电视游戏节目的基本类型

第三节　电视游戏节目的基本类型

一、智力竞赛节目

智力竞赛节目是我国内地最早接受的海外娱乐节目样式。这种节目以大量知识题为比赛内容，集智力问答、才艺竞赛、杂耍和聊天为一体，以知识性、竞技性、趣味性见长。智力竞赛节目一般在演播厅内录制，录制程序十分简单明了。节目的观赏性主要体现在对相关知识的问答和选手之间的智力比拼上，现场选手们的参与热情和相互挑战的紧张气氛形成了整场节目的多个看点。主办方为挑战的胜利者和观众提供的各种奖励，也是激励观众广泛参与的一种动力。

20世纪30～50年代，排在美国商业电视网前10名的节目有一半是智力竞赛，其中包括《六万四千美元问题》、《六万四千美元挑战》(The"64000 Challenge)和NBC的《二十一分》(Twenty-One)。一位英语教授查尔斯·凡·多伦在《二十一分》中赢得了129 000千美元，成为第一个由电视游戏节目推出的名人，并被邀请作为《今天》节目的嘉宾主持人。^[3]

20世纪70年代，英美等国出现了一批平民形式的游戏节目，如《家庭财富》、《玩纸牌的游戏》等。到80年代，智力竞赛节目的发展更趋于个性化，出现了以两性关系为表现内容的《盲目的约会》，“虽然参赛者的反应已显得越来越有编排的痕迹，但是在看到匿名的参赛者选择没有任何附加条件的两性关系，以及随后极具羞辱性的仪式化交易过程的时候，观众大概会产生窥视的快感”^[4]。

随着游戏节目的不断发展，到20世纪90年代末，智力竞赛节目逐渐传入我国，以中央电视台的《开心辞典》、《幸运52》为代表，内地各省级电视台也纷纷推出自己的智力竞赛节目，如《幸运智多星》(湖北卫视)、《挑战极限》(东风卫视)，等等。这些本土化的竞赛节目，大都是以知识竞赛为主要内容，有些节目还穿插才艺表演和访谈内容，记分由主持人现场把握，比赛环境相对宽松。还有些平民化的游戏节目中，在智力和体力竞赛比拼的高潮处往往还加添了表演性的故事编排，增强了节目的观赏性和娱乐性。

竞赛类节目都必须充分地利用观众参与元素来吸引更多的观众收看，现场观众的欢呼、呐喊、鼓掌与比赛的紧张冲突共同形成了现场热烈的气氛，鼓舞了参赛者高昂的士气，也成功地吸引着电视机前的观众收看。为了保持现场热烈的气氛，导演们要采取各种办法，比如开场前喜剧表演、对一些制造气氛的环节进行提示和排练、讲笑话热场，等等。现场导演常常会告诉观众:“你就是今天的演员，因为你的脸也会反复出现在屏幕上。”

为了充分调动观众参与节目，导演们也会偶尔将答题机会提供给现场的观众并发给他们一些奖品，这种方法具有很大的号召力和凝聚力，总是能够有效地调动起现场观众参与的热情。

二、才艺竞赛节目

21世纪初，智力竞赛节目被更加丰富多彩的才艺比赛节目所淹没。2001年中央电视台推出了综艺型平民选秀节目《非常6+1》，将才艺培训和比赛角逐融为一体，这种全新样式的竞赛节目以其独特的形态赢得了观众广泛的支持，许多参加比赛的表演者，一夜之间就成为家喻户晓的平民之星，该栏目主持人李咏也更加红得发紫，成为身价倍增的偶像派电视主持人。

2004年5月，湖南卫视制片人夏青从“美国偶像”选拔赛的一条新闻中获得启发，创办了《超级女声》栏目。经过一年的打磨，到2005年，《超级女声》迅速走红全国。她们的每一场比赛都成为人们街谈巷议的热门话题，最后的获胜者李宇春还成为当年美国《时代》杂志的封面人物，这档节目在成功的商业运作中创造了年收入逾亿元的经营业绩。

