赴南通，结交实业家张謇_关于梅兰芳的故事

赴南通，结交实业家张謇_关于梅兰芳的故事

对张謇，毛泽东有一句评价：“谈到中国的民族工业，我们不要忘记四个人……轻纺工业，不能忘记张謇。”(6)

张謇，字季直，号啬庵，1853年出生于南通，清末状元，近代实业家、教育家。他高中恩科状元那年，正值中日甲午战争，内忧外患促使他义无反顾地走上实业救国之路。他放弃仕宦之途，回到家乡南通，于1895年创建了大生纱厂。大生纱厂运作起来后，他又以纱厂的利润和基金办起了一系列的工厂企业，多达69家之多。

与此同时，他也崇尚教育救国，于1902年用大生纱厂两万元盈余创办了中国第一所师范学校——通州师范。通州师范的成功，使他又办起了一系列文化、教育公益事业。其中有第一所纺织大学、第一所刺绣学校、女红传习所、第一所博物苑、第一所聋哑学校等。到1919年，他可谓硕果累累，不仅实业“震寰中”，仅大生集团就拥有三千四百万巨额资本；教育方面，他从小学到大学办起了一系列学校，已成为国内外闻名的“开全国之先河”的教育家。

中国京剧史上曾有三件新事物发生在1919年的南通，这三件新事物就是“南通伶工学社”、“更俗剧场”、“梅欧阁”，创始人都是被称为“办厂迷、办学迷”的张謇。投资戏剧事业是因为张謇将戏剧看成是进行通俗教育的最好形式，是实现“教育救国”的一个重要组成部分。

梅兰芳和张謇最早相识于1914年。那时，张謇的身份是北京政府农商总长兼全国水利局总裁。12月6日那天晚上，张謇和熊希龄、梁启超、诸宗元到“天乐园”戏院看了梅兰芳演出的戏。然后，他们到后台向梅兰芳道乏，两人由此相识。(www.guayunfan.com)在张謇筹划着创办南通伶工学社和更俗剧场时，最先想到的就是请梅兰芳帮忙。他曾经于1916年到1919年的三年时间里，给梅兰芳写过9封信，多次提到办学一事，明确提出“可奋袂而起助我之成也”(7)。虽然梅兰芳很感激张謇对他的信任，但他还是婉转地谢绝了。他在回信中，这样说：“忆去年蒙谕，代组学校，本应勉效绵薄，只以知识短浅，未克如愿，实深愧歉。”(8)

张謇很快找到了“意中人”，那人就是欧阳予倩。梅兰芳收到张謇“近得欧阳予倩书，愿为我助”的信后，如释重负。在张骞没有找到合适的人之前，梅兰芳对张謇总有愧疚感，很担心因为自己的原因使张骞不能如愿，眼下，他听说欧阳予倩挺身而出，心里的一块心病总算是消解了，他很高兴，高兴的倒不完全是他可以就此安心，而是替张謇高兴，他觉得办学校，欧阳予倩比他更合适。他在1919年初秋给张謇的一封信里这样说：“……有予倩先生出来办理甚妙。久知予倩先生品学兼优，艺通中外，将来剧场、学校均必尽美尽善，较澜（这封信梅兰芳署名“梅澜”）为之胜万倍矣。澜自日本归来有感触，亦拟办一精致剧场及学校。但人微言轻，未悉果能如愿否？”对于张謇盛邀他赴南通一事，他欣然接受，说：“……闻命之下，欣幸无似，届时倘无他故，定当前往。”

经过欧阳予倩和张謇反复磋商、酝酿，“南通伶工学社”于1919年9月中旬正式成立。它是成立最早的培养京剧演员的新型戏剧学校，采取的是全新的、不同于旧时科班的教学方式。比如，学校禁止体罚学生，欧阳予倩明确宣布：伶校是“为社会效力之艺术团体，不是私家歌僮养习所”，“要造就戏剧改革的演员，不是科班”。在课程设置上，除戏剧专业课外，为了提高学生文化素养，欧阳特地开设了国文、算术、历史、地理等文化课及音乐、唱歌、舞蹈等艺术课。张謇曾说：“中国的戏剧，尤其是昆曲，不但文学一部分有价值，传统的优秀演技，也应该把它发扬光大。”欧阳予倩也认为：“昆曲是京剧的基础，学好昆曲演唱后，再学京剧犹如画龙点睛。”他俩关于昆曲的认识与梅兰芳的观点可谓不谋而合。因此，学校的戏剧课以昆曲为基础，京剧为主体。(9)

几个月后，与“伶工学社”配套的新型戏曲剧场“更俗剧场”拔地而起。这是欧阳予倩在南通进行戏剧改革的实验基地。他在伶校筹建期间，曾从北京出发，经朝鲜东渡日本，考察了东京帝国剧场，还三次访问了东京各舞台的顾问小山内氏。因此，更俗剧场的建筑设计参考了日本和上海的新式剧场。张骞和欧阳之所以选中“更俗”二字，含有“除旧布新、移风易俗”之意。

