导演阐述文本——电视剧《丢手巾》导演阐述

附录文案8　导演阐述文本

电视剧《丢手巾》导演阐述

编剧:沈虹光　导演:刘　萍

《丢手巾》是著名女作家沈虹光创作的一部揭示普通人精神世界，表现普通人现实生活的剧作。这是一部具有都市生活特点和时代气息的现代生活剧。它通过一系列为人们所熟悉的生活场景和情节，描写了一群普通人的现实生活状态，表现了普通人的现实追求、向往、矛盾和困惑，揭示了人性的善良和美好。该剧的主要情节由人们司空见惯的凡人琐事和零星的生活感喟交织而成，两个女人的生活轨迹成为连接这些珍珠的一根红线。

剧中人物的经历是平实而琐碎的，没有关乎国家命运前途的大的事件;没有惊心动魄的矛盾和悬念，只是日复一日，年复一年的生活流程。然而，于表层的宁静和淡泊中，我们却能窥见到社会芸芸众生的面貌，能感受到潜藏于人们内心深处的丰富而细腻、真实而复杂的、因此也更为深刻的矛盾冲突。透过剧中的这些时时为现实的矛盾所困扰的却不愿抛弃生活理想的人们;这些被平庸和世俗所包围又不甘沉沦的人们，我们看到了一个社会、一个时代和一个民族的精神特质，看到了一个民族生息繁衍的内力和希望。

假若我们对生活是有信心的，就因为我们生活在这些人中间。

让我们珍爱普通人!让我们珍爱自己!这便是该剧的主题。

一、风格样式

《丢手巾》应该是一部具有纪实风格和带喜剧因素的正剧。这决定了它必须注重细节的表现和真实的情感表达，力求避免人为痕迹和夸张的形式。

二、节奏

这里所说的节奏有三层含义:一是情节节奏;二是镜头和场面调度所产生的节奏;三是演员表演节奏。

1.关于情节节奏。剧中人物的生活节奏决定和影响着情节节奏，人物的生活节奏又是由都市生活和人物所处特定环境的生活节奏所决定的。我们设想该剧的节奏主基调是活泼明快，具有跳跃性和富有变化。

2.镜头和场面调度的节奏。

剧本的纪实性风格决定了镜头的长镜头语言特点，这并不意味着节奏的缓慢，相反，由于场面调度的丰富、画面(戏剧)层次的多元使人产生一种生活在流动的感觉，这感觉便是应接不暇——是人物命运中矛盾冲突的起伏变化造成的应接不暇，是剧中人物时时产生的对人生哲理的顿悟所造成的应接不暇。人物在行动的过程中常常被小的阻力所打断，如行进中碰到行人;急着出门却被毫不相干的叫卖者拦住;两个人在房间谈话时而要拨开晾晒着的衣物，等等，这些细节共同造成生活的琐碎感和繁杂感。生活是多侧面的、多色彩的。我们要摒弃把生活的丰富性变得单调和苍白的拍摄方式。

3.演员的表演节奏

演员的表演节奏是由人物性格、情感变化以及人物所处的生活环境所决定的。我们不仅要找到表现人物个性的表面的行为特征，而且要找到具体行为的内在依据，在准确把握人物性格的基础上确定自己的表演节奏。反之也通过适当的表演节奏显示出人物的个性魅力。

快节奏是都市生活的特征，街市的喧嚣、生活的繁琐都是形成节奏基调的因素。但总的轻松明快中又要有变化，如“惠苇见前夫”、“乔媛与紫衣女人交谈”、“乔媛告诉惠苇她怀孕了”等戏就是冲突的激烈形成的反差，造成节奏中的变化，使剧情产生高潮与跌宕。

三、画面与声音

电视艺术是视听艺术，电视艺术中的生活是由画面和声音共同构成的。

首先谈谈画面。电视画面是由舞美、摄像共同构成的:

1.舞美设计。本片的舞美除了对生活原貌作必要的集中和裁剪以外，还要帮助摄像和灯光在影调把握上，在对生活中具有特征的影象的发现上形成个性和特色。我曾经和摄像师作过多次交谈，我们共同商定该片采用暖色调拍摄，这一点希望美术设计加以考虑。

2.关于摄像。我希望本片的画面具有现代都市的特点，比如要捕捉一些具有都市特点的线条——立交桥、高层建筑、交通护栏、广告牌、林荫道、自行车流、人流等。取景的角度和用光的走向要有艺术化的考究，要将人们熟悉的景物拍摄得充满情调和意味。详细的方案由摄像师另述。

关于声音。

声音一旦进入影视剧，就应该十分真实和自然地呈现。生活中那些为人们所熟悉的声音有一种约定俗成的印象。比如当唱起“嘿啦啦，天空飞彩霞，地上开红花，全国人民一条心，打败美国兵……”人们便自然联想到抗美援朝的时代;当唱起“让我们荡起双桨”，人们会自然联想到中苏友好年代的学生生活等。我们要利用这种声音中的文化积淀来反映剧中所处的时代，要借助人们对具有含义的自然声源的识别经验，让声音能够参与剧情的表现。总之，我们是用精心的设计和构思来完成对于真、善、美的艺术世界的创造。