三、竞技节目

随着竞赛类节目的风靡，各种技艺类比赛节目也应运而生。中央电视台的《360行》、《烹饪技巧大赛》等栏目，进一步拓展了竞赛类节目覆盖的领域。这类取材于社会生产和生活不同层面的竞技节目，与传统的体育、选美、唱歌等竞赛节目形成呼应，使竞赛类节目内容更加丰富多彩。尽管这类节目的竞技内容和形式与其他节目不同，但是比赛的程序和规则设计则是大同小异，都是现场进行表演，然后决出胜负，优胜者可以获得一些奖励，场内外观众也可以以各种方式参与节目。

四、真人秀节目

“真人秀”又叫“真实电视”，泛指由制作者制定规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目，是假定情境中的真实展现。这里的所谓“假定情境”，是指真人秀节目大的框架是事先设定的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等;所谓“真实展示”，则是指节目的具体进程和细节是真实的。^[5]

1.“真人秀”的兴起

2000年起，“真人秀”的浪潮在全球范围内兴起和蔓延。最早出现的是一档名叫《老大哥》(Big Brother)的节目，先是创办于荷兰，后来被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家移植，此后一系列类似的节目相继出现。如美国CBS的《生存者》(Survivor)、福克斯电视公司的《诱惑岛》(Temptation Island)，法国的《阁楼故事》(Loft Story)，德国的《硬汉》(Tough Guy)，等等。刚开始，真人秀电视是一种经济的制作节目的方式，由于参赛者都是无名百姓，电视公司得以省下付给明星阵容的高额酬劳。而它创出惊人的高收视率，使得高额广告收入来得非常容易。因此，今天的“真实电视”已经不完全是低成本小制作，而是采取高投入产业化的大制作的方式运作，进行跨国、跨地区的规模化营销。

2.真人秀的成功案例(《老大哥》)

这个节目在欧美有着18个不同国家的版本，其中“老大哥(Big Brother)”这个节目的名字出自乔治·奥威尔的著名小说《1984》中的一句话:“老大哥在看着你呢。”

以澳大利亚版的《老大哥》为个案，我们来了解一下“老大哥”节目的基本游戏规则。电视台将12名背景不同、性格各异而且原来素不相识的选手挑选出来，其中男女青年各6名，他们将在有着花园、游泳池和豪华家具的大房间里共同生活85天，这段时间里，他们共享一间卧室、一套起居室和卫生间等。制作单位设置了25台摄像机、32个麦克风和40公里长的电缆，每天24小时一刻不停地记录下他们的一举一动，然后制作成半个小时或一个小时的日播节目，向电视观众全方位地展示屋内发生的大小事情。同时，观众还可以登录到该节目的网站，实时追踪观看屋内的情况。那些设在淋浴间、洗手间里的摄像机所拍摄的内容，包括最为隐秘的部分，只要有趣，都会放在电视节目里传播。

在共同生活的85天里，选手们每周六要选出两个最不受欢迎的人。而每天守候在电视机前的狂热者们，则用声讯电话在这两人中选出一个他们最不喜欢的、最没人缘的选手出局。每个周末的提名，对选手们都会产生重大的心理影响。无论是被选中的，还是被留下的，他们的反应都会一览无余地被拍摄下来，无论是激烈的争论和情绪的发泄，还是默默无语和风平浪静地承受，都会在电视里播出。在大多数的情况下，那些被选中的人会顿时觉得面临巨大压力，认为自己不受欢迎，仿佛脑门上贴上了“讨厌鬼”的字样!其中被提名的女性往往会更加焦虑，表现出忧郁的神情甚至伴有伤心的哭泣，而这些细节将以特写镜头的方式无比细腻地呈现在观众面前。经过短期的自我调整，被提名的人会在疲惫之中恢复平静，但是他们的心态会发生微妙的变化，他们中有的人即使恼羞成怒，也必须控制情绪。为了争取挺到最后以得到25 000美元的奖金，选手们必须加倍努力地改善自己的态度和表现。

其他国家的“老大哥”节目，在结构和游戏规则上与以上情形大同小异，只是在参赛者、时间、地点、奖金，竞赛题等内容上有所区别。

《老大哥》是目前全球最大的“真实电视”节目之一，形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国运营模式，这个节目在各自运营的国家都曾经高居于电视节目的收视率榜首，是目前世界上传播最广泛的“真实电视”节目。

