刘宝瑞简介资料_刘宝瑞生平介绍

刘宝瑞简介资料_刘宝瑞生平介绍

刘宝瑞，作为一名相声演员，几十年里，他受过军阀、土匪欺压，受过达官贵人的白眼，受过生活无计的清贫，受过拜师学艺的艰辛，是共产党把他从一个贫苦艺人培养成为了一名艺术家，成了“装龙装虎我自己，一个人好似一台大戏”的一代单口相声大王。

奋斗改变命运

1915年的中国似乎不太平静。首先是当时“中华民国”的袁世凯总统总是幻想着复辟，日本人投其所好，袁世凯签下了丧权辱国的《二十一条约》，条约的内容被曝光后，引起了爱国之士极大的怒火。于是一场波及全国的爱国学生运动轰轰烈烈地展开了。刘宝瑞出生的时候正是这段时间，天气不热不闷，然而这空气中的味道却让人平静不下心来。据说，刘宝瑞出生的时候，哭声很响亮清脆，在习俗中，这可是好兆头，说明这个孩子会有一番大作为。

刘宝瑞的父母都是当地最为普通的居民，家境贫寒，常常饥一顿饱一顿的，刘宝瑞的出生给这个步入艰难的家庭带来了很多笑声。那时对贫苦百姓来说，唯一的消遣就是在巷口里听别人说相声，因为不花钱。年少的刘宝瑞在父亲的带领下，听过了几场相声表演，年少的他觉着很有趣，他没有想到自己在今后为了相声真的穷尽了一生去探索、钻研和创新。

为了让小刘宝瑞过上好点的日子，刘宝瑞的母亲就经常给别人洗衣服挣点闲钱，刘宝瑞的父亲也是想方设法地希望可以改变家庭贫困的局面。www.guayunfan.com

9岁的时候，刘宝瑞为了生存拜崇寿峰为师。崇寿峰，艺名崇疯子，满族人，年少时师承恒瑞丰，擅长单口相声，代表作有《金蝉脱壳》。崇寿峰是刘宝瑞的启蒙老师，刘宝瑞亲自见识了师傅单口相声的功底，一个人扮演很多个人来把周围的观众逗笑，刘宝瑞觉着师傅很厉害，于是他向师傅表明了学习单口相声的愿望，在崇寿峰的教导下，刘宝瑞对单口相声有了进一步的了解。这是他第一次接触单口相声，从此，刘宝瑞与单口相声算是结下了缘分。

13岁，初具相声功底的刘宝瑞转拜张寿臣为师，学说相声。张寿臣是相声大师，同时也是相声艺术第四代门长。张寿臣父亲张诚甫，评书演员兼说相声。张寿臣12岁在北京拜焦德海为师。后来又得到李德钖指点，相声艺术功底深厚。张寿臣的代表作是《小神仙》，很有名气的相声曲目。在张寿臣的指导下，刘宝瑞的相声艺术开始发生了质的变化。他也跟着张寿臣演出，并在张寿臣的指导下，学会了张寿臣的相声代表作《小神仙》，刘宝瑞的演出往往能得到观众的赞赏，都说他是“青出于蓝而胜于蓝”。张寿臣也觉着自己这个徒弟教对了。

在师傅的安排下，刘宝瑞14岁的时候远赴天津，与和自己年纪差不多的马三立、赵佩茹、李洁尘等人在南市联兴茶社相声大会演出。这些人都是当时相声界最优秀的年轻相声演员，联兴茶社相声大会就是给这样的年轻人一个崭露头角的机会，在这次大会上，刘宝瑞明白了“山外有山，人外有人”的道理，看着身边和自己年纪差不多的人也说着一口流利的相声，刘宝瑞感到自己要更加努力。

这次联兴茶社相声大会让他交结了很多相声素质深厚的年轻人，比如马三立。那时的他们都没有想到自己日后会成为相声界的大相声家。

在旧社会，艺人的地位是十分低下卑微的，经常要饱受世人的白眼，尤其是在卖艺的时候，常常会遭到当地黑恶势力的抢夺，有时甚至那些兵匪来抢，生活如此艰难困苦，但刘宝瑞没有放弃，他在等待一个机会，一个能够让他声誉鹊起的机会，马三立也是如此。那些学相声的年轻演员们都在等待着这个机会。

声誉鹊起

相声的起源还有一段悠久的历史。

清政府还执政的时候，八角鼓有一个著名的丑角，名叫张三禄。张三禄的表演幽默诙谐，最善于见景生情，在现场抓住机会逗乐观众。由于张三禄小时候有点自闭，所以长大后的他显得很孤僻，和同事的关系并不太好。于是他经常就一个人到地场卖艺，说、学、逗、唱四大技能作艺来逗观众笑，自称所演的是相声。他主要是模拟人们的喜怒哀乐、音容笑貌，仿学各地人不同的语言变化，装出憨头憨脑的傻样来以博得观众一笑。后人因此称他是第一个说相声的人。