梅兰芳在1920年到1922年这几年间，两次赴南通，演出于更俗剧场，为伶工学社延请教师，还收学校高材生李斐叔为徒，更和欧阳予倩结为挚友。

第一次到南通，梅兰芳在张謇的安排下，首先参观伶工学校。欧阳予倩领他们看了课堂、校舍、操场……学校新的教学方法、课程设置和管理体制都给梅兰芳留下深刻印象，他不由感叹：相比旧科班，伶校的确是进步得多。参观完伶工学校，欧阳予倩又带他们参观更俗剧场。剧场前台经理薛秉初热情地招待他们先到客厅休息。当梅兰芳随薛秉初跨入客厅门时，立即被客厅墙上高高悬挂着的一块横匾吸引住了。横匾上是“梅欧阁”三个大字，笔法遒劲，气势雄健，梅兰芳一看就知道写者模仿的是翁松禅的笔法。横匾旁边还挂着一副对子，上书“南派北派会通外，宛陵庐陵今古人”。

“这是张四（即张謇）先生的书法吗？”梅兰芳问。

“是的。”薛秉初说，“这间屋子四先生说是为了纪念你们两位的艺术而设的。”

闻听此言，梅兰芳激动之余又不免有些惶恐，他认为自己“年纪还轻，艺术上有什么成就可以值得纪念呢”？原来，张謇是借用梅圣俞（宛陵）和欧阳修（庐陵）这两位古人的名暗切梅兰芳和欧阳予倩的姓，因此取名“梅欧阁”。张謇还特地作了一首诗，来说明如此命名的意义：

平生爱说后生长，况尔英蕤出辈行。 玉树谢庭佳子弟，衣香荀坐好儿郎。 秋毫时帝忘嵩岱，雪鹭弥天足凤凰。 绝学正资恢旧舞，问君才艺更谁当。

张謇不愧是教育家，“梅欧阁”的设立足见其良苦用心，他认为梅兰芳、欧阳予倩分别是北南派的代表人物，两位剧界泰斗同台演出于更俗剧场不仅值得纪念，更应当以一种特殊的方式使之流传。再者，他试图借梅、欧同台演出这一事实，暗示这样一种思想，即戏剧界的优秀人物只有团结合作，南北艺术互相学习、交流，才能谋求戏剧的改进和发展。

梅兰芳很能理解张謇的用意，所以，他说张謇设立“梅欧阁”是“有意用这种方法来鼓励后辈，要我们为艺术而奋斗”(10)。他在艺术上的精益求精、刻苦钻研不能不说受到过张骞的影响。

又一年，梅兰芳第二次应张謇之邀赴南通演出。这次，他演了3天，剧目有《天女散花》、《玉簪记》、《黛玉葬花》、《嫦娥奔月》。当时捧旦角的方式是出诗集，如《春航集》、《子美集》等。张謇仿效，选辑多人题咏梅兰芳的诗和梅兰芳的唱和诗，出了本《梅欧阁诗录》。其中，收录了梅兰芳唱和诗共三首：

其一

积慕来登君子堂，花迎竹护当还乡。 老人故自矜年少，独愧唐朝李八郎。

其二

公子朝朝相见时，禺中日影到花枝。 轻车已了常行事，接座方惊睡起迟。

其三

人生难得自知己，烂贱黄金何足奇。 毕竟南通不虚到，归装满压啬公诗。

这恐怕是梅兰芳作诗的开始，也有人说此时梅兰芳并不会作诗，这几首诗是请人捉刀的。其实梅兰芳早在清末民初就开始学习作诗了，当时，他结识了北京的著名词章家王壬秋（名湘绮）、易哭庵（号实甫）。他们曾劝梅兰芳：“当艺人的不可无文墨，不可不懂得诗歌。”后来，“缀玉轩”幕僚之一李释戡也说：“为艺不可不读诗，戏中若多诗美，则戏能美，人亦自美。”在这种情况下，梅兰芳下苦功学习诗词。

尽管“诗录”中也收录了欧阳予倩赠梅兰芳的多首诗词，其中一首是：“我是江南一顽铁，君如郑雪铸洪炉。不烦成败升沉感，许共瑜珈证果无。”但他对张謇印行《梅欧阁诗录》这一行为，颇不以为然。他曾劝张謇停止印行，但张謇没有听取他的意见。其实，能将这些诗集中起来，广为流传，应该是好事。

自从梅兰芳开始创编新戏后，张謇始终很关注，他不仅大加鼓励，甚至为之编写了《舞谱》，还对各剧提出精辟的修改意见。当梅兰芳有赴美演出打算时，他当即拟定一份出行要点，包括出行宗旨、组团名称、成员、剧目选择、京剧沿革介绍、化妆、音乐、演出时间、剧情翻译以及平常衣着、资用等方面，可谓事无巨细、详尽周到。其中有些意见，梅兰芳都认真采纳了。不过可惜的是，张謇于1926年就去世了，没有感受到梅兰芳赴美演出的盛况。

多年来，梅兰芳一直精心保存着张謇寄赠的诗文、信函和礼品，即便是战乱中多次迁居，他也一直珍藏着，足见他俩的情谊。

解放后，更俗剧场更名为人民剧场。1996年，剧场因城市建设而拆除。2000年，市政府出资五千余万，在原址重建。两年后，一座新的更俗剧场建成。新剧场融入欧式建筑风格，是一个多功能的现代文化设施，由一个大型剧院和六个电影小厅组成，并在剧院金色穹顶圆厅的二楼重建了“梅欧阁”，并把它扩大为“梅欧阁纪念馆”。馆内安置着梅兰芳、欧阳予倩、张謇的仿真蜡像，栩栩如生。