3.“真人秀”节目在中国

我国最早的电视真人秀节目是广东电视台制作的《生存大挑战》，类似的节目还有《走进香格里拉》、《金苹果》、《重走长征路》、《超级宝宝秀》，等等。我国的真人秀节目没有形成像西方国家那样的声势和规模，但是也在一定范围内形成了影响，主办单位可以获得可观的效益。

(1)《生存大挑战》

《生存大挑战I》，由广东电视台2000年首创制作，是国内最早的真人秀节目之一。《生存大挑战》从全国500多名应征者中挑选出3名互不相识的“挑战者”，要求他们在6个月的时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4 000元旅资，完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省共计3.8万公里边境地带的旅行。电视台派摄制组对整个过程进行跟踪报道。第一届《生存大挑战》，在国内各地乃至国外都产生了重大的影响，全国媒体纷纷予以报道，中央电视台的王牌栏目《实话实说》曾邀请3名挑战者到演播现场进行了专题研讨。

广东电视台在2001年又推出第二届《生存大挑战——重走长征路》，电视台初选出47名选手，先进行野外生存训练，然后在他们中间确定了13男7女挑战者和另外的两名特邀人员组成队伍。2001年6月1日《生存大挑战——重走长征路》活动在江西瑞金正式起步。挑战者们将沿着当年中央红军长征的行军路线，翻越五岭、乌蒙山、夹金山、岷山、六盘山等山脉，涉过湘江、乌江、赤水、金沙江、大渡河等河流，最后抵达甘肃会宁的吴起镇。所有的挑战者身上都没有一分钱，白天要全程徒步，晚上靠帐篷宿营。电视台全程跟踪纪录，然后剪辑播放。与第一届“生存大挑战”相比，第二届在竞争性和娱乐性方面都得到了进一步加强。^[6]

(2)《走进香格里拉》

这是由四川电视台等20多家广播电视单位与北京维汉文化传播有限公司共同制作的一部大型的真实电视节目。2001年8月起在全国100多家电视台黄金时段同步播出。18位从全国各地挑选出的志愿者被分成太阳队和月亮队两个小组，他们向不同的方向行走，要在30天内拿到由摄制方预先放置的东、南、西、北四站站牌。按照比赛规定，他们只能带10根火柴和10天的口粮，必须在海拔4000米高的香格里拉野外生存，最后按规定走完全程并依规则得分最高的小组将获得大奖。外景队对他们进行全天候拍摄，他们也可以要求随时退出，但由于受到全国电视观众的关注，中途退出者会承受巨大的心理压力。在整个活动过程中还贯穿着一些智力游戏，猜中的志愿者可以获得几天的口粮，或者被奖励在鸭绒被里睡一个晚上。

《走进香格里拉》摄制组首次运用家庭用DV数码摄像机，进行24小时的全程跟踪拍摄，将志愿者在荒野中的一切行为，包括他们商议、争论、表决的过程以及在行进中的相互帮助和照顾，遇到困难时的妥协、逃避和恐惧等表现完整地纪录下来。

4.真人秀节目的艺术特点

真人秀节目借鉴了纪录片、电视剧和竞赛节目的一些要素，它是一种综合性的娱乐节目。其创作方法是:平民百姓的真实参与，纪录片式的跟踪拍摄和细节展现，电视剧式的悬念、冲突和环境选择，加上竞赛节目的激烈竞争和淘汰方式。正是以上的创作方法形成了真人秀节目独有的艺术特点:

(1)展示真实生动的细节

在真人秀节目中，人物的言行、个性及品质等都要借助细节来表现，由于细节真实性的要求，真人秀节目主要采用纪录片式的手段拍摄。西方的一些真人秀节目，如《阁楼故事》、《老大哥》等，在各个房间里(包括浴室和厕所)都有摄像机全天24小时跟踪纪录。我国的《走进香格里拉》节目也是由拍摄队、技术传送队和收容队采用DV摄像机进行全程跟踪拍摄。这就要求摄像师能够及时捕捉参赛者各种真实生动的细节，《走进香格里拉》中，制作方起用的摄像师基本上具有纪录片的摄像资历，他们用敏锐的眼光和丰富的经验能够及时地捕捉细节，发现故事，因此，展现丰富生动的细节是真人秀节目的一个重要特点。