后来相声开始分为三大派：一为朱派，二为阿派，三为沈派。朱、沈、阿三大派，各有区别又彼此间有联系。当时，沈、阿两派的人数不多，支派流传下的门徒更少得可怜，后来也没有能够独当一面的相声大师出现，渐渐没落了。朱派后来出现了一位名叫朱少文的相声大师。

刘宝瑞以单春闯出名气。在所有的相声种类中，最难的是单春。“装龙装虎我自己，一个人好似一台大戏”，形容的就是说单口相声的。而且一个人的相声能把听众逗笑，实在是一件不容易的事情。朱派朱少文就是凭借使单春成名。所以在相声这行里使单春的，朱少文算是开山鼻祖。

1940年回到北京的刘宝瑞来不及休息，就直接奔赴启明茶社的相声大会。启明茶社的相声大会比当初联兴茶社的要高级多了。那一天，茶社里挤满了人，北京几乎所有的说相声的和爱好相声的人全都赶到了这儿，人声鼎沸，很是壮观。

大会开了整整好几天，来自各地的相声艺人在这难得的聚会上尽情地展示自己的相声功底，和同行一起交流，实在是件令人愉悦的事情。

在启明茶社相声大会上，刘宝瑞表现了自己扎实的单口表演功底，给现场的同行们很大的震撼，现场一片平静，随之而起的是雷声般的掌声。这次大会上，刘宝瑞成了最大的赢家，声名鹊起。

在大会结束后，刘宝瑞远赴南京、上海等地，与曲艺名家白云鹏、高元钧在一起探讨艺术，经常合作演出。在演出的时候，刘宝瑞经常表演单口相声，在与南方曲艺同行互相切磋和探讨中，刘宝瑞找到了改进自己单口相声的方法，他摒弃了以往相声中的嘈杂部分，吸收了南方独角戏及评话的艺术技巧，同时又从电影和话剧表演中得到了启示，他把他们聚在一起，融会贯通，再加以创新形成自己的独特风格，深受人们的喜爱，刘宝瑞被人们誉为“单口大王”。

20世纪40年代，刘宝瑞甚至亲自奔赴中国香港、澳门表演，他是想把北方相声艺术传播给江南及港澳地区观众。在刘宝瑞的努力下，相声作为一门艺术在南方得到了普及，刘宝瑞的名声更是传播到了国外。

为相声，鞠躬尽瘁

1952年，刘宝瑞回到北京，被中国戏曲研究院实验曲艺团聘为专门的单口相声演员。1954年4月，刘宝瑞到琉璃河北水泥厂下厂辅导工人曲艺队伍。此后，他在北京劳动人民文化宫举办的曲艺训练班教学，这一教就是12年。12年间，在刘宝瑞的努力下，培养出来大量的优秀的年轻相声演员。

在教学的时间中，刘宝瑞没有放弃对相声的研究，并试着创作新的相声，创作新相声的同时也没有忘记对传统经典相声挖掘整理，对于发展和普及单口相声这项艺术，刘宝瑞呕心沥血，鞠躬尽瘁。

1959年夏天，出于对党的热爱，刘宝瑞亲自远赴福建前线做相声表演慰问解放军，在条件艰苦的前沿阵地上演出。刘宝瑞到部队演出，得到了战士们的欢迎和喜爱。为了体验部队生活，创作出关于部队的相声，在征得领导的同意后，刘宝瑞加入了战士训练的行列，跟着战士练习爬杆、翻墙、射击等动作。

趁着闲暇的时间，刘宝瑞还访问了侦察英雄纪瑞瑄，根据纪瑞瑄提供的资料，刘宝瑞创作了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》，很受战士们欢迎。这是第一部真正关于解放军战士的相声。

60年代的时候，刘宝瑞和相声界里的大师侯宝林、马季一起，经常去中南海，为毛泽东、刘少奇、周恩来等党和国家领导人做专场演出，并多次得到领导的接见和赞赏。

1960年，中央广播说唱团附设相声学习班，招收了十几名在相声上颇有些基础的人，并找来刘宝瑞做他们的讲师。在刘宝瑞的努力下，这些学员后来成了各相声专业团队的骨干力量。

1968年10月8日下午，一代单口相声大师去世，年仅53岁。据悉，当时刘宝瑞正在录制单口《官场斗》，却意外没有录完，单口《官场斗》遂成绝响，成为相声艺术的一大不可弥补的遗憾。

刘宝瑞在单口相声的成就，使得人们看到了相声的多样性。他深入南京等地，传播了单口相声。刘宝瑞以博深精厚的艺术造诣而蜚声于曲坛。一代单口相声大王永远活在人们心里。人民艺术家老舍先生曾说过：“刘宝瑞舞台生活的趣事，宛如一簇芳香馥郁的小花，沁人肺腑。”