附：我读《落叶》_田汉长子田海南致李辉

附：我读《落叶》_田汉长子田海南致李辉_穿越洞庭，翻阅大书

李辉同志：

九月五日收到你的大作《落叶》，当即拜读两遍，为你的文中所注入的情所感动。你对田老的生平并不太了解，也不太熟悉，而能写出如此具有深度理解的文章来，真是为泉下的田老感到欣慰。你的文章当时不知发表在哪家刊物上，我以未能早读而遗憾。

我以为大作中的点睛之笔，就是抓住了田汉始终是一个“性情中人”。作为他的儿子，我了解我的父亲的生平，他是一个贫农的儿子，这在当代作家中是少有的。这并非唯成分论，但幼年艰苦的环境对他的一生是有影响的，再受到舅父易梅臣爱国主义的熏陶，形成了他对祖国、对民族、对人民无限热爱的精神。

易象（梅臣）在长沙木牌楼被军阀赵恒惕捕杀时，年仅三十八岁，他临终还留下了一首绝命诗：

天外飞来事可惊，丹心一片付浮沉。 爱乡爱国终成梦，留作来生一恨吟。(www.guayunfan.com)你读过《三叶集》，田汉自认最爱他的人，和他所最爱的人就是他的母亲和舅父（也是他的岳父），所以他的爱乡爱国之情，转化为以后的反帝反封建的斗争，他始终和广大青年劳苦大众血肉相连。在解放前，他顽强地反映工农大众的呼声；在解放后，他也仍然为民请命，反映戏剧界广大演职员生活的疾苦，所以才有所谓两篇“毒草”的出现。我认为他的为人，为文，都是一片赤裸裸的真诚，而没有半点矫饰的。

根据我个人的分析，在他的剧作中，也含有他自己的观点。如在《谢瑶环》剧中，即有对当时“大跃进”的看法，如“广收天下铜铁……”；当来俊臣欲定谢瑶环之罪，而苦于找不到证据时，即说没有关系，编一个就行了……（大意如此）。“文革”后复演此剧时，说到此，台下观众反应极大。本来“诗言志”作品中即有作家的影子，如郭沫若的《蔡文姬》，台词中竟说“曹丞相像太阳”，如此比喻也未免太露骨了。其实郭老也有自知之明，有一位青年诗人向他请教旧体诗词时，郭对他说：你要学诗，还是去找田老吧，我近年来的诗实在没有什么好学的（大意如此）。

田汉一生交游极广，五湖四海，三教九流，知己也不少。他为人坦率，能自我剖析，也批评过人，但感情仍极深。如徐悲鸿在南京即保释他暂时出狱就医。而田汉在北平尚未完成接收时，即昼夜赴徐家，传达中央要徐留北平之意见。徐悲鸿在南京时对田汉曾有过这样的评价：

垂死之病夫，偏有强烈之呼吸，浮沉之民族里，乃有田汉之呼声，其音猛烈雄壮，闻其节调，乃知其人之必不死，此民族之必不亡！

夏衍对田汉的评价亦说：

人无完人，金无足赤，但田汉至少是一块九成以上的金子，他就是当代的关汉卿。

我父亲绝非完人，但他一生清白，一世坎坷。他淡泊名利，搞电影也好，办“南国”也好，从不攀附权势，也不靠资本家，而是与同志苦干、硬干。当年的“南国艺术学院”即是办在一所简陋的民房里，顶楼开个天窗，即为画室，更无工资待遇可言，以致徐悲鸿这样的大师，终被其夫人蒋碧薇拉回南京。田汉后来在长沙办《抗战日报》，在桂林办《新中国剧社》亦皆如此。当剧社无隔夜粮时，还是由我祖母当东西买米去接济的。这些事现在的老社员都还是津津乐道的。

田汉的一生以悲剧而告终，尸骨无存，据我看这也是历史的必然。如不是悲剧的结局，他也就不是田汉了。

“文革”开始前夜，江青曾邀田汉去中南海，要他对京戏现代戏表态。但田汉对历史剧和现代剧的观点，仍然是“明明长着两条腿，奈何偏要跛足行”。如果田汉当时附和江青的观点，那他在“文革”中也会成为“红人”，当然也就不是真正的田汉了。我父亲在“四条汉子”中，身体本来最好，但却受害最惨，死得最早。最可笑的是，“四人帮”推翻以后，康生的余党还要安上“江青是田汉的养女”的罪名，使我们全家又蒙“女皇”的株连，真是“永世不得翻身”了。

你来信所需出版的照片和手迹，我这里还有几张。浩劫之后，本已荡然无存，以后才陆续收集的，但你最好能来我家翻拍。

以上为读大作有感而发，絮絮叨叨，不成系统，聊备哂阅而已。

即问

近好！

田申（海南）

（一九九九年）九月六日

（标题为编者所拟）