(2)类情节化的叙事形态

真人秀节目的参赛者既不是影视明星，也不是歌坛大腕，而是一些名不见经传的普通人。那么，真人秀节目靠什么来吸引观众呢?从大量创造过收视奇迹的优秀节目当中，我们不难发现，这些节目一方面具有真实的人情人性的展露，另一方面也有编导们精心的策划和制作，其中不乏匠心独运的奇思妙想和富有价值的艺术创造。我们知道，绝大多数的真人秀节目都有“选秀”活动的基础，编导人员可以通过对参赛者的观察了解和精心挑选，从中发现大量普通人身上具有的表演潜质。同时，编导们对参赛者的考察和对环境的选择，也为节目的艺术表现打好了基础。比如，将一群不同职业、年龄和性格的人长时间地关在一起，他们之间的性格冲突不就是“戏剧”吗?让一群衣食无忧的人去经历以草根树皮充饥的困境，让一群习惯于被信息包围的人几个月与世隔绝，人与环境的巨大落差所引发的冲突不就是“故事”吗?此外，在对巨额奖金的激烈争夺中，人对钱财的欲望和获胜的心理，往往能够得到淋漓尽致地展现。真人秀节目正是通过对不同的人在异常环境中的不同表现，来揭示人的心理和行为的变化，挖掘其中的戏剧性和故事性，再加上类似情节剧的叙述技巧和气氛渲染，使其具备了如同影视剧一般的丰富性和曲折性，也就有了吸引观众的观赏性。因此，在真人秀节目中，我们往往能够看到人性的丰富变化和人情的真实流露，而在这类“游戏人生”的故事当中，同样具有柳暗花明的曲折和峰回路转的惊喜，形成了独特的类情节化的叙事特点。可谓“不是戏剧，胜似戏剧”，这也是真人秀节目走红的重要原因。

(3)奖惩分明的游戏规则

几乎所有的真人秀节目都是采用层层淘汰的方式，或由内部投票表决，或由观众投票决定，具有奖惩分明的游戏规则。大多数的真人秀节目都会设计一个“欲望客体”，那就是奖金或奖品，这几乎是一个必不可少的环节。这个“欲望客体”能够充分地调动起参赛者的主观能动性和创造性，从而增强节目的可视性。在真人秀节目中，所有的竞争和淘汰环节都是围绕“奖金”进行的，选手们对“奖金”的争夺始终伴随着节目的进展，直至胜出者获得大奖而告终。根据文化背景和生活水平的差异，各国的真人秀节目的奖励设计有所不同，西方发达国家大都是以巨额奖金作为“诱饵”，如《幸存者》的获胜者可以获得100万美元的奖励。而中国则具有自己的特色，有的节目以满足参赛者完成一个对家人的心愿作为奖励，如《开心辞典》;有的节目以帮助参赛者完成一项公益行动作为奖励，比如《走进香格里拉》的获胜者，可以获得一笔“捐助希望工程”的款项等。总之，不管节目的内容形式如何不同，但是围绕奖惩而进行比赛的特点是相同的，这也是真人秀节目与纪录片以及其他娱乐节目的区别。

(4)戏剧化的剪辑方式

真人秀节目大部分十分注重后期剪辑和制作，通过对一部分现场采访、主持人的叙述和参赛者表现的重新结构，改变了叙述的时间顺序，突出了比赛的悬念，强化了矛盾冲突，渲染了紧张气氛，突出了生动的细节，使原本真实的比赛过程，在一定程度上具有了类似戏剧化的结构和手段，使节目更具有观赏性，有些节目还在后期制作中适当地加入了特技、背景音乐、环境声响和心理音效等，很大程度上增加了节目的艺术感染力。

