摄影师进行造型的基本单位，也是导演叙述故事的基本元素。因此拍摄画面应该根据导演的总体构思来进行。

一、影视拍摄的特殊性

1.运动性

运动性指影视画面是在被摄对象和摄影机的相互运动中完成的，运动过程会不断地改变画面构图结构和画面中情节的重点，改变被摄对象在画面中的位置及透视关系，因而具有不同于照相和绘画的拍摄特性。

2.延续性

延续性是指由两个以上的连续画面组成的内容完整的运动镜头，在拍摄中要求构图要形成一个整体。一个画面中所包含的内容往往是从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展而去，因此，虽然不能要求每一个瞬间的画面都保持构图完整，但是在一系列画面组接之后，应该形成一个完整的段落。

3.时限性

影视画面中被摄对象所负载的信息多寡不同，所占有的时间长度也不一样。画面表现的时间长度对观众的观赏具有时限性，也就是说观众只能在特定的时限内看完画面所表现的内容。因此，影视摄影要求画面构图做到主题突出、简洁明确，同时还要求摄影师对画面的设计和处理必须在拍摄过程中完成，不能留待事后再进行修改和调整。

4.变化性

影视画面构图与绘画不同，绘画是以一个视点完成整幅创作，而在影视画面中，由于镜头的运动，拍摄过程中的构图具有多个视点和不同的角度，因此形成了取景和构图的不断变化，这对摄影师实现完美构图提出了更高的技术要求。

二、人物拍摄

1.单个人物拍摄

人物拍摄一般分为单个人物拍摄和多个人物拍摄两类情形。

单个人物拍摄着重表现人物的面部表情和内心情绪，主要是由近景和特写构成。为了表现人物的不同情绪和性格，摄影师可以采取正面、侧面、仰拍、俯拍等不同的拍摄角度，并配置适当的光影效果，使人物形象产生不同的风格和色调。在单个人物的拍摄中要特别注意抓住人物瞬间变化的神态和表情，善于抓住演员的面部轮廓特征。为了便于镜头之间的上下衔接，单个人物摄影还要注意人物的视线和动作的趋势。

作者2006年摄于新疆乌尔禾风城

2.多个人物拍摄

多个人物拍摄指的是对具有两个以上人物和场面的拍摄，这种拍摄多采用全景或中景，是传达生活气息、表现环境氛围、突出主要人物的重要手段。在多个人物的构图中，要注意主要人物和次要人物的比例关系，这种关系常常随着剧情发展而变化。摄影师要注意选择适当的场面调度和光影造型来加以表现，始终把主要人物作为构图的中心，而对其他人物则要注意方向和位置的变化，在构图比例上也要处理好与主、次人物之间的分配关系。在拍摄没有主要人物的场面时，也要注意组织视觉重点，不能平均分布。对多个人物的拍摄要做到生动自然，传达出真实的生活气息和特殊的环境氛围。

3.运动拍摄

对于摄影师来讲，无论是进行静止画面还是运动画面的拍摄，都要做到“平、准、稳、匀”，每一个镜头都要保证具有稳定的起幅和落幅，做到拍摄的有效和完美。

所谓“平、准、稳、匀”，是指摄影师操纵摄影机在镜头拍摄过程中的操作要领。“平”是指所摄画面的地平线要保持水平，不能产生倾斜。“准”是指摄影机所摄的画面构图以及运动时的起幅、落幅，要符合创作设想和表现内容的要求，做到准确无误。“稳”是要求摄影机操作过程中要排除不必要的晃动和抖动，保证画面质量稳定。“匀”是要求摄影师进行运动拍摄时，速度要均匀，节奏要统一，不能忽快忽慢，保证运动的均衡和协调。

作者2005年摄于加拿大“聆听中国”音乐会

三、景物拍摄

影视剧中的景物拍摄也称为空镜头拍摄，分为静态和动态两种拍摄方式。在处理静态画面时，摄影机和被摄对象都处于静止状态，画面稳定，但是即使是拍摄静态画面，也要注意表现出时间的流逝感，比如表现一个安静的月夜，要注意找到树影、山峦或者云彩流动的细微变化，以表明这是具有时间动态的现实环境。

景物拍摄主要承担着展示环境、表现时间和季节变化以及抒发人物情感等功能，这类镜头在特定的蒙太奇结构中，也可以赋予某些象征、暗示和隐喻的含义，对推进剧情发展起到画龙点睛的作用。

作者2004年摄于莫斯科红场

作者2004年摄于克里姆宁宫

空镜头也是构成剧情节奏的重要元素，有时候空镜头可以形成一个段落中的间歇，使紧张的节奏得到松弛。空镜头的画面应该和剧情发展有内在的联系，可以放在场景和段落之间起到承上启下的衔接作用。