真人秀节目的拍摄主要采用纪录片的方式，包括过程的展现和细节的挖掘、以及对部分参赛者的现场采访等。在假定的情景下，真人秀节目注重展示人们在日常状态下难以展露的言行和心理，这些展示能够满足观众的猎奇心理和窥视欲望，给观众看到现实生活中少见的人性的真实表露，而这些正是在其他节目中难以看到的内容，也是真人秀节目受到欢迎的一个重要因素。编导们常常通过后期的戏剧化剪辑，使真实的人性展露显得更加鲜明、生动和强烈。比如在2005年《美国偶像》的比赛过程中，编导有意将第四组结果放在第三组结果之前宣布，因为第四组是被淘汰的一组，所以当宣布了第四组的结果以后，犹如“平地起惊雷”，第四组的现场顿时“炸了锅”，被淘汰的选手们失望、愤怒、沮丧、不服气……各种真实的情绪溢于言表，他们有的冲着摄像机大声咒骂，有的蜷缩在角落里哭泣，有的做出啼笑皆非的奇异表情……编导的这种安排看似随意，实际上凝聚了设计的匠心，它不仅增加了节目的戏剧性，也给尚未得知结果的第三组选手造成了巨大的心理压力，这时摄像机不失时机地开始捕捉第三组成员的种种表现，他们由于久久得不到信息而正在经受着难耐的心理煎熬:选手中有的埋头冥想，有的面壁呆坐，有的喃喃自语，还有的控制不住压抑的情绪竟然哭了起来……最后当评委宣布他们已经获胜并可以进入下轮比赛的时候，全场竟然出现了意想不到的静默，数十秒钟后，他们才猛然醒悟爆发出狂热的欢呼。真人秀节目正是通过在后期制作中大量借用电视剧的剪辑手段，使悬念、冲突和情感的表现更加富于戏剧性，也增强了节目的表现力和感染力。

(5)平民化的互动平台

与其他节目相比，真人秀的另一个重要特点是观众的广泛参与。在今天各种媒体激烈竞争的情况下，一个媒体想争夺更大的市场，唯一的办法就是尽可能拓展自己的生存空间，同时还要不失时机地加强与其他媒体的合作。如今，各种媒体间的联合作战已经成为真人秀节目的发展趋势，尤其是在开发电信与互联网的联系方面，真人秀节目更是屡出奇招并从中获益。目前各国的真人秀节目在互动环节的设计方面已经形成了大致相同的运作模式:

利用媒体加强造势。国内外的多数真人秀节目都采用了多媒体征集节目自愿者的方式对节目进行宣传。比如《走进香格里拉》组委会就通过全国各地的280份报刊、123家网站和20多家电视台发布推广广告并征集志愿者，他们以此征集了23万名自愿者。再如，2005年湖南卫视的《超级女声》比赛，在传统媒体造势的基础上，由于蒙牛集团的加盟，又加上了“蒙牛”产品在全国各地的投放宣传，使得这个比赛活动渗透到了社会的各个角落。

利用网络扩大传播。网络以其便利、快速而深受观众欢迎。大多数真人秀节目不仅通过电视台播出，而且把节目放到网络上实时播出。《非常6+1》、《超级女声》、《加油，好男儿》、《重走长征路》等真人秀节目都在网络上有自己的播出平台，观众可以登录到网站，通过网络收看节目。今天许多真人秀节目通过电视、报纸和网络形成了多媒体、大规模的立体传播。观众可以通过文字、声音和图像等多种渠道获得信息，并通过群体传播、国际传播等传播方式来分享信息，这也是真人秀节目形成热潮的重要原因之一。

调动观众参与节目。在真人秀节目中，观众不仅是接受者和旁观者，而且是参与者，他们的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。《走进香格里拉》节目除了野外竞技和组委会打分外，观众可以通过168热线投票参选其中的第一人缘奖、第一勇气奖、第一村长奖、第一体能奖和第一智慧奖。在《超级女声》和《加油，好男儿》等节目中，淘汰的程序始终由观众和评委共同把握，最终由观众通过短信等方式选出自己最喜爱的人选。

传播学认为，传播是一种相互的行为，单向传播只能导致传播的失败或形成半传播。如今的电视也开始认识到这一点。不少节目经常邀请普通人作嘉宾或现场观众，并通过收视调查了解节目的收视情况。而真人秀节目中观众的参与程度是目前为止电视节目中最高的。采取多种形式吸引观众参与节目的做法，不仅满足了观众的需要，符合当今的传播理念，也加强了节目与观众的互动性，从而有效地提高了节目的收视率。